Wellington City Opera era una compañía de ópera profesional con sede en Wellington , Nueva Zelanda. Se originó en 1982 como De La Tour Regional Opera Trust , y en 1999, 18 meses después de cambiar su nombre a The National Opera of Wellington , se fusionó con Opera New Zealand, con sede en Auckland, para formar la Opera de Nueva Zelanda .
Fideicomiso de la Ópera de la Ciudad de Wellington | |
Combinados | Ópera de Nueva Zelanda |
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Sucesor | Ópera Nacional de Wellington |
Formación | mil novecientos ochenta y dos |
Disuelto | 2000 |
Tipo | Compañía de ópera |
Localización |
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Presidente |
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Anteriormente llamado | Fideicomiso Regional de Ópera De La Tour |
Origen
Después de la desaparición de la Compañía de Ópera de Nueva Zelanda en 1971, surgieron varias organizaciones para llenar el vacío. El De La Tour Opera Group se fundó en Wellington en 1975 para presentar ópera de cámara en una variedad de lugares, con vestuario y decorados mínimos, a menudo con acompañamiento de piano. [1] El director artístico fue Geoffrey De Lautour , un profesional de la ópera que había regresado a Nueva Zelanda en la década de 1950. En 1982, con la ayuda del abogado Ian Cochrane, el grupo se incorporó y se convirtió en De La Tour Regional Opera Trust, con Cochrane como presidente y De Lautour como vicepresidente y director artístico. El objetivo del grupo era promover y presentar la ópera profesional en Wellington y sus alrededores. [2]
Primera producción profesional de la confianza era de Verdi La traviata en la Universidad de Victoria Memorial Teatro, que se abrió el 21 de septiembre de 1982. El conjunto fue pisos pintados simples, muchos del equipo de producción eran voluntarios, y los cantantes a cabo de forma gratuita. [3] La siguiente producción, en abril de 1983 en el mismo lugar, fue Madame Butterfly . De Lautour dirigió a ambos a críticas favorables. [4]
Ópera de la ciudad de Wellington
En 1984, el Trust agregó cinco miembros a su junta y cambió su nombre a Wellington City Opera, para enfatizar su conexión con la capital y atraer mejor el patrocinio corporativo. [5] Tosca de Puccini fue la producción de ese año, y polémicamente hizo un doble elenco de los cuatro cantantes principales. De nuevo fue bien recibido. [6] En 1985, la compañía comenzó su asociación con el patrocinador principal Caltex , quien proporcionó $ 150,000 de apoyo durante los siguientes tres años, y continuó suministrando paquetes de patrocinio de dos y tres años durante más de una década. [7] Wellington City Opera nombró a un administrador profesional y trasladó sus producciones a la State Opera House , comenzando con The Barber of Seville de 1985 , con Patrick Power como el Conde Almaviva y Wendy Dixon como Rosina. La producción, dirigida por Raymond Boyce , se consideró un avance artístico y financiero significativo con respecto al trabajo anterior. [8]
En 1988, la Ópera de la Ciudad de Wellington administró las Becas de Ópera Caltex, un concurso de canto de corta duración patrocinado por la Sociedad de Ópera de Nueva Zelanda. [9] La calidad "mediocre" de los solicitantes provocó su desaparición. [10]
Wellington City Opera se había convertido en uno de los grupos de artes escénicas más grandes de la capital a principios de la década de 1990. [11] Desde 1989, por lo general, había representado tres óperas al año, reduciéndolas a dos en años alternos cuando el Festival Internacional de las Artes de Nueva Zelanda, bienal, presentaba una ópera; la primera fue en Die Meistersinger von Nürnberg en 1990. [12] La compañía continuó una sucesión de producciones profesionales, incluyendo The Merry Widow (1993), Turandot (1994), Peter Grimes (1995) y Rigoletto (1996). Algunas de sus producciones se realizaron en sociedad con la Ópera de Canterbury , fundada en 1985. [12]
Ópera Nacional de Wellington
En 1996, una caída en los precios mundiales del petróleo hizo que Caltex NZ redujera su apoyo a la empresa, y Creative New Zealand redujo su financiación en 1997 y 1998. Wellington City Opera comenzó a buscar otros acuerdos de patrocinio. [13] En 1995, la Ópera de Auckland se cambió el nombre a Ópera Nueva Zelanda, lo que dio la impresión de que la Ópera de la ciudad de Wellington y la Ópera de Canterbury eran compañías regionales. [14] Para contrarrestar esa percepción, Wellington City Opera se renombró a sí misma como The National Opera of Wellington en febrero de 1998, con la producción de ese año, La bohème , su primera en el St. James Theatre , un lugar que costó el doble de contratar que la Opera. Casa. [15]
La bohème tuvo un elenco joven, con Sarah Hills y Jae-Woo Kim como Mimi y Rodolfo, y Jonathan Lemalu en su debut profesional en la ópera como Colline. Fue la primera ópera del director de teatro Colin McColl , y el escenario contemporáneo llevó a un crítico a llamarla "Puccini como Trainspotting ". [16] Popular y exitosa, fue seguida más tarde ese año por Otello de Verdi , con los experimentados artistas Suzanne Prain y su esposo en la vida real Christopher Doig , en un raro regreso al escenario, como Desdemona y Othello (anteriormente habían aparecido juntos como Mimi y Rodolfo en la producción de 1991 de La bohème ). [17] La producción se consideró competente y tradicional, pero tuvo pérdidas. Las circunstancias económicas obligaron a la empresa a cortar una de sus tres producciones previstas para 1999. [18]
De Mozart La flauta mágica se abrió en marzo de 1999, con Debbie Wai Kapohe como Pamina y Mark Pedrotti como Papageno; utilizó los decorados y el vestuario de la producción de la Ópera de Canterbury de 1996. [19] En octubre le siguió una exitosa coproducción con la Ópera de Canterbury de Madame Butterfly , con Patrick Power (Pinkerton) y Malvina Major (Butterfly). La madre de Butterfly fue interpretada por Heather Taylor, quien había interpretado el papel principal en la producción de la misma ópera de 1983 de la compañía. Dirigida por Phillip Mann, fue hasta la última producción de The National Opera of Wellington como compañía independiente. [20]
En 1999, la compañía se fusionó con Opera New Zealand, con sede en Auckland, para formar una nueva compañía nacional de ópera, que se lanzó el 15 de octubre de 1999 como The National Business Review New Zealand Opera (la National Business Review había pagado $ 1,000,000 por derechos de nombre durante los siguientes tres años). ). [21] El coro de Wellington pasó a llamarse The Chapman Tripp Opera Chorus, y la Ópera Nacional de Wellington se convirtió en una organización de apoyo para gestionar su inversión en la Ópera de Nueva Zelanda. La primera producción de la nueva empresa fusionada fue Aida en 2000. [22]
Referencias
- ^ Simpson 2000 , p. 8.
- ^ Simpson 2000 , p. 10.
- ^ Simpson 2000 , p. 12.
- ^ Simpson 2000 , p. 14.
- ^ Simpson 2000 , p. 15.
- ^ Simpson 2000 , p. 17.
- ^ Simpson 2000 , p. 18.
- ^ Simpson 2000 , p. 21.
- ^ Wilson 1990 , p. 139.
- ^ Simpson 2000 , p. 41.
- ^ Simpson 2000 , p. 66.
- ↑ a b Taylor, 2014 .
- ^ Simpson 2000 , p. 109.
- ^ Simpson 2000 , p. 111.
- ^ Simpson 2000 , p. 112.
- ^ Simpson 2000 , p. 113.
- ^ Simpson 2000 , p. 60.
- ^ Simpson 2000 , p. 119.
- ^ Simpson 2000 , p. 121.
- ^ Simpson 2000 , p. 124.
- ^ Simpson 2000 , p. 126.
- ^ Simpson 2000 , p. 129.
Fuentes
- Adrienne Simpson (2000). Opera Capital . Wellington: La Ópera Nacional de Wellington. ISBN 0-473-07139-8. OL 19494782M . Wikidata Q106786396 .
- Taylor, Lindis (22 de octubre de 2014). "Ópera y teatro musical - 4. La supervivencia de la ópera" . Te Ara: La enciclopedia de Nueva Zelanda . Consultado el 17 de mayo de 2021 .
- Wilson, Roger (1990). "La Sociedad de Ópera de Nueva Zelanda". En Simpson, Adrienne (ed.). Ópera en Nueva Zelanda: aspectos de la historia y la interpretación . Wellington: Prensa de Witham. ISBN 0-473-00970-6.