Charles James Kennedy Osborne Scott (16 de noviembre de 1876 - 2 de julio de 1965) fue un organista y director coral inglés que desempeñó un papel importante en el desarrollo de la interpretación de la música coral y polifónica en Inglaterra, especialmente de la música inglesa antigua y moderna.
Charles K. Scott | |
---|---|
Nació | Romsey , Reino Unido | 16 de noviembre de 1876
Fallecido | 2 de julio de 1965 Londres, Reino Unido | (88 años)
Nacionalidad | británico |
Otros nombres | Charles James Kennedy Osborne Scott |
Ocupación | Director de coro y organista |
Conocido por | Contribuyente principal en música coral inglesa |
Trabajo notable | El cancionero de Chelsea , Giovanni Battista Pergolesi |
Carrera temprana
Scott nació en Romsey. Educado en la Southampton Grammar School , ingresó en el Conservatorio de Bruselas en 1894. Comenzó a estudiar violín y se trasladó al órgano con el destacado virtuoso y maestro Alphonse Mailly (1833-1918), quien alentó un interés especial por el canto llano y la redacción. de la música para órgano de Johann Sebastian Bach : también estudió composición con Hubert Ferdinand Kufferath (1818-1896) (alumno de Mendelssohn ), profesor de contrapunto y fuga , y con el organista-compositor Edgar Tinel (1854-1912) . En 1897 obtuvo la distinción Premier Prix avec y el Mailly Prize por tocar el órgano.
Se instaló en Londres en 1898 como organista profesional y profesor, y se casó con una prima segunda que también había estudiado en Bruselas. [1] [2]
Coro Oriana
En 1904 Scott fundó la Sociedad Oriana Madrigal , que consta de 36 voces, que hizo su primera aparición pública en las Salas Portman en julio de 1905. [3] Su objetivo inicialmente declarado era 'presionar las demandas de nuestra escuela isabelina ', y 'para dedicarse únicamente al canto de los madrigales ingleses ». [4] A Scott se le mostraron por casualidad las publicaciones de la Musical Antiquarian Society , incluido un volumen de madrigales de John Wilbye , y tomó la determinación de sacar a la música isabelina inglesa de su posición de relativa negligencia. Obtuvo muchos ejemplos durante los años siguientes y celebró reuniones que se convirtieron en el núcleo de su sociedad. [5] Posteriormente se aumentó el número de voces a 60, y su trabajo se amplió para incluir composiciones modernas, tanto inglesas como extranjeras, pero siempre con énfasis en el inglés. [6]
El Coro de Oriana aportó altos estándares de precisión y flexibilidad a la interpretación coral, lo que tuvo una influencia beneficiosa en la música coral en general. [7] Su trabajo atrajo naturalmente a Scott hacia la escena inglesa contemporánea, y llegó a conocer a H. Balfour Gardiner y Arnold Bax , y a través de ellos Norman O'Neill , Frederick Delius , Gustav Holst , Percy Grainger , Benjamin Dale , Roger Quilter y otros. [8]
Así la Oriana ofreció conciertos de madrigal en los dos ciclos dedicados a la música contemporánea inglesa, de 1912 y 1913, promovidos por Gardiner, [9] y en el concierto de la Philharmonic Society del 20 de noviembre de 1913, a cargo de Scott y Balfour Gardiner, que también incluyó canciones de Charles Villiers Stanford , Gardiner y Hubert Parry . [10] En 1920 dieron la primera audiencia de los coros no acompañados de Delius To be Sung of a Summer Night on the Water . [11] En 1922 cantaron en un concierto especial de las obras de Arnold Bax, con la Orquesta Goossens, [12] dando la primera interpretación de su motete para doble coro Mater ora filium , una obra dedicada a Charles Kennedy Scott. [13]
En 1926 y 1927 Oriana se unió al Bach Cantata Club para las representaciones de la Misa de Bach en si menor : en 1931 cantaron obras de Bax, Peter Warlock y Holst en un Festival de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea, y en 1936 formaron la núcleo de un coro de 100 voces para el estreno en Londres de Gabriel Fauré 's Requiem , y por Heinrich Schütz ' s Historia de la resurrección bajo Nadia Boulanger . [14] Todas estas actuaciones se realizaron en el Queen's Hall , pero últimamente la mayoría de los conciertos de Oriana fueron en el Aeolian Hall , generalmente tres veces al año, y a menudo en colaboración con la English Folk Dance Society .
Grabaciones
- Delius, arr. Percy Grainger: Brigg Fair : Norman Stone (tenor), Oriana Madrigal Society dirigida por Charles Kennedy Scott (Dutton CD AX 8006)
Coro Filarmónico
En octubre de 1919, Scott fundó el Coro Filarmónico, el predecesor del actual Coro Filarmónico de Londres . [15] Este apareció por primera vez en un concierto de la Sociedad Filarmónica en febrero de 1920, para dar la primera representación de Delius 's Canción de las altas colinas , y también de Bach Cantad al Señor y Beethoven ' s novena sinfonía (dirigida por Scott, bajo Albert Coates ). [16] La mayoría de sus conciertos tuvieron lugar en el Queen's Hall, donde el espacio disponible limitaba la membresía a unos 300. El coro contenía un gran elemento profesional, especialmente entre los tenores, para lograr un alto estándar de interpretación: los costos de su Los empleos fueron contratados principalmente por Balfour Gardiner. [17]
El Coro ofreció dos o tres conciertos propios cada temporada bajo su propio director, pero también realizó numerosas apariciones con la Royal Philharmonic Society, la London Symphony Orchestra , la BBC y los Courtauld-Sargent Concerts (establecida en 1929). El 25 de marzo de 1920 dio la primera representación de Holst El Himno de Jesús , el compositor dirigiendo: se pasó a introducir muchas obras modernas a Londres, incluyendo de Delius réquiem y canciones de despedida , César Franck 's psique : de St Patrick Coraza , Walsinghame y This Worldes Joie de Bax; Misa de Réquiem de Sir George Henschel ; April de Balfour Gardiner; Psalmus Hungaricus de Zoltán Kodály ; San Francesco d'Assisi de Malipiero ; La prisión de Ethel Smyth ; Los peregrinos de Canterbury y En honor a la ciudad de George Dyson ; Oda en una urna griega de Philip Napier Miles ; Magnificat y Flourish for a Coronation de Ralph Vaughan Williams ; Constant Lambert 's de verano testamento , Igor Stravinsky ' s Edipo Rey , Sergei Rachmaninoff 's Las campanas y Paul Hindemith ' s Mathis der Maler . [18]
El coro se suspendió en 1939 al estallar la Segunda Guerra Mundial: cuando se formó el Coro Filarmónico de Londres en 1946, Scott no pudo reanudar la dirección y se nombró un nuevo director. [19]
El coro jugó un papel importante con la orquesta sinfónica de Londres en Sir Thomas Beecham 's 'revitalización' de Georg Friedrich Handel ' s Mesías en diciembre de 1926, y llevó a cabo la mayor parte del trabajo coral en el Festival de Delius 1929.
Ofrecieron muchas representaciones de las grandes obras canónicas, como la Misa en si menor, la Pasión según San Mateo y la Pasión según San Juan , el Oratorio de Navidad , los Réquiems de Mozart y Brahms, y muchos de los oratorios Handel. [20] Como una rama del Coro Filarmónico apareció el Coro Filarmónico Junior, que consta de dos a trescientas niñas y hombres jóvenes del Festival de las Escuelas Secundarias de Londres, que ofrecieron varios conciertos desde 1932 en adelante en las principales obras religiosas de Bach.
Grabaciones
- Mozart: Misa de Requiem, K 626 (versión abreviada): Requiem aeternam, Kyrie, Dies Irae, Domine Jesu Christe, Hostias, Agnus Dei, Lux aeterna, Cum sanctis tuis. Solistas, coro filarmónico y orquesta, dirigida por C. Kennedy Scott, 6 de julio de 1926, Queen's Hall (3 12 "78 rpm, HMV D 1147–49: otros inéditos). [21]
- Schubert: Misa en sol mayor: Kyrie eleison, Gloria in Excelsis, Credo, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei. Elsie Suddaby, soprano; Howard Fry, barítono; Percy Manchester, tenor; Coro Filarmónico; Orquesta Sinfónica de Londres; dirigida por Charles Kennedy Scott, 2 y 3 de julio de 1928 (3 12 "78 rpm, HMV D 1478–80). [22]
Cantantes A Cappella
Scott creó A Cappella Singers como un pequeño grupo de 14 cantantes profesionales, para cantar madrigales y partes de canciones en condiciones de música de cámara en lugar de en la sala de conciertos. Se ensambló por primera vez en 1922 y ofreció la mayoría de sus actuaciones en casas privadas o para clubes de música, aunque ocasionalmente cantaba en Queen's Hall en compañía de otros coros de Kennedy Scott. [23]
Participación en la ópera
En 1914, en el Festival de Glastonbury, Scott dirigió la primera representación de la ópera The Immortal Hour de Rutland Boughton . [24]
Grabaciones
- Purcell: Dido y Aeneas (primero completo): Nancy Evans (Dido), Mary Hamlin (Belinda), Roy Henderson (Aeneas), Mary Jarred (Hechicera), Olive Dyer (Spirit), Dr Sydney Northcote (Sailor), Gladys Currie ( Segunda mujer), Gwen Catley y Gladys Currie (Brujas), A Cappella Singers de Charles Kennedy Scott, Boyd Neel String Orchestra, Boris Ord (continuo), Clarence Raybould (director), Hubert J. Foss (director musical). ( Decca Records , X 101-107, 7 registros de 12 "78 rpm, por suscripción sólo para la Purcell Society). [25] [26]
También en 1922, Scott fundó Euterpe String Players. [27]
El Bach Cantata Club
El Bach Cantata Club se formó en 1926, con el objetivo de dar a conocer las cantatas eclesiásticas y profanas de JS Bach y sus obras instrumentales, interpretadas con recursos similares a los que el propio Bach debió haber planeado cuando estaba componiendo. En este proyecto, Scott se unió a Hubert J. Foss y E. Stanley Roper (organista de la Capilla Real), y recibieron la ayuda del musicólogo de Bach, el Dr. Charles Sanford Terry (quien contribuyó con notas del programa y dio una conferencia sobre los corales y Chorale Preludes en 1927) y del Dr. WG Whittaker , director del Newcastle Bach Choir (en el que se inspiró en parte el London Club). El vicepresidente era el Dr. Albert Schweitzer , quien de vez en cuando actuaba como organista en los conciertos de la Sociedad. El coro del Club estaba formado por veinticinco cantantes, en su mayoría profesionales, mientras que el trabajo instrumental era un conjunto de músicos londinenses llamado Bach Chamber Orchestra. Los conciertos corales se llevaron a cabo principalmente en St. Margaret's, Westminster, y las actuaciones orquestales en el Royal College of Music . [28] Una actuación de mando de los motetes no acompañados se dio ante Sus Majestades en el Palacio de Buckingham en 1927, y el Motet 'Jesu Joy and Treasure' se registró para HMV en el mismo año. [29]
El 27 de noviembre de 1929, en la Reunión Anual Extra , se realizó en Westminster una representación bicentenaria de la Pasión según San Mateo , en inglés, utilizando la versión del Dr. Troutbeck y rechazando el tratamiento de Elgar-Atkin, con un intervalo de 90 minutos para la cena. Se emplearon los siguientes recursos: [30]
- Bruce Flegg (narrador); Keith Falkner (Jesús); Elsie Suddaby , Margaret Balfour , Archibald Winter, Arthur Cranmer.
- Recitativos de Elsie Warner (esposa de Pilatos), Helen Tresillian, Ethel Robinson (Damiselas), Mary Morris, Herbert Parsons (testigos falsos), Wesley Dennison (Sumo Sacerdote), Arthur Cranmer (Peter), Walter Millard (Pilatos), Leonard Rogers ( Judas).
- Obbligati de Joseph Slater (flauta), Leon Goossens y James McDonagh (oboes), William Primrose (violín), Ivor James (violonchelo).
- Coro Bach Cantata: Dos coros, cada uno con ocho sopranos, cuatro contraltos, tres tenores y cuatro bajos (los números se componen con la asistencia de miembros de los Coros Oriana y Filarmónica). También The Boys of St Margaret's.
- Orquesta de Cámara de Bach: Dos orquestas, cada una con dos primeros violines, dos segundos violines, dos violas, dos violonchelos, un contrabajo, dos flautas y dos oboes (alternando con oboi d'amore y cor anglais en la primera orquesta). (Líder: William Primrose).
- Órgano (Herbert Dawson); Clavicémbalo (Frederic Jackson); Director (Charles Kennedy Scott).
Para el gran evento de 1930 se ofreció el Oratorio de Navidad completo con Dorothy Silk, Margaret Balfour, Henry Wendon y Keith Falkner.
Para esta fecha, el Club había celebrado 22 reuniones, incluidas tres representaciones de la misa en si menor (una en la iglesia de Santa Margarita y otra en el Queen's Hall), veinticinco cantatas eclesiásticas, cuatro motetes, tres cantatas seculares y varios programas compuestos e instrumentales. obras. La tarifa de suscripción fue de 24 chelines (£ 1.4s.0d., Es decir, £ 1.20p libras esterlinas) por un solo asiento para cinco conciertos, £ 2.2s.0d. (dos guineas) por un boleto doble y £ 3 por un triple. Los boletos para invitados individuales costaban 5 chelines y 9 peniques. por concierto. [31]
Grabaciones
- Bach: Jesús, alegría y tesoro (Jesu meine Freude) motete, Bach Cantata Club dirigido por Charles Kennedy Scott, 1927 (2 78rpm HMV D 1256–57). [32]
- Columbia History of Music, Volumen II - hasta la muerte de Bach y Handel: [33]
- (Coro del Bach Cantata Club) Regocijaos en el Señor siempre; Handel: Que ningún intruso imprudente ( Salomón ); Bach: Vater unser en Himmelreich y Herzlich thut mich verlangen ; Jesús Joy of Man's Desiring .
- (Cuerdas de Bach Cantata Club) Como la tortuga enamorada (con Doris Owens); Bach: Concierto para violín en mi mayor (con Yovanovitch Bratza); Sinfonia to Church Cantata 156 (con Leon Goossens ); Rondeau y Badinerie de Suite en si menor para flauta (con Robert Murchie ).
Había un plan para fusionar los cuatro coros de Kennedy en 1939 para una serie de 9 conciertos que ilustran un estudio de la música coral, pero esto fue abandonado debido a la guerra.
Vida posterior
Scott fue miembro del personal del Trinity College of Music , Marylebone, Londres, de 1929 a 1965. Enseñó canto, dirigió el College Choir y participó en la gobernanza del College. El Colegio tiene un archivo relacionado con él, que incluye manuscritos de algunas obras corales, cuadernos personales, programas de conciertos que incluyen muchos para la Sociedad Oriana Madrigal, recortes de prensa y cartas que incluyen correspondencia recibida de reconocidos compositores ingleses. La colección también incluye programas de los servicios conmemorativos de músicos famosos que pertenecieron a Kathleen Ewart, una cantante de Phoebus Singers, también un coro dirigido por Scott. [34] Scott murió, a los 88 años, en Londres.
Charles Kennedy Scott y su esposa Mary (de soltera Donaldson) eran los padres del aviador CWA Scott (1903-1946), famoso por ganar la MacRobertson Air Race , la Schlesinger African Air Race y tener varios récords de vuelos en solitario entre Inglaterra y Australia. También tuvo un hijo John Kennedy Scott y una hija Barbara Hamilton Scott, que se casó con la Mayor Leslie Stewart-Brown en octubre de 1926. [35] En 1946, mientras estaba destinado en la sede de la UNRRA en Alemania, su hijo CWA Scott se suicidó.
Escrituras
- Madrigal Singing: A Few Remarks on the Study of Madrigal Music with a Explication of the Modes and a Note on their Relation to Polyphony (Londres 1907): Segunda edición amplificada (OUP, Londres 1931): Reimpresión (Greenwood Press 1970).
- Palabra y tono: un método inglés de técnica vocal para cantantes solistas y corales. En dos libros. Libro I Teórico, Libro II Práctico (2 vols, JM Dent & Sons, Londres 1933).
- Los fundamentos del canto: una investigación sobre los aspectos mecánicos y expresivos del arte. (Cassell & Co., Londres 1954).
Scott también compiló y escribió dos biografías que detallan la vida de su hijo CWA Scott, el famoso aviador, uno de los libros contiene principalmente cartas que recibió a casa de CWA Scott durante toda su vida, con un contexto biográfico agregado a lo largo del libro por Charles Kennedy Scott. El otro libro es una biografía abreviada escrita casi exclusivamente por CKS. Ambos manuscritos permanecen inéditos, sin embargo, se ha trabajado para copiar digitalmente las copias impresas como parte del trabajo en curso para crear la copia de seguridad digital del Archivo de la familia Scott. Este trabajo está siendo realizado por James Scott y Tim Barron, ambos bisnietos de Charles, también planean publicar una versión editada de uno de estos libros en algún momento en el futuro, una vez que se haya realizado más trabajo para agregar algunos detalles adicionales a lo que se convertirá en la biografía publicable o la historia de vida de CWA Scott. [36]
Publicaciones musicales
- The Chelsea Song Book (folio), 20 canciones tradicionales arregladas para piano por Charles Kennedy Scott, con caligrafía de Margaret Shipton y 21 cromolitografías completas y de media página de Juliet Wigan (Cresset Press Ltd, Londres 1927).
- Giovanni Battista Pergolesi Stabat Mater editado y arreglado por Charles Kennedy Scott, (OUP Londres c.1927).
Notas
- ^ Stainton de B. Taylor, "Charles Kennedy Scott", The Musical Times 92 (noviembre de 1951) (1305), 492–496. [1] .
- ^ A. Eaglefield-Hull, Diccionario de música y músicos modernos (Dent, Londres 1924), 449.
- ^ Para un archivo de programas de conciertos del Oriana Madrigal Club, consulte el Consejo de Investigación de Artes y Humanidades
- ↑ R. Elkin, Queen's Hall, 1893–1941 (Ryder & Co., Londres 1944), 64–65.
- ^ Taylor 1951 (citado anteriormente).
- ↑ Elkin 1944, 65.
- ↑ Scott tuvo la visión de elevar los estándares corales en general mediante el establecimiento de algunas sociedades corales líderes a un estándar equivalente al de las orquestas profesionales, ver 1920 entrevista a Charles Kennedy Scott , Musical Times 1 de octubre de 1920, p. 659.
- ^ M. Lee-Browne, ¡ Nada tan encantador como Musick! La vida y la época de Frederic Austin (Thames, Londres 1999, págs. 68–70.
- ↑ Elkin 1944, 45.
- ↑ R. Elkin, Royal Philharmonic (Ryder & Co., Londres 1946), 139.
- ^ T. Beecham, Frederick Delius , edición revisada (Severn House, 1975), p. 188.
- ↑ Elkin 1944, 47.
- ↑ Elkin 1944, 65.
- ↑ Elkin 1944, 65, 79.
- ^ Para una historia del Coro Filarmónico, vea Daniel Snowman, Hallelujah! An Informal History of the London Philharmonic Choir (Londres: London Philharmonic Choir, Londres 2007), p. 127-33 - Apéndice II: 'La historia del coro filarmónico'.
- ↑ Elkin 1944, 65: Elkin 1946, 148.
- ↑ Elkin 1944, 65.
- ^ Elkin 1944, 65–66.
- ↑ Elkin, escribiendo en 1944, lo expresó así: 'Sin embargo, debido a la dispersión de sus miembros, el Coro Filarmónico se ha visto obligado a suspender sus actividades durante la guerra, y la destrucción de Queen's Hall probablemente implicará alguna modificación del esquema cuando se reanuden las condiciones normales. ' Elkin 1944, 67.
- ^ Elkin 1944, 65–66.
- ↑ Darrell 1936, 324: ver también Archivado el 21 de noviembre de 2010 en Wayback Machine.
- ↑ Darrell 1936, 411: ver también Archivado el 21 de noviembre de 2010 en Wayback Machine.
- ↑ Elkin, 1944, 66.
- ^ Museo de Historia de la Música . Consultado el 9 de diciembre de 2015.
- ^ RD Darrell, The Gramophone Shop Encyclopedia of Recorded Music (Gramophone Shop, Nueva York 1936).
- ↑ Para una revisión completa de esta grabación, consulte The Gramophone , diciembre de 1935, p. 19 y sigs.
- ^ Diccionario biográfico de Baker de músicos clásicos del siglo XX (1997). Ver web de Bach Cantatas .
- ^ Elkin 1944, 66–67.
- ^ Circulares con programa de conciertos de 1929 (citado a continuación).
- ^ Información del programa de conciertos, 27 de noviembre de 1929.
- ^ Circulares con programa de conciertos de 1929 (citado anteriormente).
- ↑ Darrell, 1936, 22.
- ^ Columbia 10 "78 rpm, DB 500 y DB 503–507. Véase Catálogo de registros de Columbia , septiembre de 1933, p. 80).
- ^ Ver el sitio web de Trinity College of Music [ enlace muerto permanente ] . Véase también Consejo de Investigación de Artes y Humanidades: Programas de conciertos. Archivo de C. Kennedy Scott (1934-1976).
- ^ Ver nobleza
- ^ Archivo de la familia Scott, en poder de Tim Barron (copia digital de James Scott), deje un mensaje en la página de discusión de esta página si desea solicitar una visita.