William Douglass (28 de febrero de 1923-19 de diciembre de 1994) fue un baterista de jazz estadounidense nacido en Sherman , Texas . Douglass se mudó a Los Ángeles cuando tenía seis meses, [1] convirtiéndose en su edad adulta en un músico popular de Los Ángeles que trabajaba en espectáculos y sesiones. [2] Douglass proporcionó la batería para instrumentistas notables como Benny Goodman y Ben Webster , además de acompañar a vocalistas como Lena Horne y June Christy . [2] También fue conocido por su trabajo en la Federación Estadounidense de Músicos., donde fue un defensor activo de la eliminación de la segregación . [1] Ocupó cargos en sindicatos locales tanto antes como después de su integración racial. [1]
Bill Douglass | |
---|---|
Nació | Sherman, Texas , Estados Unidos | 28 de febrero de 1923
Fallecido | 19 de diciembre de 1994 Edad 71 |
Géneros | Jazz |
Ocupación (es) | Músico |
Instrumentos | Tambores |
Actos asociados | June Christy , Benny Goodman , Lena Horne , Ben Webster |
NIñez temprana
Seis meses después de que Douglass naciera en Sherman, Texas, su familia extendida se mudó a Los Ángeles en un esfuerzo por escapar de las leyes de Jim Crow . [1] Miembro de una familia musical, Douglass se interesó temprano por la música. Citó como un momento crucial en su vida cuando escuchó por primera vez al baterista de Benny Goodman, Gene Krupa, interpretar " Sing, Sing, Sing " en la radio, cuando se dio cuenta: "Eso es lo que tenía que hacer. Eso es todo". [3] Douglass conoció y se hizo amigo de Dexter Gordon mientras asistía a McKinley Junior High School en Los Ángeles, momento en el que comenzó a tocar la batería. [4] En Jefferson High School , tanto Douglass como Gordon comenzaron a tomar banda con el maestro Lloyd Reese, quien alentó los rudimentos y la instrucción privada. [5] Aunque era baterista, Douglass recibió instrucciones de teclado privadas, a las que atribuyó haberle ayudado a comprender cómo se relacionan los diversos instrumentos de un conjunto. [6] Douglass nunca tomó lecciones privadas de batería, pero finalmente conoció al baterista de Cab Calloway , Cozy Cole , quien solía permitir que Douglass lo viera ensayar. [7] Douglass aprendió mucho viendo a Cole y otros bateristas, quienes gradualmente lo ayudaron a desarrollar un estilo propio. [7]
Junto con Gordon y Lammar Wright, Jr. , Douglass comenzó a tocar en clubes nocturnos cuando aún estaba en la escuela y frecuentaba Central Avenue , un nexo importante de la música de jazz afroamericana en ese momento. [5] [8] Douglass, finalmente, comenzó a tocar la batería para el pianista Gerald Wiggins , junto con el contrabajo y tuba jugador de Red Callender , hasta que él y Callender fue para formar un trío con el pianista ciego Art Tatum . [9]
Servicio militar
En 1941, Douglass se graduó de la escuela secundaria. [10] Se alistó en el Ejército de los Estados Unidos y fue asignado al 10º Regimiento de Caballería Afroamericano en Camp Lockett en Campo, California , donde sirvió junto con su maestro de banda de la escuela secundaria como miembro de la banda. [10] Quince meses después de alistarse, fue enviado al extranjero, sirviendo en lugares tan diversos como Casablanca , Orán , Argel , Nápoles y Roma . [11] Durante estos viajes, Douglass se convirtió en el tambor mayor de su conjunto de 28 piezas, una posición que atribuyó a su "gran altura". [12]
Carrera musical y política
Después de dejar el servicio, aproximadamente en 1949, Douglass comenzó una temporada de tres años con Benny Goodman, donde era en ese momento el único miembro negro de la banda. [13] Durante ese período, Goodman a menudo se quejaba de la necesidad de tratar con un capítulo local separado de la Federación Estadounidense de Músicos de Douglass, ya que los capítulos del sindicato estaban segregados. [13] Lloyd Reese animó a Douglass, junto con sus compañeros músicos Buddy Collette , Charlie Mingus y Chico Hamilton , a trabajar contra la discriminación en los sindicatos, lo que hicieron junto con Marl Young y Benny Carter . [14] No se les permitió expresar opiniones en su sindicato local desde el piso, el grupo se postuló para el cargo, teniendo éxito lo suficiente como para tomar la posición mayoritaria en la junta directiva, aunque solo Douglass tomó una posición alta, la vicepresidencia. [15] Al mismo tiempo, los miembros blancos de la Federación Estadounidense de Músicos estaban ejerciendo presión dentro de su local. [16] A pesar de la oposición significativa, una mayoría de votos de ambos sindicatos finalmente los llevó a unirse a uno en 1953. [17]
La fusión de los sindicatos no estuvo exenta de dificultades. Horace Tapscott , quien era un miembro del sindicato de 15 años en ese momento y recordaba a Douglass como una de las "vanguardias del movimiento", indicó en su autobiografía de 2001 que después de la fusión, el sindicato fue separado por camarillas , donde un "Un grupo pequeño de chicos negros en particular trabajaba todo el tiempo, porque estaban en esa camarilla en particular con estos tipos en particular que dirigían los estudios". [18] Aunque dijo que el trabajo parecía mejorar "para ciertas personas", también dijo que muchos de los músicos mayores "no tenían adónde ir" después del cierre del sindicato negro. [18]
Educación musical
Incluso como músico en activo, Douglass se expandió a la enseñanza de la batería en Drum City. Entre sus estudiantes, Douglass enseñó a Ray Brown, Jr. (el hijo adoptivo del bajista Ray Brown ), Karen Carpenter y Ella Fitzgerald . [19]
Seleccionar discografía
- Trío de Gerald Wiggins , Gerald Wiggins , 1953.
- Cal Tjader Quartet , Cal Tjader ( Fantasía , 1956)
- Red Callender , The Lowest (MetroJazz, 1958)
- Buddy Collette , Jazz Loves Paris (Especialidad, 1958)
- Obras maestras del grupo Tatum, volumen siete , Art Tatum con Buddy DeFranco , 1975.
- The Art Tatum - Cuarteto de Ben Webster , Art Tatum con Ben Webster (Verve, 1956 [1958])
- Honra a tu Fatha , Earl Hines , 1978.
- Las grabaciones completas de Aladdin de Amos Milburn , Amos Milburn , 1994.
- Naturalmente , The Red Norvo Quintet , 2005.
Notas
- ↑ a b c d Bryant, 233.
- ^ a b Bill Douglass en AllMusic
- ↑ Bryant, 234.
- ^ Bryant, 234-235.
- ↑ a b Bryant, 235.
- ↑ Bryant, 236.
- ↑ a b Bryant, 237.
- ↑ Bryant, 239.
- ↑ Bryant, 243.
- ↑ a b Bryant, 245.
- ^ Bryant, 245-246.
- ↑ Bryant, 246.
- ↑ a b Bryant, 248.
- ^ Bryant, 248-249.
- ^ Bryant, 249-250.
- ↑ Bryant, 250.
- ↑ Bryant, 233, 250.
- ^ a b Tapscott, Horace; Steven Louis Isoardi (2001). Songs of the Unsung: The Musical and Social Journey of Horace Taspcott . Prensa de la Universidad de Duke. págs. 46–47. ISBN 0-8223-2531-4.
- ^ Nicholson, Stuart (1993). Ella Fitzgerald: Una biografía de la Primera Dama del Jazz . Prensa Da Capo. pag. 136 . ISBN 0-306-80642-8.
Batería de Bill Douglass.
Referencias
- Bryant, Clora; Jack Kelson; Horace Tapscott; Gerald Wilson (1999). Sonidos de Central Avenue: Jazz en Los Ángeles . Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-22098-6.
enlaces externos
- Entrevista en Central for Oral History Research, UCLA