Dominicus Lampsonius (forma latinizada de Dominique Lampsone) (1532, en Brujas - 1599, en Lieja ) fue un humanista , poeta y pintor flamenco . Secretario de varios Príncipes-Obispos de Lieja , mantuvo una extensa correspondencia con humanistas y artistas nacionales y extranjeros. Sus escritos sobre artistas holandeses constituyeron una importante contribución a la formación del llamado canon holandés .
La vida
Lampsonius estudió artes y ciencias en la Universidad de Lovaina . En 1554 fue a Inglaterra para servir como secretario de Reginald Pole , un prominente humanista y cardenal católico romano . Después de la muerte de Pole en 1558, viajó a Lieja, donde fue secretario de los sucesivos Príncipes-Obispos ( Roberto de Berghes , Gerardo de Grœsbeek y Ernesto de Baviera ). Por lo tanto, colaboró regularmente con Laevinus Torrentius, que fue el vicario de los Príncipes-Obispos hasta 1586, después de lo cual se convirtió en Obispo de Amberes . [1]
Lampsonius fue durante un tiempo maestro de Otto van Veen , pintor y humanista que más tarde sería uno de los maestros de Peter Paul Rubens . Se hizo amigo y mantuvo una intensa correspondencia con algunos de los principales humanistas de su tiempo, como Justus Lipsius , Janus Dousa , Johannes Livineius y Petrus Oranus. [1]
Proporcionó al historiador italiano Lodovico Guicciardini , entonces residente de Flandes, información para su historia de los Países Bajos titulada Descrittione di Lodovico Guicciardini patritio fiorentino di tutti i Paesi Bassi altrimenti detti Germania inferiore (1567; La descripción de los países bajos). [2] Fue corresponsal del historiador de arte italiano Giorgio Vasari , quien confió en él para sus notas sobre la vida y obra del pintor de Lieja Lambert Lombard . [3] En una de sus cartas a Vasari, Lampsonius defendió el arte holandés contra algunos de los comentarios despectivos que Vasari había hecho en su Vite . [4] En una carta escrita a Vasari antes de la publicación de la segunda edición de la Vite Lampsonius lamentó la mala calidad de las impresiones recientes de obras de arte italianas, que, según él, no transmitían plenamente la excelencia de los originales. Lampsonius sugirió que los grabadores del norte deberían colaborar con artistas italianos para mejorar esto. También le pidió a Vasari que incluyera en la edición revisada de los tratados de Vite sobre las tres artes de la escultura, la pintura y la arquitectura, con dibujos e información sobre los secretos de las artes. [5]
Además, mantuvo una correspondencia regular con Giulio Clovio a quien propuso un proyecto para grabar las obras de Miguel Ángel de una manera hábil para que aquellos que no habían visitado Roma pudieran apreciar cómo eran. [6]
Retratos de algunos artistas célebres
En 1572 Lampsonius publicó bajo su propio nombre un conjunto de 23 retratos grabados de artistas de los Países Bajos bajo el título Pictorum aliquot celebrium Germaniae inferioris effigies (traducción literal: Efigies de algunos pintores célebres de la Baja Alemania ). Lampsonius proporcionó poemas en latín para acompañar los retratos individuales. Este trabajo estaba siendo preparado por el principal editor de Amberes, Hieronymous Cock, que murió antes de que se completara. Luego fue publicado por la viuda de Cock, Volcxken Dierix, quien continuó con el negocio editorial después de la muerte de su esposo.
Los artistas incluidos en el libro son (en este orden): Hubert van Eyck , Jan van Eyck , Hieronymus Bosch , Rogier van der Weyden , Dirk Bouts , Bernard van Orley , Jan Mabuse , Joachim Patinir , Quentin Matsys , Lucas van Leyden , Jan van Amstel , Joos van Cleve , Matthys Cock , Herri met de Bles , Jan Cornelisz Vermeyen , Pieter Coecke van Aelst , Jan van Scorel , Lambert Lombard, Pieter Bruegel el Viejo , Willem Key , Lucas Gassel , Frans Floris y Hieronymus Cock. [7]
Dado que todos los artistas representados estaban muertos en el momento de la publicación, Lampsonius incluyó un poema dedicatorio que calificó la obra en su conjunto como un acto de duelo y se les pide a los lectores del libro que `` sean los compañeros '' del difunto Hieronymous Cock y su predecesores en una procesión fúnebre. [8] El libro incluye un poema de Lampsonius dedicado a la memoria de Hieronymus Cock y aplaudiendo el trabajo de su viuda. [7] Los retratos y textos presentan un cuadro de honor de las generaciones anteriores de artistas holandeses. Su publicación contribuyó así a la formación de un canon de famosos pintores holandeses, que estaba en marcha incluso antes de que Karel van Mander publicara sus biografías de artistas holandeses tempranos y contemporáneos en su Schilder-boeck de 1604. [9] Lampsonius intentó así ubicar a los neerlandeses arte al mismo nivel que el arte italiano, que admiraba. Sin embargo, parece haberse resignado tácitamente a la diferencia de rango entre el arte italiano y el holandés. Escribe en su poema sobre el pintor Jan van Amstel que «los holandeses son especialmente elogiados como buenos pintores de paisajes, italianos de personas o dioses. No es de extrañar: es lógico que el proverbio diga que el italiano tiene el cerebro en la cabeza y el holandés en su mano diligente. [10]
La calidad de las 23 copias fue sobresaliente, ya que habían sido realizadas por algunos de los principales grabadores de la época como Jan Wierix , Adriaen Collaert y Cornelis Cort . Los retratos se representan con una nitidez y un brillo metálicos. Los estampados constituyen una serie visualmente armoniosa. [8]
Hendrik Hondius I publicó en 1610 un libro con casi el mismo título ('Pictorum aliquot celebrium, præcipué Germaniæ Inferioris', en inglés: 'Efigies de algunos pintores célebres, principalmente de la Baja Alemania') que contenía 69 retratos grabados de pintores. La obra de Hondius incluyó en su primera parte versiones reelaboradas de 22 de los retratos de la publicación de 1572. El retrato de Hieronymus Cock (a menudo numerado 23) no fue incluido por Hondius tal vez porque el retrato se hizo después de la muerte, en lugar de dibujado "ad vivum" o según el modelo vivo como fue el caso de los otros retratos. [11]
Otros escritos
Lampsonius escribió numerosos poemas y epigramas en latín. Lampsonius también fue el autor de Lamberti Lombardi Apvd Ebvrones Pictoris Celeberrimi Vita (La vida de Lambert Lombard), una biografía de su maestro de arte Lambert Lombard (1565). Esta fue la primera biografía publicada sobre un artista del Norte. En el libro, Lampsonius defendió el arte de Lombard en el libro y declaró que Lombard era igual a Vasari como pintor. [4] Lampsonius señaló que Lambert trabajó más por amor al arte que por dinero, una idea promovida en la antigüedad por Plinio el Viejo y compartida por Lampsonius.
Cuadro
Lampsonius se dedicó con éxito durante algún tiempo al arte de la pintura. En sus esfuerzos contó con la ayuda de Lambert Lombard, el eminente pintor renacentista de Lieja. La única pintura que se conoce de Lampsonius es una escena de la crucifixión fechada en 1576.
Notas
- ^ a b Jeanine Landtsheer, Dirk Sacré, Chris Coppens, Justus Lipsius (1547-1606) : een geleerde en zijn europese netwerk: catalogus van de tentoonstellung in de Centrale Bibliotheek te Leuven, 18 de octubre-20 de diciembre de 2006 , Leuven University Press, 2006 , pag. 226-227 (en holandés)
- ^ "Guicciardini, Lodovico". Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 12 de junio de 2014
- ^ Till-Holger Borchert - El descubrimiento del arte de la pintura de Brujas; catálogo de la exposición: Brujas y el Renacimiento "1998; ISBN 90-5544-230-5
- ^ a b Amy Golahny, 'Arte italiano y el norte: intercambios, recepción crítica e identidad, 1400-1700', en: Babette Bohn, James M. Saslow, Un compañero del arte renacentista y barroco , John Wiley & Sons, 2 Enero de 2012, pág. 122
- ^ Sharon Gregory, Giorgio Vasari, 'Vasari y el grabado renacentista', Ashgate Publishing, Ltd., 2012, p. 2, pág. 19, pág. 63
- ^ Sharon Gregory, Giorgio Vasari, 'Vasari y el grabado renacentista', Ashgate Publishing, Ltd., 2012, p. 133
- ↑ a b Pictorum aliquot celebrium Germaniae inferioris 1572 edition en el Courtauld Institute of Art
- ^ a b "Joanna Woodall, Dem dry bones. Representación impresa después de la muerte del modelo original" . Courtauld.org.uk . Consultado el 17 de junio de 2014 .
- ^ Jeffrey Chipps Smith, 'Historiadores del arte del norte de Europa: de Johann Neudörfer y Karel van Mander al proyecto de investigación de Rembrandt', en: Babette Bohn, James M. Saslow, Un compañero del arte renacentista y barroco , John Wiley & Sons, 2 Enero de 2012, pág. 509
- ^ Boudewijn Bakker, 'Paisaje y religión de Van Eyck a Rembrandt', Ashgate Publishing, Ltd., 2012, p. 183
- ^ Retrato de Hieronymus Cock en las efigies, Courtauld Institute of Art
Referencias
- Morford, Mark. " Theatrum Hodiernae Vitae : Lipsius, Vaenius y la rebelión de Civilis". Recreando la historia antigua: episodios del pasado griego y romano y literatura del período moderno temprano. Eds. Karl Enekel, Jan L. de Jong, Jeanine De Landtsheer. Leiden: Brill Academic Publishers, 2001.
- Stechow, Wolfgang. Arte del Renacimiento del Norte, 1400-1600: fuentes y documentos . Evanston: Northwestern University Press, 1989.
enlaces externos
- Medios relacionados con Pictorum 1572 en Wikimedia Commons
- La vida de Lambert Lombard por Domenicus Lampsonius, versión latina original (1565) en Google Books
- Pictorum alícuota celebrium Germaniae inferioris efigies. Eorum nempè qui vita functi hac praestantiss. arte immortalitatis nomen sibi compararunt. Versión original en latín (1572) en Google Books