Erster Theil etlicher Choräle (comúnmente conocido como Acht Choräle zum Präambulieren , PWC 45–52, T. 1–8, PC 1–8) es una colección demúsica litúrgica para órgano de Johann Pachelbel , publicada durante su vida. Contiene ocho preludios corales en siete estilos diferentes.
Información general
Erster Theil etlicher Choräle (literalmente "Primera parte de [una colección de] corales surtidos") es una de las primeras publicaciones de Pachelbel. Sin embargo, es un misterio cuándo o dónde se publicó por primera vez. Johann Mattheson menciona que la primera edición apareció antes de 1693, mientras que la edición carecía de indicaciones del año de publicación. La única copia existente en la actualidad es una edición de Nuremberg de Johann Christoph Weigel , quien también publicó Hexachordum Apollinis (1699) de Pachelbel y una reimpresión de su Musicalische Ergötzung . [1] Esta copia está marcada como "1693", sin embargo, hay dos problemas con esta fecha. El primero es que fue agregado por otra mano en una fecha posterior, el segundo es que Weigel no comenzó a trabajar en Nuremberg hasta al menos 1698. Por lo tanto, la copia sobreviviente debe ser una segunda o tercera edición. [2] Dado el número de reimpresiones, Erster Theil debe haber gozado de considerable popularidad. El título indica que Pachelbel pudo haber deseado publicar un conjunto de colecciones corales, sin embargo, no se conocen otras publicaciones corales de él.
Johann Christoph Bach (1671-1721) , el hermano mayor de Johann Sebastian y uno de los alumnos más importantes de Pachelbel, pudo haber contribuido a la publicación de la primera edición de Erster Theil etlicher Choräle , porque el grabado se parece mucho a su letra.
Una colección de manuscritos de preludios corales de Johann Christoph Bach (1642-1703), primo hermano de Johann Sebastian una vez retirado, organista en Eisenach (donde Pachelbel conoció a miembros de la familia Bach durante su estancia allí 1677-1678), puede tener alguna conexión a Erster Theil de Pachelbel , dada la similitud no solo del tema sino también de los títulos de ambas colecciones:
- Pachelbel: Erster Theil etlicher Choräle welche bey wärendem Gottes Dienst zum Prämbuliren gebrauchet werden können
- Bach: 44 Choräle welche bey wärenden Gottes-Dienst zum Praembuliren gebraucht werden können
Sin embargo, no se sabe quién influyó en quién. [3] Ninguna otra colección impresa de preludios corales sobrevive del período, lo que hace que Erster Theil de Pachelbel sea único en su elección de tema. [4] Décadas después de su publicación, la colección fue señalada por Mattheson, quien describió los contenidos como "modelos [de escritura coral] que no deben ser descartados" en su Der vollkommene Capellmeister (1739). [5]
Contenido
Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
Este famoso coral se presenta como una pieza muy sencilla a tres voces, con el cantus firmus en la voz superior [6] y breves fragmentos de preimitación en las voces inferiores a lo largo del escenario. [7]
Wie schön leuchtet der Morgenstern
El coral " Wie schön leuchtet der Morgenstern ", asociado de diversas formas con Epifanía , Pentecostés , Anunciación y los domingos después de la Trinidad, está establecido por Pachelbel como un preludio a tres voces con el coral en el bajo. Pachelbel utiliza la preimitación a lo largo de la pieza: siempre que la siguiente frase del coral está por comenzar, las voces superiores anticipan su contorno melódico en breves pasajes imitativos. [8]
Nun lob, mein Seel, den Herren
Pachelbel presenta el coral " Nun lob, mein Seel, den Herren ", un antiguo escenario de doxología del Salmo 103 , en un escenario de tres voces con el cantus firmus en la voz de tenor. [9] La disposición de las voces y la notación mensural blanca, ambas derivadas de la canción polifónica alemana, son únicas en la obra superviviente de Pachelbel, al igual que la ornamentación utilizada en Wir glauben all an einen Gott . [10]
Vater unser im Himmelreich
El coral " Vater unser im Himmelreich " es un himno famoso, una versificación del Padre Nuestro . Pachelbel lo presenta como un escenario a cuatro voces con el coral en la voz superior. La preimitación se utiliza en toda la pieza en secciones bien desarrolladas de tres voces, lo que resulta en lo que la erudita de Pachelbel Kathryn Welter describió como "el más magnífico de los ocho preludios [de Erster Theil ] en su disciplina de construcción y riqueza de armonías". [11]
Wir glauben todo un einen Gott
Esta ambientación del Credo alemán " Wir glauben all an einen Gott " es el único ejemplo conocido de ambientación cantus firmus ornamentada en las obras supervivientes de Pachelbel. El estilo, que se remonta a la época de Jan Pieterszoon Sweelinck y Heinrich Scheidemann , no era del todo desconocido para Pachelbel, ya que normalmente usaba ornamentación en sus variaciones corales. Una posible explicación es que Pachelbel pudo haber sido reacio a usar ornamentación en piezas destinadas al canto congregacional. Probablemente incluyó la pieza en Erster Theil como modelo. [12] El escenario está en tres voces, y el coral ornamentado está en la voz superior.
Muere sind dir heil'gen zehn Gebot
El texto de la coral hace referencia a los Diez Mandamientos . El escenario de Pachelbel (P 50a) es una fuga a cuatro voces en sol mixolidio . Se utiliza como tema la primera línea del coral, que aparece 11 veces. La última declaración del tema es en la voz más baja, estableciendo con las notas finales el tono en el que entraría la congregación después de que el organista interprete la pieza. [13] Otro escenario (P 50b) se atribuyó anteriormente a Pachelbel y se incluyó en este conjunto. Desde entonces se le ha atribuido a Johann Gottfried Walther . [14]
Jesucristo unser Heiland, der von uns
Pachelbel trata el conocido himno de comunión " Jesucristo, unser Heiland, der von uns den Gotteszorn wandt " de la manera más inesperada para la época: el escenario es un bicinio , es decir, una pieza a dos voces con el coral en largo notas en una voz y pasajes ornamentales rápidos en la otra voz. Estas piezas fueron muy populares unos cien años antes de la época de Pachelbel, pero a finales del siglo XVII rara vez se veían. Pachelbel modifica la forma antigua dividiendo el bicinio en dos secciones: la primera tiene el cantus firmus en la voz superior y los ornamentos en la voz inferior, mientras que la segunda (comenzando en el compás 30) invierte esta disposición. Una modificación adicional de la forma clásica del bicinio se produce cuando Pachelbel utiliza la técnica de la preimitación (por la que era particularmente conocido), cuando los pasajes ornamentales incluyen motivos que anticipan la melodía coral. La técnica se utiliza en muchos casos a lo largo de la pieza, incluidos los primeros compases. [15]
Vom Himmel hoch, da komm 'ich her
Para la última pieza de la colección, Pachelbel eligió el famoso himno navideño de Martín Lutero " Vom Himmel hoch, da komm ich her ". Lo establece como una pieza a tres voces con el coral en el bajo. A diferencia de Wie schön leuchtet der Morgenstern, que utiliza la misma disposición, las voces superiores no proporcionan una mera imitación previa, sino que se involucran en figuraciones muy originales. El erudito de Pachelbel, Ewald Nolte, sugirió que probablemente se trataba de imitaciones del canto de los pájaros , un fenómeno algo popular en la música instrumental del siglo XVII. [16] En cualquier caso, estas fantásticas figuraciones, junto con el compuesto12
8metro, sugiere un ambiente pastoral. [17]
Notas
- ^ Welter, pág. 180.
- ^ Welter, págs. 136–9.
- ^ Welter, págs. 149–50.
- ^ Welter, pág. 140.
- ^ Welter, pág. 136.
- ^ Welter, pág. 144.
- ^ Nolte, Butt, Grove.
- ^ Welter, págs. 145–46.
- ^ Welter, pág. 144.
- ^ Nolte, Butt, Grove.
- ^ Welter, pág. 146.
- ^ Welter, págs. 144–45.
- ^ Welter, pág. 142.
- ^ Grönqvist, Klas. Johann Pachelbel: una lista completa de sus obras. Tomado el 7 de mayo de 2013 de http://web.comhem.se/~u87748742/Pachelbel.htm .
- ^ Welter, págs. 143–44.
- ^ Nolte 1954, págs. 173–74.
- ^ Welter, pág. 146.
Referencias
- Apel, Willi . 1972. La historia de la música para teclados hasta 1700 . Traducido por Hans Tischler. Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 0-253-21141-7 . Publicado originalmente como Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 por Bärenreiter-Verlag, Kassel.
- Nolte, Ewald Valentin. 1954. Las obras instrumentales de Johann Pachelbel (1653-1706): un ensayo para establecer su posición estilística en el desarrollo del arte musical barroco. Universidad de Northwestern (disertación).
- Nolte, Ewald Valentin y Butt, John (2001). "Pachelbel. 1. Johann Pachelbel". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Welter, Kathryn Jane. 1998. Johann Pachelbel: Organista, Docente, Compositor. Una revisión crítica de su vida, obras y significado histórico , págs. 135–150. Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusetts (disertación).
enlaces externos
- Erster Theil etlicher Choräle : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales