Youth on the Prow, and Pleasure at the Helm (también conocido como Fair Laughs the Morn y Youth and Pleasure ) es una pintura al óleo sobre lienzo del artista inglés William Etty , exhibida por primera vez en 1832. Etty había estado planeando la pintura desde 1818–19. , y una primera versión se exhibió en 1822. La pieza se inspiró en una metáfora enel poema de Thomas Gray El bardo en el que el aparentemente brillante comienzo del notorio desgobierno de Ricardo II de Inglaterrafue comparado con un barco dorado cuyos ocupantes no se dan cuenta de que se acerca una tormenta. Etty eligió ilustrar las líneas de Gray literalmente, representando un bote dorado lleno y rodeado de figuras desnudas y casi desnudas.
Etty sintió que su enfoque del trabajo ilustraba una advertencia moral sobre la búsqueda del placer, pero su enfoque no fue del todo exitoso. The Bard trataba sobre una supuesta maldición sobre la Casa de Plantagenet colocada por un bardo galés después de los intentos de Eduardo I de Inglaterra de erradicar la cultura galesa, y los críticos sintieron que Etty había entendido mal el punto del poema de Gray. Algunos críticos elogiaron enormemente la pieza y, en particular, las habilidades técnicas de Etty, pero el público de la época encontró difícil entender el propósito de la pintura de Etty, y su uso de figuras desnudas llevó a algunos críticos a considerar la obra de mal gusto y ofensiva.
El cuadro fue comprado en 1832 por Robert Vernon para formar parte de su colección de arte británico. Vernon donó su colección, incluida Youth on the Prow y Pleasure at the Helm , a la National Gallery en 1847, que, a su vez, la transfirió a la Tate Gallery en 1949. Sigue siendo una de las obras más conocidas de Etty y formó participó en importantes exposiciones en la Tate Britain en 2001–02 y en la York Art Gallery en 2011–12.
Fondo
William Etty , el séptimo hijo de un panadero y molinero de York , [2] había sido aprendiz de impresor en Hull . [3] Al completar su aprendizaje de siete años a la edad de 18, se mudó a Londres "con algunos pedazos de lápices de tiza", [4] y con la intención de convertirse en un pintor de historia en la tradición de los Viejos Maestros . [5] Se matriculó en las Escuelas de la Real Academia de las Artes , estudiando con el renombrado retratista Thomas Lawrence . [4] Presentó numerosas pinturas a la Royal Academy durante la década siguiente, todas las cuales fueron rechazadas o recibieron poca atención cuando se exhibieron. [6]
En 1821, La llegada de Cleopatra a Cilicia de Etty (también conocida como El triunfo de Cleopatra ) fue un éxito de crítica. [6] La pintura presentaba figuras desnudas y, durante los años siguientes, Etty pintó más desnudos en escenarios bíblicos, literarios y mitológicos. [7] Todas menos una de las 15 pinturas que exhibió Etty en la década de 1820 incluían al menos una figura desnuda. [8]
Si bien algunos desnudos existían en colecciones privadas, Inglaterra no tenía tradición de pintar desnudos y la exhibición y distribución de material desnudo al público había sido suprimida desde la Proclamación para el Desaliento del Vicio de 1787 . [9] Etty fue el primer artista británico en especializarse en el desnudo, [10] y la reacción de las clases bajas a estas pinturas causó preocupación durante todo el siglo XIX. [11] Aunque sus retratos de desnudos masculinos fueron generalmente bien recibidos, [A] muchos críticos condenaron sus repetidas representaciones de desnudos femeninos como indecentes. [7] [8]
Composición
La bella ríe la mañana y los suaves golpes del céfiro,
mientras cabalga orgullosamente sobre el reino azul,
en galante adorno, la vasija dorada va, la
juventud en la proa y el placer al timón, sin
pensar en el vaivén del torbellino,
que calla. en sombrío reposo, espera su presa vespertina.
Líneas de The Bard que acompañaron a Youth and Pleasure cuando se exhibieron originalmente. [13]
Youth on the Prow, and Pleasure at the Helm se inspiró en un pasaje del poema The Bard de Thomas Gray . [14] El tema de The Bard fue la conquista de Gales por parte del rey inglés Eduardo I , y una maldición colocada por un bardo galés sobre los descendientes de Edward después de que ordenó la ejecución de todos los bardos y la erradicación de la cultura galesa. [14] Etty usó un pasaje que Gray pretendía simbolizar el aparentemente brillante comienzo del desastroso reinado del tataranieto de Eduardo, Ricardo II . [15]
Etty eligió ilustrar las palabras de Gray literalmente, creando lo que se ha descrito como "un romance poético". [10] Juventud y placer representa un pequeño bote dorado. Sobre el barco, una figura desnuda que representa a Zephyr sopla en las velas. Otro desnudo que representa Pleasure yace sobre un gran ramo de flores, sujetando sin apretar el timón del barco y permitiendo que la brisa de Zephyr lo guíe. Un niño desnudo lanza burbujas, que otro desnudo en la proa del barco, representando a la Juventud, alcanza para atrapar. Náyads , nuevamente desnudas, nadan y se suben al bote. [14] Aunque los mares están en calma, un "torbellino arrollador" se está formando en el horizonte, con una figura demoníaca dentro de las nubes de tormenta. [14] [16] (El deterioro y la restauración significan que esta figura demoníaca ahora es apenas visible. [14] ) Las extremidades entrelazadas de los participantes tenían la intención de evocar la sensación de placer pasajero y pasajero, y para expresar los temas de los apetitos sexuales femeninos. atrapar a jóvenes inocentes, [17] y el poder sexual que las mujeres ejercen sobre los hombres. [10]
Etty dijo de su enfoque del texto que esperaba crear "una alegoría general de la vida humana, sus vanos y vacíos placeres, si no fundamentados en las leyes de Aquel que es la Roca de las Edades". [18] Si bien Etty sintió que la obra transmitía una clara advertencia moral sobre la búsqueda del placer, esta lección se perdió en gran medida para el público. [10]
Cuando Etty exhibió la pintura completa en la Exposición de Verano de la Royal Academy en 1832, [19] se mostró sin título, [20] con las seis líneas relevantes de The Bard adjuntas; [14] los escritores de la época a veces se referían a él por su incipit de Fair Laughs the Morn . [20] [B] En el momento de la muerte de Etty en 1849, había adquirido su título actual de Juventud a proa y Placer al timón . [21]
Versiones
La versión final de Juventud y placer se pintó entre 1830 y 1832, [22] pero Etty había estado contemplando una pintura sobre el tema desde 1818–19. [23] En 1822 había expuesto una primera versión en la Institución británica titulada Un bosquejo de una de las odas de Gray (Juventud en la proa) ; [24] [25] en esta versión el grupo de figuras en la proa está invertido y los nadadores alrededor del bote están ausentes. [23] También sobrevive otra versión aproximada de la pintura, similar a la versión de 1832 pero nuevamente con las figuras en la proa invertidas. [26] Esta versión se exhibió en una retrospectiva del trabajo de Etty en la Society of Arts en 1849; está fechado en 1848, pero es probable que sea un error de imprenta de 1828, lo que lo convierte en un estudio preliminar para la pintura de 1832. [26]
Aunque recibió poca atención cuando se exhibió por primera vez, la versión de 1822 provocó una fuerte reacción de The Times :
Aprovechamos esta oportunidad para aconsejar al Sr. Etty, quien se ganó cierta reputación por pintar "La galera de Cleopatra", que no se deje seducir por un estilo que solo puede complacer el gusto más vicioso. Las figuras desnudas, cuando se pintan con la pureza de Rafael, pueden soportarse: pero la desnudez sin pureza es ofensiva e indecente, y en el lienzo del señor Etty es mera carne sucia. El Sr. Howard, [C] cuyos temas poéticos a veces requieren figuras desnudas, nunca desagrada la vista o la mente. Dejemos que el Sr. Etty se esfuerce por adquirir un gusto igualmente puro: debe saber que solo gusto delicado y sentido moral puro son términos sinónimos.
- The Times , 29 de enero de 1822 [28]
Un boceto al óleo atribuido a Etty, dado a York Art Gallery en 1952 por Judith Hare, condesa de Listowel y titulado Three Female Nudes , es posiblemente un estudio preliminar de Etty para la juventud y el placer , o una copia de un estudiante de las tres figuras centrales. . [26] La historiadora del arte Sarah Burnage considera improbables ambas posibilidades, ya que ni la disposición de las figuras, el tema ni la serpiente marina que se acerca al grupo parecen relacionarse con la Juventud y el placer completada , y considera que es más probable que sea un boceto preliminar para una obra ahora desconocida. [29]
Recepción
Youth on the Prow y Pleasure at the Helm tuvieron una recepción mixta en la exhibición, y aunque los críticos generalmente elogiaron la habilidad técnica de Etty, hubo cierta confusión en cuanto a lo que la pintura realmente pretendía representar y un sentimiento general de que había entendí mal de qué se trataba en realidad The Bard . [14] La Biblioteca de Bellas Artes se sintió "en el diseño clásico, el dibujo anatómico, la elegancia de la actitud, la finura de la forma y la gracia de la agrupación, sin duda el Sr. Etty no tiene superior", y aunque "la representación de las ideas en las líneas citadas [de The Bard ] están bella y exactamente expresadas en el lienzo "consideraban" que la referencia ulterior del poeta [a la destrucción de la cultura galesa y el declive de la Casa de Plantagenet ] se perdió por completo de vista, y que , si esto es lo más cercano a lo que Art puede acercarse al transmitir a los ojos la feliz ejemplificación del tema que Gray pretendía, tememos que debamos abandonar el concurso sobre los méritos de la poesía y la pintura ". [30] Se plantearon preocupaciones similares en The Times , que observó que estaba "lleno de belleza, rico en colorido, dibujado con audacia y precisión, y compuesto con una fantasía muy elegante; pero el significado de la misma, si tiene algún significado, nadie puede decirlo ", señalando que, aunque tenía la intención de ilustrar a Gray," representaría casi tan bien las fantasías de cualquier otro poeta ". [20] El examinador , mientras tanto, se mostró en desacuerdo con el bote estrecho y sobrecargado, señalando que los personajes "si no están exactamente apretujados como higos en una canasta, están tristemente limitados por falta de espacio", y también se quejó de que el bote no en realidad "flotar la mitad del peso que se hace para presionarlo". [14]
Otros revisores fueron más amables; The Gentleman's Magazine elogió la capacidad de Etty para capturar "la belleza de la proporción de lo antiguo", y señaló que en las figuras centrales "hay mucho más de clasicismo de lo que se puede ver en casi cualquier imagen moderna", y consideró la composición general ". una afortunada combinación de la idealidad de la poesía y la realidad de la naturaleza ". [16] El Athenæum lo consideró "una imagen poética de un pasaje muy poético", elogiando a Etty por "contar una historia que es muy difícil de contar con el lápiz". [31]
La mayor crítica de Juventud y placer provino de The Morning Chronicle , un periódico al que durante mucho tiempo le disgustaban los desnudos femeninos de Etty. [32] Se quejó de que "ninguna familia decente puede colgar tales vistas en su pared", [33] y condenó la pintura como una "indulgencia de lo que alguna vez esperábamos un clásico, pero que ahora estamos convencidos, es una mente lasciva", comentando "El curso de los estudios [de Etty] debería correr por un canal más puro, y que no debería persistir, con una fantasía impía, en perseguir a la Naturaleza hasta sus sagrados rincones. Es un dibujante laborioso y un hermoso colorista; pero no ha suficiente gusto o castidad de mente para aventurarse en la verdad desnuda ". El crítico agregó que "tememos que el Sr. E nunca se apartará de sus caminos perversos y se hará apto para una compañía decente". [32]
Legado
Youth on the Prow, and Pleasure at the Helm fue comprado en el momento de su exhibición por Robert Vernon para su importante colección de arte británico. [10] [23] (El precio que Vernon pagó por Juventud y placer no se registra, aunque el libro de caja de Etty registra un pago parcial de £ 250, aproximadamente £ 23,000 en términos de 2021 [34] , por lo que es probable que haya sido una suma sustancial . [26] ) Vernon posteriormente adquirido John Constable 's la granja del valle , la planificación para colgarlo en el lugar entonces ocupada por la juventud y el placer . Esta decisión hizo que Constable comentara: "Mi foto debe ir al lugar, donde está el" Bumboat "de Etty en este momento, su imagen con su preciosa carga debe ser llevada más cerca de la nariz". [10] [D] Vernon presentó su colección a la nación en 1847, y sus 157 pinturas, incluyendo Juventud y Placer , ingresaron a la Galería Nacional . [36]
Cuando Samuel Carter Hall estaba eligiendo obras para ilustrar su recién lanzado The Art Journal , consideró importante promover nuevos artistas británicos, incluso si se trataba de ilustraciones que algunos lectores consideraban pornográficas u ofensivas. En 1849 Hall obtuvo los derechos de reproducción de las pinturas que Vernon había regalado a la nación y pronto publicó y distribuyó ampliamente un grabado de la pintura bajo el título Youth and Pleasure , [35] describiéndolo como "de la clase más alta". [37]
Aguijoneado por repetidos ataques de la prensa sobre su supuesta indecencia, mal gusto y falta de creatividad, Etty cambió su enfoque después de la respuesta a Youth on the Prow y Pleasure at the Helm . [38] Expuso más de 80 pinturas más solo en la Royal Academy, y siguió siendo un destacado pintor de desnudos, pero a partir de ese momento hizo esfuerzos conscientes para reflejar las lecciones morales. [39] Murió en noviembre de 1849 y, aunque su obra disfrutó de un breve auge en popularidad, el interés por él disminuyó con el tiempo y, a finales del siglo XIX, todas sus pinturas habían caído por debajo de sus precios originales. [40]
En 1949, la pintura fue transferida de la National Gallery a la Tate Gallery , [23] donde a partir de 2015[actualizar]permanece. [22] Aunque Juventud y placer es una de las pinturas más conocidas de Etty, [41] sigue siendo controvertida, y la biografía de Etty de Dennis Farr en 1958 la describe como "singularmente inepta". [41] Fue uno de los cinco obras de Etty elegidos para la Tate Britain hito 's expuesto: El desnudo victoriano exposición en 2001-02, [10] y también formó parte de una gran retrospectiva de la obra de Etty en la galería de arte York en 2011 –12. [14]
Notas al pie
- ↑ Los retratos de desnudos masculinos de Etty eran principalmente de héroes mitológicos y combates clásicos, géneros en los que la representación de desnudos masculinos se consideraba aceptable en Inglaterra. [12]
- ↑ El biógrafo de Etty de 2007, Leonard Robinson, afirma que gran parte de este verso se omitió, y la pintura se tituló La bella ríe la mañana y los suaves golpes del Céfiro, La juventud en la proa y El placer al timón, Que se calla en un sombrío reposo. espera su presa vespertina . [18] El catálogo original de la Exposición de Verano de 1832 indica claramente que las seis líneas acompañaron a la pintura en su exposición original. [13]
- ↑ Henry Howard , uno de los rivales de Etty en el campo de la pintura histórica. [27]
- ↑ Los historiadores del arte difieren en su interpretación de la reacción de Constable, y si estaba expresando sorpresa o placer de que Vernon estuviera trasladando Youth and Pleasure a una posición menos prominente para dar paso a The Valley Farm . [10] [35]
Referencias
Notas
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