Anarco-punk (o punk anarquista ) [1] es punk rock que promueve el anarquismo . Algunos usan el término ampliamente para referirse a cualquier música punk con contenido lírico anarquista, que puede figurar en crust punk , hardcore punk , folk punk y otros estilos.
Anarco-punk | |
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Orígenes estilísticos | Punk rock |
Origen cultural | Finales de la década de 1970, Reino Unido |
Géneros de fusión | |
Otros temas | |
Historia
Antes de 1977
Algunas bandas de protopunk de finales de la década de 1960 tenían miembros anarquistas, como la banda alemana de blues-rock Ton Steine Scherben y bandas inglesas conectadas con el underground británico , como Hawkwind , Pink Fairies , The Deviants y Edgar Broughton Band . Estas bandas, junto con el MC5 de Detroit , sentaron un precedente para mezclar la política radical con la música rock y establecieron la idea del rock como un agente de cambio social y político en la conciencia pública. Otros precursores del anarco-punk incluyen el arte de vanguardia y los movimientos políticos como Fluxus , Dada , la generación Beat , los jóvenes enojados de Inglaterra (como Joe Orton ), la Internacional Situacionista inspirada en el surrealismo , el levantamiento de mayo de 1968 en París y la CND . Jello Biafra de Dead Kennedys ha citado a los Yippies como una influencia en su activismo y pensamiento. [2] [3]
Después de 1977
Un aumento del interés popular por el anarquismo se produjo durante la década de 1970 en el Reino Unido después del nacimiento del punk rock , en particular los gráficos influenciados por el situacionismo del artista de Sex Pistols Jamie Reid , así como el primer sencillo de esa banda, " Anarchy in the UK ". . [4] Sin embargo, mientras que la escena punk temprana se apropió de las imágenes anarquistas principalmente por su valor de choque o comedia o, en el mejor de los casos, como un deseo de libertad personal hedonista, [5] [6] Crass junto con sus vecinas Poison Girls pueden haber sido las primeras bandas punk para exponer ideas anarquistas serias. [5] Crass and the Poison Girls financiaron el Wapping Autonomy Center alquilado con un sencillo benéfico y esto luego inspiró a otros centros sociales autogestionados okupados en Londres, como Ambulance Station en Old Kent Road, Centro Iberico , Molly's Café en Upper Street y el Bingo Hall frente a la estación Highbury & Islington (ahora el Garage ). [7] El concepto (y la estética) del anarco-punk fue rápidamente recogido por bandas como Flux of Pink Indians , Subhumans y Conflict . [8]
La década de 1980 vio el surgimiento de la escena anarco punk de Leeds con grupos como Abrasive Wheels , The Expelled e Icon AD [9] [10] [11] De esta escena vino Chumbawamba , cuyo énfasis en el activismo político de confrontación pronto superó su conexión con la escena. A pesar de sus puntos de vista anti-corporativos, el grupo firmó con EMI , lo que llevó a su single Tubthumping al número 2 en el UK Singles Chart de 1997 . [12]
Las bandas pioneras de crust punk Antisect , Anti System , Sacrilege y Amebix comenzaron en la escena anarco punk, antes de incorporar sus temas líricos anarquistas con elementos del heavy metal temprano . [13] Las primeras bandas británicas de grindcore como Carcass , Napalm Death y Extreme Noise Terror eran principalmente una parte de la escena anarco punk de los 80, sin embargo, comenzaron a adoptar elementos de metal extremo y thrashcore estadounidense . [14]
Ideología
Las bandas de anarco-punk a menudo se disociaron de las corrientes anarquistas establecidas como el anarquismo colectivista , el anarcosindicalismo o el anarcocomunismo . Debido a esto, así como a su énfasis en el pacifismo , la escena era generalmente independiente del movimiento anarquista más amplio de la época. Las bandas generalmente apoyaron los derechos de los animales , el anti-corporativismo , los derechos laborales y el movimiento contra la guerra . [15]
Los anarco-punks han criticado los defectos del movimiento punk y la cultura juvenil en general. Bandas como Crass y Dead Kennedys han escrito canciones que atacan la cooptación corporativa de la subcultura punk, las personas que se consideran vendidas y la violencia entre punks, skinheads , B-boys y otras subculturas juveniles, [8] [16 ] y dentro del propio punk. Algunos anarco-punks son sencillos y afirman que el alcohol , el tabaco , las drogas y la promiscuidad son instrumentos de opresión y son autodestructivos porque nublan la mente y desgastan la resistencia de una persona a otros tipos de opresión. Algunos también condenan el desperdicio de tierra, agua y recursos necesarios para producir cultivos para producir alcohol, tabaco y drogas, perdiendo el potencial para cultivar y fabricar alimentos. Algunos pueden ser sencillos por razones religiosas, como en el caso de los anarco-punks cristianos , musulmanes y budistas (consulte Anarquismo y religión para obtener más información).
Aunque Crass inicialmente abrazó el pacifismo , este no es necesariamente el caso de todos los anarco-punks. A pesar del antagonismo de la subcultura punk más amplia hacia los hippies, los ideales de la contracultura hippie influyeron en el anarco-punk. Crass fue explícito con respecto a sus asociaciones con la contracultura hippie, [8] [16] y esta influencia también se ha trasladado al crust punk.
Acción directa
Los anarco-punks creen universalmente en la acción directa , aunque la forma en que esto se manifiesta varía mucho. A pesar de sus diferencias estratégicas, los anarco-punks a menudo cooperan entre sí. Muchos anarco-punks son pacifistas (por ejemplo, Crass y Discharge ) y, por lo tanto, creen en el uso de medios no violentos para lograr sus objetivos. Estos incluyen la resistencia no violenta , el rechazo al trabajo , la ocupación ilegal , el sabotaje económico , el buceo en basureros , el graffiti , la interferencia cultural , el ecotage , el freeganismo , el boicot , la desobediencia civil , el hacktivismo y la subvertización . Algunos anarco-punks creen que la violencia o el daño a la propiedad es una forma aceptable de lograr un cambio social (por ejemplo, el conflicto ). Esto se manifiesta como disturbios , vandalismo , corte de cables, sabotaje de caza , participación en el Frente de Liberación Animal , Frente de Liberación de la Tierra , o incluso actividades al estilo Black Bloc y, en casos extremos, bombardeos. Muchos anarquistas disputan la aplicabilidad del término "violencia" para describir la destrucción de la propiedad, ya que argumentan que la destrucción de la propiedad no se realiza para controlar a un individuo o institución, sino para quitarle el control. [17] [18]
Ética punk de bricolaje
Muchas bandas de anarco-punk se suscriben a la ética del hágalo usted mismo . Un eslogan anarco-punk popular es " DIY not EMI ", un rechazo consciente de una importante compañía discográfica. [19] [20] [21] Muchas bandas anarco-punk aparecieron en la serie de LP Bullshit Detector lanzada por Crass Records y Resistance Productions entre 1980 y 1994. Algunos artistas anarco-punk formaban parte de la cultura del casete . Esto permitió a los artistas eludir las rutas tradicionales de grabación y distribución, y las grabaciones a menudo estaban disponibles a cambio de una cinta en blanco y un sobre con su dirección. El movimiento anarco-punk tiene su propia red de fanzines o fanzines punk que difunden noticias, ideas y obras de arte de la escena. Estas son producciones de bricolaje, que tienden a producirse en tiradas de cientos como máximo. Los fanzines se imprimen en fotocopiadoras o duplicadoras y se distribuyen a mano en conciertos punk, en librerías e infoshops radicales y por correo.
Estética y estilo musical
Las bandas de anarco-punk a menudo están menos enfocadas en la entrega musical particular y más enfocadas en una estética totalizada que abarca todo el proceso creativo, desde el álbum y el arte del concierto, hasta el mensaje político y el estilo de vida de los miembros de la banda. [22] Crass enumeró como miembros de la banda a las personas que hicieron la carátula del álbum y las imágenes en vivo. El mensaje se considera más importante que la música. [8] [22] Según la estética punk, uno puede expresarse y producir obras conmovedoras y serias con medios y capacidad técnica limitados. [22] [23] No es raro que las canciones anarco-punk carezcan de la estructura rockera habitual de versos y coros, sin embargo, hay excepciones a esto. Por ejemplo, las canciones posteriores de Chumbawamba fueron al mismo tiempo anarco-punk y orientadas al pop. [24]
Bandas como Crass, Conflict, Nausea y Chumbawamba hacen uso de vocalistas masculinos y femeninos. [25] [26] [12] [27]
Ver también
- Anarquismo y artes
- Simbolismo anarquista
- Los derechos de los animales y la subcultura punk
- Corteza punk
- Skinheads rojos y anarquistas
- Ideologías punk
- Lista de bandas de anarco-punk
- Lista de músicos anarquistas
- Lista de subculturas
Referencias
- ^ Punk anarquista | Aspectos destacados de la música | Toda la música
- ↑ Vander Molen, Jodi, Jello Biafra Interview , The Progressive (febrero de 2002)
- ↑ Colurso, Mary (29 de junio de 2007) Jello Biafra puede erizar las plumas , The Birmingham News
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... su ideología de libertad personal (la autoexpresión musical debería estar disponible para cualquiera, independientemente de su capacidad técnica), y también que el mensaje tendía a ser más importante que la música.
- ^ David Byrne , Jeremy Deller (2010) Audio Games , en Modern Painters , cita del 1 de marzo de 2010:
Creo que adopto un poco de la estética punk de que uno puede expresarse con dos acordes si eso es todo lo que sabe, y de la misma manera se puede hacer una gran película con medios o habilidades limitados, ropa o muebles. Es tan conmovedor y serio como las obras que a veces emplean gran habilidad y destreza. Por supuesto, cuando aprendes ese tercer acorde, o más, no tienes que seguir haciendo cosas "simples", a menos que quieras. A veces eso es un problema.
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Bibliografía
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- Ian Glasper - El día en que murió el país: una historia de Anarcho Punk de 1980 a 1984 (publicación Cherry Red, 2006 ISBN 978-1-901447-70-5 )
- Craig O'Hara - Filosofía del punk: más que ruido ( AK Press , 1999 ISBN 978-1-873176-16-0 )
- George Berger - La historia de Crass (Londres: Omnibus Press 2006, ISBN 1-84609-402-X )
Otras lecturas
- Avery-Natale, Edward Anthony (3 de marzo de 2016). Ética, política e identificaciones anarco-punk: punk y anarquía en Filadelfia . Libros de Lexington. ISBN 978-1-4985-1999-1.
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- Glasper, Ian (2014). El día que murió el país: una historia de Anarcho Punk 1980-1984 . PM Presione . ISBN 978-1-60486-988-0.
- Gosling, Tim (2004). "No a la venta: la red subterránea de Anarcho-Punk". En Bennett, Andy; Peterson, Richard A. (eds.). Escenas musicales: local, translocal y virtual . Nashville: Prensa de la Universidad de Vanderbilt. pp. 168 -183. ISBN 978-0-8265-1450-9.
- Mann, Jackson Albert (2020). "La corta, trágica e instructiva vida de Anarcho-Punk" . Instituto Hampton .
- Roby, David (2013). Crust Punk: Retórica Apocalíptica y Performativos Distópicos (Tesis). Universidad de Texas A&M .
- Thompson, Stacy (2004). Producciones punk: asuntos pendientes . Prensa de la Universidad Estatal de Nueva York. ISBN 978-0-7914-6187-7.
enlaces externos
- Una mirada crítica al anarco-punk Enlaces a una serie de artículos y entrevistas sobre el tema.
- Tráileres y descarga de documentales groseros
- Muerte al mundo ortodoxo Christian Punk 'Zine.