El álbum fue concebido por Davis para el documental homónimo de Bill Cayton , sobre la vida del boxeador Jack Johnson . Sus dos pistas de más de 25 minutos fueron producidas a partir de grabaciones realizadas el 18 de febrero y el 7 de abril de 1970 en 30th Street Studio en la ciudad de Nueva York. Davis se inspiró en el subtexto político y racial de la saga de Johnson, así como en los sonidos del hard rock y el funk de su propia época, liderando una formación de músicos inspirados en el rock en el estudio: los guitarristas John McLaughlin y Sonny Sharrock , los tecladistas Herbie Hancock. y Chick Corea , clarinetista Bennie Maupiny los bateristas Jack DeJohnette y Billy Cobham .
Jack Johnson actuó modestamente en las listas de éxitos y en general fue bien recibido por los críticos contemporáneos. Desde entonces, ha sido considerado como uno de los mejores álbumes de la carrera de Davis y del género jazz-rock , así como su incursión más abierta en la música rock. En 2003, el álbum original fue reeditado como parte de The Complete Jack Johnson Sessions , una caja de cinco discos con música inédita de las sesiones de grabación.
Contenido
1 Antecedentes
2 Grabación y producción
3 Liberación y recepción
4 Legado y reevaluación
5 Listado de pistas
6 Personal
7 gráficos
8 Véase también
9 referencias
10 Bibliografía
11 Lecturas adicionales
12 Enlaces externos
Fondo
Jack Johnson (derecha) luchando contra Tommy Burns por el Campeonato Mundial de Peso Pesado en 1908
En 1970, el promotor de boxeo Bill Cayton le pidió a Davis que grabara música para un documental que estaba produciendo sobre la vida del boxeador Jack Johnson . [2] La saga de Johnson resonó personalmente en el músico, quien escribió en el forro del álbum notas sobre la maestría de Johnson como boxeador, su afinidad por los autos veloces, el jazz, la ropa y las mujeres hermosas, su negrura incondicional y su imagen amenazadora de grandes negros. virilidad a los hombres blancos. [3] El álbum resultante, Jack Johnson , fue la segunda banda sonora que Davis compuso, después de Ascenseur pour l'échafaud en 1957. [4]
Grabación y producción
La música grabada para Jack Johnson reflejaba el interés de Davis en la fusión de jazz ecléctica de la época, al tiempo que presagiaba el funk duro que lo fascinaría en los próximos años. [5] Habiendo querido formar lo que él llamó "la mejor banda de rock and roll que jamás hayas escuchado", [6] Davis tocó con una formación que incluía a los guitarristas John McLaughlin y Sonny Sharrock , los tecladistas Herbie Hancock y Chick Corea , clarinetista Bennie Maupin y los bateristas Jack DeJohnette y Billy Cobham . [5]Las dos pistas del álbum se extrajeron principalmente de una sesión el 7 de abril de 1970, que el productor Teo Macero editó junto con las grabaciones de Davis de febrero del mismo año. [7]
Según Robert Christgau , la grabación fue el "escaparate definitivo" del guitarrista John McLaughlin (fotografiado en 1978). [8]
La primera pista, "Right Off", se construyó a partir de varias tomas y un solo que Davis había grabado en noviembre de 1969. También contiene un riff basado en " Sing a Simple Song " de Sly and the Family Stone , el más destacado en 18: 44. Gran parte de la pista "Yesternow" se basa en una versión ligeramente modificada de la línea de bajo de la canción de James Brown " Say It Loud - I'm Black and I'm Proud ". [9]
"Right Off" comprende una serie de improvisaciones basadas en un acorde B ♭, pero cambia después de unos 20 minutos a un acorde E. "Yesternow" tiene un B ♭ ostinato similar y cambia a C menor . [10] Concluye con una voz en off del actor Brock Peters : "Soy Jack Johnson, campeón mundial de peso pesado. Soy negro. Nunca me dejaron olvidarlo. Soy negro de acuerdo. Nunca dejaré ellos lo olvidan ". [11] Las notas que acompañan a una versión posterior del álbum proporcionan una descripción de la música:
Michael Henderson se lanza a un ritmo de boogie enorme con Billy Cobham y John McLaughlin. Miles inmediatamente sale de la sala de control para unirse a ellos. Logró exactamente lo que quería para la banda sonora creando el efecto de un tren que va a toda velocidad (que comparó con la fuerza de un boxeador). Por casualidad, Herbie Hancock llegó inesperadamente y comenzó a tocar en un teclado barato que un ingeniero de sonido conectó rápidamente. [12]
De acuerdo con The Guardian ' s Tim Cumming, Jack Johnson abandonó el jazz y las amplias texturas de Bitches Brew en favor de una toma concertada en el hard rock y el funk, inspirado a su vez por la política, el poder negro movimiento, y el boxeo. "[Davis] tenía un entrenador que viajaba con la banda", recordó Holland. "Solía ir al gimnasio todos los días. Tenía 40 años, y ese es el mejor momento para los músicos, cuando eres fuerte y todas tus facultades están ahí. Tocaba increíblemente". [7] Ken McLeod, profesor asociado de historia y cultura de la música en la Universidad de Toronto., dijo más tarde que la línea de bajo que aparece en "Yesternow" (y adaptada de "Say It Loud — I'm Black and I'm Proud" de James Brown) es "potencialmente una alusión deliberada al tema del poder negro de la canción en lo que respecta a la película Que Davis estuvo tan influenciado por el boxeo también se manifiesta abiertamente en los títulos de piezas con nombres de luchadores que se grabaron en varias de las sesiones, tanto antes como después de las que resultaron en Jack Johnson . Tales piezas incluyen ' Johnny Bratton ' ' Archie Moore , '' Duran ' ,' Sugar Ray 'y' Ali '". [13]
Lanzamiento y recepción
" Jack Johnson es un disco que me encantó del idiota, una llamada excéntrica en ese momento" (Christgau, 2018) [14]
Jack Johnson fue lanzado el 24 de febrero de 1971, [15] por Columbia Records con cierto éxito comercial, alcanzando el número cuatro en la lista de jazz de la revista Billboard y en el número 47 en la lista de R&B [16], a pesar del poco marketing del sello. [17] Según Davis, el disco se lanzó originalmente con la portada incorrecta: una representación de Johnson en su automóvil, ilustrada con estilo de época . La portada prevista, una foto de Davis tocando la trompeta en una postura inclinada hacia atrás, se usó en ediciones posteriores, [18] que se titulaban A Tribute to Jack Johnson . [19]En 2003, el álbum se incluyó en The Complete Jack Johnson Sessions , una caja de cinco discos con música inédita de las sesiones de grabación originales. [20]
Al revisar el álbum en junio de 1971 para The Village Voice , el crítico de rock Robert Christgau le dio a Jack Johnson una A-plus y dijo que es su grabación favorita de Davis desde Milestones (1958) y Kind of Blue (1959). Aunque le faltaba la emoción de los mejores momentos de Bitches Brew , Christgau creía que el álbum fusionaba las "ideas llamativas" de su predecesor en "una iluminación brillante". [21] Steve Starger de The Hartford Courantllamó al álbum "magnífico" y "otra joya" en la "cadena de gemas" de Davis de 20 años, y escribió que las pistas "realmente conforman una experiencia musical larga, agitada, humeante, melancólica y cortante que nunca cae por debajo del nivel más alto de arte." Starger encontró magistrales las actuaciones de los acompañantes y dijo que la voz en off de Peters al final da "las palabras de Johnson aterradora majestad". [11]
Menos entusiasmado con el disco fue el músico de jazz y periodista Leonard Feather , quien escribió una reseña para Los Angeles Times titulada "Miles Ahead and Miles Behind". Al ver a Jack Johnson como una "decepción después del triunfo impecable" de Bitches Brew , Feather se sintió particularmente consternado por Davis por alinearse con "el ariete que golpea, tintinea y golpea que pasa por una sección rítmica" del álbum. [10]
Legado y reevaluación
Revisiones profesionales retrospectivas
Revisar puntuaciones
Fuente
Clasificación
Toda la música
[22]
Licuadora
[23]
Boston Herald
[24]
Guía de registros de Christgau
A + [25]
Down Beat
[26]
El guardián
[27]
MúsicaHound Jazz
4.5 / 5 [28]
La guía de pingüinos para el jazz
[29]
PopMatters
7/10 [30]
La guía del álbum de Rolling Stone
[31]
Jack Johnson fue un punto de inflexión en la carrera de Davis y desde entonces ha sido visto como uno de sus mejores trabajos. [5] Según JazzTimes , mientras que su álbum de 1970 Bitches Brew había ayudado a provocar la fusión del jazz y el rock en la escena musical, Jack Johnson fue la aventura más descarada y efectiva del trompetista en el rock, "la que abrió de par en par las compuertas de la fusión. , lanzando un género completamente nuevo a su paso ". [15] Según McLaughlin, Davis lo consideró su mejor álbum de jazz-rock. [32] En The Penguin Guide to Jazz (2006), Richard Cook dice que Jack Johnson"se sitúa a la cabeza de lo que iba a ser la década más difícil de Miles Davis, tanto artística como personalmente", [29] mientras que Tom Hull la nombra como uno de los "verdaderos momentos destacados" del período eléctrico del trompetista y entre sus mejores álbumes. [33] [34] The Boston Herald lo cita como uno de los "últimos álbumes verdaderamente geniales" de Davis y como "uno de los jazz-rock más poderosos e influyentes jamás tocados". [24]
Los críticos en las evaluaciones retrospectivas también notan la singularidad de la interpretación de Davis y las contribuciones cruciales de su banda y productor en el álbum. Thom Jurek de AllMusic destaca su "jazz funky, sucio rock & roll" y "escalofriante postura rockista en general de alta energía". También lo llama "el disco de jazz eléctrico más puro jamás realizado debido a la sensación de espontaneidad y libertad que evoca en el oyente, por los solos estelares e inspiradores de McLaughlin y Davis que difuminan todos los bordes entre las dos músicas, y por la perfección incansable". del montaje de estudio de Miles y el productor Macero ". [22] John Fordham de The Guardianobserva una transición en la interpretación de Davis de un "sonido eléctrico susurrante a algunas de las improvisaciones de cuerno recto más mordaces que jamás haya puesto en un disco". Según Fordham:
Teniendo en cuenta que comenzó como una improvisación entre tres aburridos acompañantes de Miles Davis, y que el eventual lanzamiento de 1971 se unió a partir de una variedad de tomas, es un milagro que este álbum haya resultado ser uno de los discos de jazz-rock más notables del mundo. era. Columbia ni siquiera se dio cuenta de lo que tenía con estas sesiones, y los álbumes de Miles de mediados de la década que siguieron, orientados hacia la audiencia pop, se comercializaron mucho más agresivamente que el set de Jack Johnson ... Por supuesto, es mucho más contundente, un entorno de textura menos sutil que Bitches Brew , pero en el primer salón de la fama del jazz-rock, está en el pedestal superior. [27]
Los otros álbumes de época eléctrica de Jack Johnson y Davis influyeron en la música antigua del músico de rock Iggy Pop con los Stooges . [35] Alrededor de 1985, compró copias de Sketches of Spain de Davis (1960) y Jack Johnson en una sencilla tienda de discos usados por menos de $ 5. "Han sido mis compañeros inspiradores desde entonces", le dijo a The Quietus en 2010. "Uno me destroza y el otro me vuelve a unir". [36]
Listado de pistas
Todas las canciones fueron compuestas por Miles Davis .
Lado uno
"A la derecha" - 26:53
Lado dos
"Sí, ahora" - 25:34
Personal
La siguiente información procede de milesdavis.com de Sony Music . [37]
La siguiente formación se grabó en Columbia Studios, Nueva York, el 7 de abril de 1970:
Miles Davis - trompeta
Steve Grossman - saxofón soprano
John McLaughlin - guitarra eléctrica
Herbie Hancock - órgano
Michael Henderson - bajo eléctrico
Billy Cobham - batería
Brock Peters - narración
Además, los siguientes participantes fueron acreditados por roles fuera de la banda:
Teo Macero - dirección de "orquesta desconocida", producción
Stan Tonkel - ingeniería
Miles Davis - composiciones
La siguiente alineación, grabada en Columbia Studios, el 18 de febrero de 1970, no estaba acreditada en el LP original y solo se escucha en una sección de "Yesternow" (de 14:00 a 23:55) interpretando una composición llamada "Willie Nelson":
Miles Davis - trompeta
Bennie Maupin - clarinete bajo
John McLaughlin - guitarra eléctrica
Sonny Sharrock - guitarra eléctrica
Chick Corea - piano eléctrico
Dave Holland - bajo eléctrico
Jack DeJohnette - batería
Gráficos
Gráfico (1971) [16]
Posición pico
Cartelera estadounidense 200
159
Álbumes de jazz de EE. UU. ( Billboard )
4
Álbumes de R&B de EE. UU. ( Billboard )
47
Ver también
The Complete Jack Johnson Sessions , una recopilación de 2003 de las sesiones que produjeron elálbum de Jack Johnson.
Referencias
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Bibliografía
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Otras lecturas
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Cuscuna, Michael (2003). "Las sesiones completas de Jack Johnson" . Sony Music Entertainment . Archivado desde el original el 25 de marzo de 2006 . Consultado el 13 de abril de 2013 .CS1 maint: URL no apta ( enlace )
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Tingen, Paul . "La realización de Jack Johnson" . Miles Beyond .
enlaces externos
Jack Johnson en Discogs (lista de lanzamientos)
vtmiChick Corea
Discografía de Chick Corea
Como líder
Tonos para Joan's Bones (1968)
Ahora canta, ahora solloza (1968)
Dando vueltas (1975)
Es (1969)
Sundance (1972)
La canción del canto (1970)
ARC (1971) (con Dave Holland y Barry Altschul )
El duende (1976)
Mi corazón español (1976)
El Sombrerero Loco (1978)
Agente secreto (1978)
Amigos (1978)
Tap Step (1980)
Tres cuartetos (1981)
Trío de música (1982)
Piedra de toque (1982)
Una y otra vez (1983)
Summer Night: Live (1987) (con Akoustic Band)
Chick Corea Akoustic Band (1989) (con Akoustic Band)
Alive (1991) (con Akoustic Band)
Seabreeze (1993) (con Gayle Moran y Lionel Hampton )
Time Warp (1995)
Recordando a Bud Powell (1996)
Encuentro en Nueva York (2003)
La última aventura (2006)
Super Trio - En vivo en el One World Theatre, 3 de abril de 2005 (2006) (con Steve Gadd y Christian McBride )
Five Peace Band Live (2009) (con John McLaughlin )
Más exploraciones (2012)
Los continentes: Concierto para quinteto de jazz y orquesta de cámara (2012)
La vigilia (2013)
Trilogía (2013) (con Chick Corea Trio)
The Musician: Live at The Blue Note Jazz Café (2016)
Chinese Butterfly (2017) (con Steve Gadd )
Trilogía 2 (2019) (con Chick Corea Trio)
Antídoto (2019)
Álbumes de piano solo
Improvisaciones para piano Vol. 1 (1971)
Improvisaciones para piano Vol. 2 (1972)
Delfos I (1979)
Delphi II y III (1980)
Canciones infantiles (1984)
Expresiones (1994)
Piano solo: Originales (2000)
Piano solo: Estándares (2000)
Piano solo - Retratos (2014)
Obras (2020)
Dúos
An Evening with Herbie Hancock & Chick Corea: In Concert (1978)
CoreaHancock (1979)
Chick Corea y Lionel Hampton en concierto (1980)
Voyage (1984) [con Steve Kujala]
Play (1992) (con Bobby McFerrin )
El encantamiento (2007) (con Béla Fleck )
Duet (2008) (con Hiromi Uehara )
Orvieto (2010) (con Stefano Bollani )
Two (2015) [con Béla Fleck]
con Gary Burton
Silencio de cristal (1972)
Dueto (1979)
En concierto, Zúrich, 28 de octubre de 1979 (1980)
Suite lírica para sexteto (1982)
Native Sense - Los nuevos duetos (1997)
El nuevo silencio cristalino (2008)
Casa caliente (2012)
con círculo
Dando vueltas (1975)
Circulus (1978)
Círculo 1: Concierto en vivo en Alemania (1971)
Círculo 2: Reunión (1971)
Concierto de París (1972)
con Stanley Clarke
Hijos de la eternidad (1973)
Viaje al amor (1975)
Rocas, guijarros y arena (1980)
Arriba (2014)
con Miles Davis
Bebés de agua (1976)
Filles de Kilimanjaro (1969)
De manera silenciosa (1969)
[Live in Europe 1969: The Bootleg Series Vol. 2]] (2013)
Bitches Brew (1970)
Bitches Brew Live (2011)
Belleza negra: Miles Davis en Fillmore West (1977)
Miles Davis en Fillmore: Live at the Fillmore East (1970)
Miles en el Fillmore - Miles Davis 1970: The Bootleg Series Vol. 3 (2014)
Jack Johnson (también conocido como Un tributo a Jack Johnson) (1971)
Círculo en la ronda (1979)
Live-Evil (1971)
En la esquina (1972)
Gran diversión (1974)
con Chick Corea Elektric Band
The Chick Corea Elektric Band (1986)
Años luz (1987)
El ojo del espectador (1988)
De adentro hacia afuera (1990)
Debajo de la máscara (1991)
Elektric Band II: Pintar el mundo (1993)
En vivo de Elario's (The First Gig) (1996)
A las estrellas (2004)
Vivir en Tokio 1987 (2017)
con Joe Farrell
Joe Farrell Quartet (1970)
El interior (1971)
Parque de patinetas (1979)
con Stan Getz
Lluvia dulce (1967)
Lo que el mundo necesita ahora: Stan Getz interpreta a Burt Bacharach y Hal David (1968)
Capitán Marvel (1972)
con Joe Henderson
Relajarse en Camarillo (1979)
Espejo, espejo (1980)
Joe Henderson : Big Band (1997)
con las leyes de Hubert
Las leyes del jazz (1964)
Estatutos de la flauta (1966)
Causa de las leyes (1968)
Flor silvestre (1972)
Familia (1980)
Blanchard: New Earth Sonata (1985)
con Herbie Mann
Herbie Mann juega El rugido de la pintura con grasa - El olor de la multitud (1965)
Lunes por la noche en la puerta del pueblo (1966)
Latin Mann Afro a Bossa a Blues (1965)
Ovación de pie en Newport (1965)
con Blue Mitchell
Lo que hay que hacer (1964)
¡Abajo con eso! (1965)
Cuerno de jefe (1967)
con origen
Vivir en el Blue Note (1998)
Una semana en The Blue Note (1998)
Cambio (1999)
corea.concerto: España para Sexteto y Orquesta / Concierto para piano n. ° 1 (1999)
con Regreso a Siempre
Regreso para siempre (1972)
Ligero como una pluma (1973)
Himno de la séptima galaxia (1973)
Dónde te he conocido antes (1974)
Sin misterio (1975)
Guerrero romántico (1976)
Musicmagic (1977)
En vivo (1978)
Devoluciones (2009)
Forever [como Corea, Clarke & White] (2011)
El regreso de la nave nodriza (2012)
con Wayne Shorter
Super Nova (1969)
Moto Grosso Feio (1974)
con otros
Sonny Stitt : Stitt se vuelve latino (1963)
Dave Pike : Manhattan Latin (1964)
Cal Tjader : Soul Burst (1966)
Pete La Roca : Mujeres turcas en el baño (1967)
Donald Byrd : El Creeper (1981)
Eric Kloss : ¡ Oír es ver! (1969)
Eric Kloss: ¡Conciencia! (1970)
Larry Coryell : Espacios (1970)
Sadao Watanabe : ida y vuelta (1970)
Marion Brown : Tarde de un fauno de Georgia (1970)
Richard Davis : La filosofía de lo espiritual (1971)
Rolf Kühn Jazzgroup : Going to the Rainbow (1971)
John Surman : Conflagración (1971)
Elvin Jones : tiovivo (1972)
Airto Moreira : Gratis (1972)
Anthony Braxton : El Braxton completo (1973)
Richard Davis : Con comprensión (1975)
Dee Dee Bridgewater : Solo familia (1977)
Ron Carter : Desfile (1979)
Gábor Szabó : Mujer fatal (1979)
Tete Montoliu : Lunch in LA (1980)
Chaka Khan et al .: Echoes of an Era (1982)
Elektric Band II: Pintar el mundo (1993)
Like Minds (1998) (con Gary Burton , Pat Metheny , Roy Haynes , Dave Holland )