Tres estudios para una crucifixión es unapintura al óleo tríptico de 1962de Francis Bacon . Se completó en marzo de 1962 y consta de tres lienzos separados, cada uno de los cuales mide 198,1 por 144,8 centímetros (6 pies 6,0 pulgadas × 4 pies 9,0 pulgadas). La obra está en manos del Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York.
Fondo
Bacon produjo una serie de obras inspiradas en la Crucifixión desde sus primeras pinturas Crucifixión y Crucifixión con calavera (ambas de 1933). Su herida por una crucifixión (también 1933) se exhibió en la primera exposición individual de Bacon en febrero de 1934, pero fue destruida por Bacon después de críticas negativas. Su reputación artística se basó en su primer gran tríptico, la obra maestra de 1944 Tres estudios para figuras en la base de una crucifixión , y creó su Fragmento de una crucifixión en 1950. Volvió al formato de tríptico en 1962, con esta pintura, que se ve hoy como un punto que marca entre sus períodos tempranos y maduros. Volvió a la crucifixión dos veces más, con la Crucifixión en 1965, y la Segunda versión de 1988 del Tríptico 1944 , una reelaboración de Tres estudios para figuras en la base de una crucifixión . En el arte de Bacon, la crucifixión no solo se refiere a la muerte de Cristo, sino también a cualquier imagen de sufrimiento, dolor y mortificación corporales.
Este trabajo fue creado durante un período de aproximadamente dos semanas, en preparación para su primera retrospectiva en la Tate Gallery de Londres en 1962. Bacon creó cada lienzo por separado y luego trabajó en ellos como grupo, a menudo muy borracho o con resaca. Más tarde comentó: "es una de las únicas fotos que he podido hacer bajo la bebida. Creo que quizás la bebida me ayudó a ser un poco más libre". El trabajo fue uno de los 91 mostrados en la Tate ese año, aproximadamente la mitad de la producción de Bacon en ese momento. Llegó a la galería con la pintura todavía húmeda.
Descripción
El tríptico es de escala monumental, mide unos 6½ pies de alto y casi 15 pies de largo, el doble de las dimensiones (cuatro veces el área) de la obra de 1944, con sus figuras humanas representadas casi en tamaño natural. Asociaba deliberadamente la matanza de animales con la crucifixión. En los trípticos medievales, los paneles solían estar destinados a leerse en secuencia cronológica; con Cristo llevando la cruz en el panel izquierdo, la Crucifixión en el panel central y el descenso de la cruz a la derecha; o como tres partes de una escena del mismo lugar; Cristo en la cruz flanqueado por dos criminales crucificados. Sin embargo, Bacon a menudo pretende que sus obras trípticas se lean como tres escenas separadas, no unidas por una continuidad temporal o espacial. En esta obra, los sujetos de los tres lienzos separados no parecen interactuar ni interrelacionarse, pero se muestran con fondos simples similares: un piso naranja que une una pared roja curva que está perforada por aberturas negras.
Aquí, el panel de la izquierda parece mostrar dos figuras en una carnicería con porciones de carne en el mostrador. El panel central está ocupado por un cuerpo humano ensangrentado que se retuerce sobre una cama, con un punto blanco en el pie, posiblemente una cicatriz de una uña. La crucifixión se traslada de su lugar tradicional en el panel central al tercer panel, donde una figura reinventada como un cadáver destripado que se desliza por una cruz en el panel derecho; su forma retorcida es una referencia (pero invertida) al cuerpo de Cristo en Cimabue 'del siglo 13 s crucifijo y también está influenciada por Rembrandt ' s pieza de carne .
Bacon comentó más tarde, "uno tiene que recordar como pintor que existe esta gran belleza del color de la carne ... somos carne, somos cadáveres potenciales".
La interpretación alternativa de Michael Peppiatt es que la negación vehemente de Bacon de cualquier historia autobiográfica en esta obra es una indicación de todo lo contrario; Peppiatt sugiere que los tres paneles se relacionan con la salida de Bacon de casa, experiencias sexuales insatisfactorias en Berlín y la muerte del propio Bacon.
Notas
Referencias
- Francis Bacon, Tres estudios para una crucifixión , Museo Guggenheim, Nueva York
- "Francis Bacon: De Picasso a Velázquez" , Guggenheim Bilbao, 30 de septiembre de 2016 - 8 de enero de 2017
- Lo grotesco en el arte y la literatura: reflexiones teológicas , Robert Penn Warren, p.182-187
- Ecce Homo: El cuerpo masculino en dolor como figura redentora , Kent Brintnall, p.140-151
- Francis Bacon en la década de 1950 , Michael Peppiatt, p.61