El Concierto para violín de William Walton fue escrito en 1938-1939 y dedicado a Jascha Heifetz , quien encargó la obra y la interpretó en su estreno el 7 de diciembre de 1939 con la Orquesta de Cleveland dirigida por Artur Rodziński . El estreno británico, retrasado por la Segunda Guerra Mundial , se realizó el 1 de noviembre de 1941, con Henry Holst como solista y el compositor dirigiendo. Más tarde, Walton reorquestó el concierto; la versión revisada se estrenó en 1944. La obra ha sido grabada con frecuencia y se ha establecido como una de las composiciones más duraderas del compositor.
Antecedentes y primeras actuaciones
En 1936 William Walton se había consolidado entre los principales compositores británicos de la época, pero era un trabajador lento y nada prolífico y en ese año se sintió obligado a elegir entre aceptar un encargo de Jascha Heifetz o uno de Joseph Szigeti y Benny. Goodman , que quería una obra para violín y clarinete. [n 1] Después de conocer a Heifetz en Londres, Walton aceptó un encargo para un concierto, pero no comenzó a trabajar en la pieza hasta principios de 1938, cuando fue con su compañera, Alice Wimborne , a Ravello , donde trabajó en el concierto. durante varios meses. Durante el curso de la composición fue mordido por una tarántula y marcó el incidente incorporando una tarantela en la obra en un pasaje que llamó "bastante gaga, puedo decir, y de dudosa propiedad". [2] A mediados de 1939 visitó a Heifetz en Nueva York para trabajar juntos en la pieza, incorporando las sugerencias del violinista para hacer la parte solista lo más efectiva posible. [3]
El British Council esperaba presentar el estreno del concierto durante la Exposición Universal de Nueva York de 1939 , junto con los nuevos trabajos de Ralph Vaughan Williams , Arthur Bliss y Arnold Bax presentados durante el evento, pero Heifetz se comprometió de otra manera en la fecha propuesta del concierto. . [4] Se acordó que debía estrenar la obra en Boston , con Walton dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Boston , y luego, después de varias actuaciones más en los Estados Unidos, Heifetz daría el estreno británico en Londres en marzo de 1940. El estallido de la La Segunda Guerra Mundial en septiembre de 1939 obligó a Heifetz y Walton a abandonar sus planes. Walton no pudo viajar a los Estados Unidos, y el estreno mundial del concierto corrió a cargo de Heifetz y la Orquesta de Cleveland dirigida por Artur Rodziński el 7 de diciembre de 1939 [5].
El contrato entre el compositor y el solista le dio a Heifetz los derechos exclusivos del concierto durante dos años, pero como no pudo viajar a Gran Bretaña, los renunció para permitir que la obra se entregara allí. En noviembre de 1941, en un concierto de la Royal Philharmonic Society en el Royal Albert Hall , Walton dirigió la primera actuación británica, con el solista Henry Holst , exlíder de la Orquesta Filarmónica de Berlín , que se había establecido en Inglaterra. [6] [7] Walton posteriormente revisó la orquestación, en particular reduciendo el número de instrumentos de percusión. Esta versión revisada se interpretó por primera vez el 17 de enero de 1944, en Wolverhampton , por Holst y la Orquesta Filarmónica de Liverpool dirigida por Malcolm Sargent . [8]
Estructura musical
El concierto dura unos treinta minutos en ejecución. [8] La versión revisada está anotada para violín solo; 2 flautas (segundo flautín doble); 2 oboes (segundo doblaje cor anglais); 2 clarinetes; 2 fagotes; 4 cuernos; 2 trompetas en si bemol; 3 trombones; tímpanos; 2 percusión (tambor lateral; platillos; pandereta; xilófono); arpa y cuerdas. La instrumentación original también incluía bombo, castañuelas, glockenspiel y gong. [8] [9]
1. Andante tranquillo: Como en el Concierto para viola anterior de Walton , el primer movimiento es el más lento de los tres. Es predominantemente lírico y en si menor inequívoco. [3] El violín solo se lanza directamente al tema principal después de una breve apertura orquestal rítmica que impregna todo el movimiento. [10] El movimiento no tiene una forma de sonata estricta, pero no se aparta marcadamente de ella, y el segundo tema es una melodía tranquila y fluida para cuerdas y viento de madera. [11] El tema de apertura, marcado "sognando" - soñando - se desarrolla en una variedad de estados de ánimo (el analista Christopher Palmer los llama "un número extraordinario de cambios de personalidad") antes de una cadencia escrita y una recapitulación final de la melodía de apertura , con breves reapariciones del tema secundario. [12]
2. Presto capriccioso alla napolitana: El segundo movimiento es el scherzo y el trío del concierto. [13] A diferencia del primer movimiento, su clave no está clara desde el principio y permanece ambigua en las secciones de rápido movimiento. [14] El presto de apertura requiere un virtuosismo extremo por parte del solista (Palmer apunta a los armónicos seguidos de pizzicati en un rápido dos en un compás). [12] El ritmo intermitente de tarantela da paso a un tema subsidiario parecido a un vals. La primera sección se adentra en el trío, una canzonetta introducida por una trompeta solista. [13] El analista Frank Howes señala que a Walton no le gustaban las repeticiones idénticas de un tema, y en cada reaparición el tema suave de la canzonetta comienza en diferentes tiempos del compás, cambiando el énfasis rítmico de la melodía. [15] El scherzo regresa, y después de que los violonchelos repiten el tema de la trompa desde el comienzo de la canzonetta, el movimiento termina silenciosamente. [12]
3. Vivace : El final del rondo tiene tres temas principales. Tanto Howes como Palmer describen el primero como "brusco" y el segundo como "estridente". [12] [16] La primera es interpretada por las cuerdas inferiores, unidas por los fagotes y clarinetes en un tema de marcha, en el que se suma el solista. [13] El tercer tema es lírico y hay un contraste continuo entre los dos elementos. [12] El violín solo toca luego una variante del tema de apertura del primer movimiento, con el primer tema del final sirviendo ahora como acompañamiento de ostinato, antes de una cadencia acompañada y un alla marcia final. [17]
Recepción de la crítica
Walton era muy consciente en el momento en que estaba componiendo el concierto de que la moda musical parecía volverse en su contra:
Rodziński, director del estreno, consideró la pieza "absolutamente uno de los mejores conciertos para violín jamás escritos", [19] pero cuando la obra tuvo su estreno británico, The Times no se comprometió a coincidir con el Concierto para viola de Walton , y pensó que "quizás un poco falto de originalidad" aunque alabando su "inquietante afinidad" con el Concierto para violín de Elgar . [20] Un estudio de 1946 sobre música británica contemporánea describió que el Concierto para violín no coincidía con la profundidad espiritual de la Sinfonía de Walton compuesta una década antes y no lograba un equilibrio satisfactorio entre "el atractivo sensual e intelectual de su música". [21] Más recientemente, la opinión ha sido en general más favorable. Una encuesta de 1994 describió el concierto como "el más atractivo de toda la música de Walton". [22] En la edición de 2001 del Diccionario de música y músicos de Grove , Byron Adams escribe: "El Concierto para violín es una ingeniosa reconciliación de las exigencias del virtuosismo y la expresividad romántica ... comparte el mismo plan formal básico del Concierto para viola, que consiste en de un scherzo flotante flanqueado por dos movimientos más grandes. El color orquestal del Concierto para violín, sin embargo, es más brillante que el de la obra anterior, los temas más extrovertidos y las armonías más deliciosas ". [23] En un análisis de 2014 publicado por la BBC, el concierto se clasifica con el Concierto para viola, la Fiesta de Belshazzar y la Primera sinfonía como una de las "obras maestras a gran escala en las que ... la reputación de Walton descansa con seguridad". [24]
Grabaciones
Solista | Orquesta | Conductor | Fecha |
---|---|---|---|
Jascha Heifetz | Orquesta Sinfónica de Cincinnati | Eugene Goossens | 1942 |
Jascha Heifetz | Orquesta filarmónica | William Walton | 1950 |
Zino Francescatti | Orquesta de Filadelfia | Eugene Ormandy | 1959 |
Iona Brown | Orquesta Sinfónica de Londres | Edward Downes | 1967 |
Yehudi Menuhin | Orquesta Sinfónica de Londres | Sir William Walton | 1969 |
Kyung Wha Chung | Orquesta Sinfónica de Londres | André Previn | 1972 |
Ida Haendel | Orquesta Sinfónica de Bournemouth | Paavo Berglund | 1977 |
Nigel Kennedy | Orquesta Filarmónica Real | André Previn | 1987 |
Lydia Mordkovitch | Orquesta Filarmónica de Londres | Jan Latham-Koenig | 1991 |
Aaron Rosand | Orquesta Filarmónica de Florida | James Judd | 1991 |
Salvatore Accardo | Orquesta Sinfónica de Londres | Richard Hickox | 1991 |
Tasmin Little | Orquesta Sinfónica de Bournemouth | Andrew Litton | 1994 |
Joshua Bell | Orquesta Sinfónica de Baltimore | David Zinman | 1997 |
Dong-Suk Kang | Filarmónica del Norte de Inglaterra | Paul Daniel | 1997 |
James Ehnes | Orquesta Sinfónica de Vancouver | Bramwell Tovey | 2006 |
Akiko Suwanai | Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham | Sakari Oramo | 2008 |
Kurt Nikkanen | Orquesta Sinfónica de New Haven | William Boughton | 2010 |
Thomas Bowes | Orquesta de la Ópera de Malmö | Joseph Swensen | 2011 |
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ Cuando Walton declinó el encargo, Szigeti y Goodman se acercaron a Béla Bartók , quien accedió con Contrasts . [1]
Referencias
- ^ Kennedy, pág. 92
- ^ Kennedy, pág. 99
- ^ a b Howes, pág. 89
- ^ Kennedy, pág. 101
- ^ Kennedy, págs. 104-105
- ^ Kennedy, pág. 105
- ^ "Concierto de la Royal Philharmonic Society" , Radio Times , 26 de octubre-1 de noviembre de 1941, p. 24
- ^ a b c "Concierto para violín y orquesta (1936-9 / 43)" , Walton Trust. Consultado el 7 de diciembre de 2020
- ^ "Concierto para violín de William Walton" , Oxford University Press. Consultado el 7 de diciembre de 2020
- ^ Howes, pág. 90
- ^ Howes, pág. 91
- ↑ a b c d e Palmer, Christopher (1992). Notas de Chandos CD 9073
- ↑ a b c Anderson, Keith (1999). Notas del CD de Naxos 8554325
- ^ Howes, págs. 94–95
- ^ Howes, pág. 95
- ^ Howes, pág. 98
- ^ Howes, págs. 99-100
- ^ Kennedy, pág. 104
- ^ "Roszkinski y Heifetz presentan 'Mejor concierto para violín escrito'", Minneapolis Morning Tribune , 8 de diciembre de 1939, p. 24
- ^ "El nuevo concierto", The Times , 7 de noviembre de 1941, p. 6
- ^ Mason, págs.147 y 149
- ^ Boyden y Buckley, p. 410
- ^ Adams, Byron. "Walton, Sir William" , Grove Music Online, Oxford University Press, 2001 (se requiere suscripción)
- ^ "Nota de programa: Walton - Concierto para violín" , BBC, 2014. Consultado el 7 de diciembre de 2020
Fuentes
- Boyden, Matthew; Jonathan Buckley (1994). Música clásica en CD: The Rough Guide . Londres: Guías aproximadas. ISBN 978-1-85828-113-1.
- Howes, Frank (1973). La música de William Walton (segunda ed.). Londres: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-315431-5.
- Kennedy, Michael (1989). Retrato de Walton . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-816705-1.
- Mason, Colin (1946). "William Walton". En AL Bacharach (ed.). Música británica de nuestro tiempo . Londres: Penguin. OCLC 1036801083 .