Charles Manners (27 de diciembre de 1857 - 3 de mayo de 1935) fue un cantante de bajo británico y director de una compañía de ópera. Sus primeras actuaciones fueron con la D'Oyly Carte Opera Company , primero como miembro del coro y luego como director, creando el papel de Private Willis en Iolanthe en 1882. Después de dejar D'Oyly Carte al año siguiente, cantó con varias óperas. empresas, sobre todo Carl Rosa Opera Company y Covent Garden . En 1898, él y su esposa, la cantante Fanny Moody, montaron su propia compañía, dedicada a presentar ópera en inglés.
La compañía Moody-Manners actuó en Londres, las provincias británicas, América del Norte y Sudáfrica de 1898 a 1916. Después de su retiro, Manners continuó haciendo campaña para una compañía de ópera nacional , que finalmente se fundó cuarenta años después de su muerte.
Vida y carrera
Primeros años
Manners nació en Southcote Randal Bernard Campbell Mansergh [1] en Hoddesdon , [2] Inglaterra, hijo del coronel JC Mansergh, un irlandés. [3] Fue educado en Hoddesdon Grammar School y considerado una carrera en el ejército. Probó ingeniería y corretaje de valores antes de decidirse por la música como profesión. [3] Estudió en la Royal Irish Academy en Dublín , la Royal Academy of Music en Londres y en Florencia. [4]
En 1881 o 1882 se unió a la Compañía de Ópera D'Oyly Carte como miembro del coro. [5] A principios de 1882, apareció de gira en el coro de Claude Duval y, más tarde ese mismo año, en el coro de HMS Pinafore y The Pirates of Penzance . [6] Fue ascendido a los papeles de Dick Deadeye en Pinafore y Samuel en Pirates en agosto de 1882. [7] También apareció como Mr. Wallaby en la pieza complementaria Quite an Adventure . [6] En noviembre de 1882, creó el papel del soldado Willis en Iolanthe en el Savoy Theatre . [8]
Manners dejó la compañía D'Oyly Carte a finales de 1883. [8] En 1884, cantó Boleslas en Falka durante una gira. [9] [10] En 1885 cantó en ópera ligera en el nuevo Empire Theatre , [11] e interpretó a Wickermark en una ópera romántica, The Fay o 'Fire en la Opera Comique con la joven Marie Tempest . [12] En 1886, se unió a una compañía de ópera itinerante llamada "The Royal English Opera Company", más tarde rebautizada como "Sydney Leslie's Opera Company", interpretando a Bartolo en Las bodas de Fígaro y al Commendatore en Don Giovanni . [13] Para otra compañía de gira que actuó en la ópera cómica, Falka : "como Boleslas hay una oportunidad para mostrar un físico poderoso y una buena voz que el Sr. Charles Manners no tarda en utilizar". [14] Con la misma compañía que jugó general Bombardos en el estreno Inglés de Charles Lecocq 's Pepita . [15]
Carl Rosa y Covent Garden
En junio de 1887, Manners firmó un contrato de dos años con la Compañía de Ópera Carl Rosa como bajo principal, [16] debutando como el rey Enrique en Lohengrin . [17] Sus primeros papeles de la compañía incluyen Pedro el Grande en Meyerbeer 's L'étoile du Nord , [18] el rey de España en Maritana , Pietro in Auber ' s Masaniello , y Bertram en Roberto el Diablo . [19] Sus papeles posteriores incluyeron a Mefistófeles en Fausto , [20] y Cardina Brogni en La Juive . [21] Una compañera de la compañía era la soprano de Cornualles Fanny Moody, con quien Manners se casó tres años después. [22] [23] Cuando no estaba de gira en la ópera, Manners participó en conciertos en Londres y las provincias, obteniendo críticas favorables. [24] Fue uno de los tres cantantes invitados a una gira con Sims Reeves en la serie de conciertos de despedida de Reeves. [25]
En octubre de 1890 Manners se incorporó a la empresa Covent Garden , debutando en Roberto il Diavolo . "El bajo-profondo inglés, el Sr. Charles Manners, cantó con gran efecto la música asignada a Bertram, y su actuación fue poderosamente impresionante". [26] Por la misma dirección, esta vez en el Teatro Olímpico , apareció como el rey Enrique de Wagner 's Lohengrin (dado en italiano: su papel fue presentado como 'Enrico l'Ucellatore') con Emma Albani como Elsa; y como Gremin en el estreno británico de Eugene Onegin dirigida por Henry Wood , con Fanny Moody como Tatiana. [27]
En 1893 hizo su debut en Nueva York, [28] ya su regreso él y Moody firmaron para aparecer con la compañía de ópera de Augustus Harris . Entre otros papeles, Manners interpretó a Devilshoof en The Bohemian Girl en el Theatre Royal, Drury Lane con Moody como Arline. [29] En 1896-1897 realizó una exitosa y rentable gira por Sudáfrica con Moody. Cuando regresaron a Inglaterra en 1898, formaron Moody-Manners Company. [23]
Compañía de ópera Moody-Manners
La ambición de Manners era fundar una compañía para ofrecer ópera en inglés que, con el tiempo, se convertiría en un conjunto nacional permanente con sede en Londres. [30] Con un capital limitado a su disposición (Manners declaró más tarde que fundaron la empresa con £ 1,700 prestados a amigos, y lo reembolsaron todo en un año), [31] comenzaron con una gira provincial, comenzando en Manchester en septiembre de 1898 . The Manchester Guardian comentó: "No puede haber mayor prueba de la energía de Mr Manners como director que el hecho de haber producido durante la segunda semana de su carrera como gerente no menos de siete óperas diferentes, dos de las cuales fueron Novedades absolutas en las provincias ". Sobre el propio Manners, escribió el periódico, "un artista de gran talento ... cuya voz parece no haber perdido nada de la belleza que tanto se admiraba en los lejanos días en que era salvavidas en Iolanthe ". [32] Moody era la soprano líder de la compañía. [33]
En 1902 había dos compañías de gira Moody-Manners. El más grande de los dos tenía 175 miembros y dio temporadas en Londres en 1902 y 1903 en Covent Garden, en 1904 en Drury Lane, y en 1907 y 1908 en el Lyric Theatre cuando el repertorio incluía The Merry Wives of Windsor , The Marriage of Figaro , Tannhäuser , Lohengrin , Tristan e Isolde , Faust , Cavalleria rusticana y Pagliacci , Madame Butterfly , Aïda e Il trovatore . [34] Hubo giras de Moody-Manners no solo por Gran Bretaña sino también por América del Norte y Sudáfrica. [6]
El historiador de la ópera Harold Rosenthal escribió sobre la compañía Moody-Manners: "Con la compañía Carl Rosa, fue el principal campo de entrenamiento para los artistas británicos en los años previos a la Primera Guerra Mundial". [30] Manners tenía fuertes opiniones sobre la formación impartida por las academias de música británicas a los jóvenes cantantes. En su opinión, los estudiantes no estaban equipados para una carrera profesional porque fueron entrenados en los roles principales de ópera más que en las partes del coro, que casi todos los cantantes nuevos en la profesión necesitarían cantar antes de ser promovidos a roles principales. Él ejemplificó su propia carrera temprana: "Estudié tanto en la Royal Academy, Dublín, como en la Royal Academy, Londres, y luego en Italia, y cuando volví a Londres, todo lo que pude conseguir fue un compromiso en la ópera cómica donde canté durante dieciocho meses antes de que pudiera convertirme en director. No fue hasta más de seis años después de que dejé mis estudios que encontré algo que había aprendido en las academias de algún valor para mí ". [4]
Los modales anima compositores británicos a escribir para su empresa, ofreciendo premios a los mejores óperas: [28] uno de los premiados fue Colin McAlpin 's La Cruz y la Media Luna (1903). [35] Patrocinó festivales de ópera en Sheffield en 1904 y 1906, cuyas ganancias ayudaron a fundar la Universidad de Sheffield . También utilizó las ganancias de una exitosa temporada en Glasgow en 1906 para ayudar a crear la Glasgow Grand Opera Society , que continuó su trabajo en la popularización de la ópera en inglés entre las dos guerras mundiales. [30] En 1910, Manners enfrentó dificultades financieras y tuvo que disolver una de sus dos compañías, y la Moody-Manners Company restante dio su última actuación en mayo de 1916. [30] Manners se retiró del canto en 1913. [28] En su En la última temporada, con un gran número de espectadores, la compañía Moody-Manners ofreció Il trovatore , The Bohemian Girl , Martha , Faust , The Lily of Killarney , The Daughter of the Regiment , Carmen y Eugene Onegin , con Moody como Tatiana. [36]
Después del cierre de sus compañías, Manners continuó haciendo campaña para una compañía de ópera nacional. Escribió a The Musical Times en 1921: "Afirmo aquí por milésima vez que la Gran Ópera Nacional se puede ofrecer de una manera completa a precios populares, repito, precios populares , mucho mejor de lo que se ha ofrecido nunca, sin un costo de un centavo a las tasas o impuestos ". [37] En 1926 escribió un largo artículo sobre "El problema financiero de la ópera nacional. Por el pueblo para el pueblo", explicando su razón de ser. [38] Desaprobó las subvenciones públicas, insistiendo en que la ópera podría ser autosuficiente e incluso rentable. Aunque los intentos posteriores de seguir sus preceptos, como los de Raymond Gubbay en el Savoy Theatre en 2004, han fracasado, [39] su sueño de una compañía de ópera nacional que presente óperas en inglés se ha hecho realidad.
Manners and Moody se retiró a Irlanda, donde murió en Dundrum , Condado de Dublín , a los 77 años [23].
Notas
- ^ "Testamentos recientes", The Manchester Guardian , 21 de octubre de 1935, p. 9
- ↑ Según la mayoría de las referencias, peroobituario de The Musical Times , julio de 1935, p. 656, registra su lugar de nacimiento como Londres
- ↑ a b The Times , obituario, 7 de mayo de 1935, p. 25
- ^ a b Modales, Charles. Carta a The Manchester Guardian , 27 de septiembre de 1899, pág. 3
- ↑ Según Manners, en su carta a The Manchester Guardian , 27 de septiembre de 1899, sirvió durante dieciocho meses en el coro antes de convertirse en director, lo que significaría que se unió en la primavera de 1881.Obituario del Times (7 de mayo de 1935) también da 1881 como el año en el que se incorporó a la empresa. Rollins y Witts, por otro lado, fechan su membresía en 1882.
- ^ a b c Piedra, David. Charles Manners en Who Was Who en la D'Oyly Carte Opera Company , 17 de agosto de 2001, consultado el 26 de diciembre de 2009
- ^ Rollins y Witts, p. 40
- ↑ a b Rollins y Witts, p. 8
- ^ Hubbard, LW (ed.). The American History and Encyclopedia of Music , vol. II Óperas (1908) págs. 159-162. Londres: Irving Squire
- ^ Hibbert, Henry George. Memorias de un espectador (1920), págs. 31–32 y 208, Londres: G. Richards Ltd
- ↑ The Era , 1 de agosto de 1885, p. 14
- ↑ The Era , 21 de noviembre de 1885, p. 14
- ^ Birmingham Daily Post , 3 de mayo de 1886, p. 1
- ^ The Liverpool Mercury , 7 de septiembre de 1886, p. 6
- ^ The Era , 1 de enero de 1887, p. 14
- ↑ The Era , 4 de junio de 1887, p. 8
- ^ Freeman's Journal , 30 de agosto de 1887, p. 7
- ^ The Manchester Guardian , 27 de febrero de 1889, p. 5
- ^ Western Mail , 30 de septiembre de 1887; Glasgow Herald , 9 de noviembre de 1887 y 11 de noviembre de 1887; y The Era , 12 de noviembre de 1887
- ^ Bristol Mercury and Daily Post , 15 de octubre de 1888, p. 11
- ^ Birmingham Daily Post , 29 de octubre de 1888, p. 4
- ^ The Era , 10 de septiembre de 1887, p. dieciséis
- ^ a b c Rosenthal, Harold y George Biddlecombe. Manners, Charles (Mansergh, Southcote) , Oxford Music Online (requiere suscripción), consultado el 26 de diciembre de 2009
- ^ Véase, por ejemplo, The Observer , 29 de septiembre de 1889, p. 2; 20 de octubre de 1889, pág. 6; y 27 de octubre de 1889, pág. 7; y The Manchester Guardian , 18 de noviembre de 1889, pág. 8; y 13 de enero de 1890, pág. 5.
- ^ The Era , 30 de noviembre de 1889, p. 20
- ↑ The Observer , 26 de octubre de 1890, p. 6
- ↑ The Observer, 23 de octubre de 1892, p. 6
- ^ a b c Warrack, "Modales, Charles" , p. 313
- ^ The Era , 20 de abril de 1895, p. 15
- ^ a b c d Rosenthal, Harold. "Moody-Manners Company" , Oxford Music Online (requiere suscripción), consultado el 26 de diciembre de 2009
- ^ Música y letras , abril de 1926, p. 95
- ^ The Manchester Guardian , 19 de septiembre de 1898, p. 5
- ^ Warrack, "Moody, Fanny" , p. 345
- ^ The Musical Times , 1 de agosto de 1907, p. 542; y 1 de septiembre de 1908, pág. 600
- ^ Hubbard y Krehbiel, p. 348. Revival revisado en The Era , 22 de diciembre de 1915.
- ^ The Musical Times , 1 de febrero de 1916, p. 106
- ^ The Musical Times , 1 de febrero de 1921, p. 119
- ^ Música y letras , abril de 1926, págs. 93-105
- ^ Higgins, Charlotte. "Después de sólo un mes, cae el telón en Savoy Opera - Experimento del West End para encontrar fracasos de audiencia más amplia" , The Guardian , 8 de mayo de 2004, consultado el 26 de diciembre de 2009
Referencias
- Hubbard, WL y HE Krehbiel. The American History and Encyclopedia of Music: Opera Part II , Squire-Cooley Co., Toledo, Ohio, EE. UU. (1924)
- Mander, Raymond y Joe Mitchenson. Una historia pictórica de Gilbert y Sullivan , Vista Books, Londres (1962)
- Rollins, Cyril y R. John Witts. The D'Oyly Carte Company en las óperas de Gilbert y Sullivan . Michael Joseph, Londres (1962)
- Warrack, John y Ewan West. The Concise Oxford Dictionary of Opera , Oxford University Press, pág. 345 (3.a edición, 1996) ISBN 0192800280
enlaces externos
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