Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt es el decimoquinto álbum de estudio delmúsico electrónico estadounidense Moby . Fue lanzado el 2 de marzo de 2018 por los sellos discográficos Little Idiot y Mute .
Todo fue hermoso y nada dolió | ||||
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Álbum de estudio de Moby | ||||
Liberado | 2 de marzo de 2018 | |||
Estudio | Home Studio de Moby ( Los Ángeles , California) | |||
Género | ||||
Largo | 56 : 31 | |||
Etiqueta |
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Productor | Moby | |||
Cronología Moby | ||||
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Solteros de Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt | ||||
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Fondo
En 2016 y 2017, Moby lanzó dos álbumes con su proyecto musical Moby & the Pacific Void Choir, These Systems Are Failing y More Fast Songs About the Apocalypse , que abordó en gran medida las opiniones de Moby sobre las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2016 y el clima político nacional. [1] [2] Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt marca un retiro estilístico y temático de los discos de Pacific Void Choir, de temática política y punk rock . [1] [3] Evitando letras abiertamente políticas, las canciones de Everything Was Beautiful y Nothing Hurt exploran temas de espiritualidad, individualidad y humanidad. [4] Moby recordó que se "apartó" de la política inmediatamente después de las elecciones de 2016, y al discutir la influencia de las elecciones en el álbum, dijo:
Después de las elecciones, en lugar de volarme los sesos o mudarme a Dinamarca, di un paso atrás y dije: "El denominador común de todo lo que está mal somos nosotros, como especie". El subtexto del siglo XX, y en el siglo XXI, es tomar decisiones terriblemente terribles cuando sabemos más. El registro en sí mismo es, en lugar de mirar a los sistemas y en lugar de mirar a la política, mirar quiénes somos como especie. [3]
Moby describió el tema principal del álbum como "la dialéctica entre la luz y la oscuridad, entre lo duro y lo vulnerable", explicando:
Siento que esa es la mejor descripción de quiénes somos en este momento. Somos súper vulnerables y súper peligrosos al mismo tiempo. Quemamos todos nuestros recursos, creamos toda esta miseria y el resultado final es que no somos muy felices. Esta fiesta lunática que hemos tenido durante los últimos 100 años de quemar y destruir todo sería casi excusable si fuéramos realmente felices. La música de este disco mira eso. [3]
El título Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt se deriva de una línea de la novela Slaughterhouse-Five de Kurt Vonnegut de 1969 , uno de los libros favoritos de Moby; le llamó la atención la "sencillez utópica" de la línea. [5] Dos canciones del álbum, "Mere Anarchy" y "The Ceremony of Innocence", llevan el nombre de las líneas del poema de WB Yeats de 1919 " The Second Coming ", que resonó en Moby como "una descripción horrible de lo que estamos pasando ". [3]
Producción
Moby grabó Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt en su estudio casero de Los Ángeles [6] . [5] Durante el proceso de grabación, Moby estaba fascinado con explorar los límites de la producción de estudio. [3] Dijo que musicalmente, el álbum estaba más inspirado por "los álbumes de estudio de los 70 y principios de los 80 - Grace Jones , Marianne Faithfull 's Broken English - pre-digital, donde la gente todavía usaba el estudio como un instrumento . Donde estaban jugando con la síntesis y las técnicas, pero todavía estaban trabajando en el ámbito analógico ". [7] Moby también fue influenciado por la producción de ciertos discos de post-punk , R&B , soul y reggae , "donde las voces aún eran muy prominentes pero estaban creando sonidos que a veces eran experimentales". [7] Su objetivo era incorporar "imperfecciones sónicas" en las canciones del álbum utilizando equipos de grabación más antiguos. [3]
De acuerdo con Clash ' s Sarah Bradbury, todo era hermoso, y nada Hurt encuentra Moby regresar a su anterior 'trascendental' la electrónica de sonido. [7] Neil Z. Yeung de AllMusic consideró que el álbum "está mayormente en deuda" con el trip hop y el estilo musical de finales de los noventa de Moby, [8] mientras que el periodista de Billboard Steven J. Horowitz dijo que está impulsado por una "estética trip-hop de los noventa ". [1] El crítico de Mojo Matt Yates lo describió como un disco de "electrónica downtempo ". [9] El álbum se basa en las raíces musicales de Moby, incorporando influencias de la música dub , soul y gospel . [1] [3] [4] En Rolling Stone , Maura Johnston dijo que "aplica el ideal de Moby de voces conmovedoras y grandes ritmos a la idea no tan descabellada de un paisaje post-apocalíptico", con el propio Moby Voces "frágiles" que "proporcionan un contraste abatido con el enfoque más meloso de sus vocalistas invitados". [10]
Lanzamiento
El 11 de diciembre de 2017, todo era hermoso, y nada Hurt ' título y la liberación s fecha se dieron a conocer y el álbum se hizo disponible para pre-orden. [1] [11] Fue lanzado el 2 de marzo de 2018 por el propio sello Little Idiot de Moby y Mute Records . [1] [11] [12] [13] [14] [15]
El primer sencillo de Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt , "Like a Motherless Child", fue lanzado el 11 de diciembre de 2017, coincidiendo con el anuncio del álbum. [11] [16] La canción alcanzó el puesto 33 en la lista Billboard Adult Alternative Airplay . [17] El segundo sencillo del álbum, "Mere Anarchy", fue lanzado el 29 de enero de 2018. [18] "This Wild Darkness" fue lanzado como tercer sencillo del álbum el 26 de febrero de 2018. [19]
El 6 de julio de 2018, Moby lanzó el álbum Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt (The EastWest Sessions) , que fue grabado en EastWest Studios y consta de nuevas versiones de canciones del álbum original. [20]
Recepción de la crítica
Puntuaciones agregadas | |
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Fuente | Clasificación |
AnyDecentMusic? | 7.0 / 10 [21] |
Metacrítico | 75/100 [22] |
Revisar puntuaciones | |
Fuente | Clasificación |
Toda la música | [8] |
El Telégrafo diario | [23] |
Estándar de la tarde | [24] |
El independiente | [25] |
The Irish Times | [26] |
Mixmag | 6/10 [27] |
Mojo | [9] |
Horca | 5,7 / 10 [28] |
Q | [29] |
Piedra rodante | [10] |
Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt recibió críticas generalmente positivas de los críticos musicales. En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de los críticos principales, tiene una puntuación promedio de 75 basada en 16 reseñas, lo que indica "reseñas generalmente favorables". [22] Neil McCormick de The Daily Telegraph elogió el dominio de Moby en la construcción de canciones "hasta un lanzamiento eufórico" y concluyó que "a pesar de su contenido implacablemente deprimente, la música de Moby es demasiado satisfactoria para ser deprimente". [23] Ben Hogwood de musicOMH encontró que las canciones del álbum son comparables en términos sonoros al trabajo anterior de Moby, pero descubrió que su "mayor resolución y autenticidad" les da "mucho más de una columna vertebral". [30] La crítica de Evening Standard Elizabeth Aubrey sintió que Moby, al regresar a sus raíces musicales, había producido "uno de sus álbumes más accesibles en años". [24] ¡ En Exclaim! , Luke Pearson elogió el disco "bien elaborado" como "una evolución madura y de buen gusto" del sonido de Moby. [31] Louise Bruton de The Irish Times lo consideró "el álbum más personal de Moby hasta ahora" y se sintió obligada por su análisis de "la condición humana y el horror que eso puede infligir". [26] Mike Schiller de PopMatters dijo que mientras algunos oyentes pueden sentirse desanimados por los tempos más lentos de las pistas y la producción "nebulosa y vaporosa", Moby tiene éxito en "convertir la desesperación y la desesperanza en algo atractivo". [32]
En una crítica mixta para Pitchfork , Sasha Geffen criticó la "tortuosidad" de las letras de Moby y encontró su estilo vocal típicamente "sin adornos" menos adecuado para la música más elaborada del álbum. [28] Ilana Kaplan de The Independent dio la bienvenida a la inclusión de voces femeninas en todo el álbum, que sintió "dice mucho en 2018", pero escribió que las letras ocasionalmente se sienten "sobrecargadas" y "distraen de sus hermosos paisajes sonoros". [25] de la vuelta ' s Annie Zaleski considerará el registro 'una decepción, el equivalente a una triste, desinflado Mylar globo' en comparación con los discos anteriores 'flotantes' de Moby, a pesar de sus 'destellos de la promesa'. [33] En The Times , Will Hodgkinson escribió que "aquellos que estén de luto por la pérdida del trip-hop de la década de 1990 tendrán sus oraciones contestadas", pero describió el álbum como "bastante portentoso y, francamente, un poco aburrido". [34]
Listado de pistas
Todas las pistas están escritas por Moby, excepto donde se indique.
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Mera anarquía" | 5:15 | |
2. | "El desperdicio de los soles" |
| 4:44 |
3. | "Como un niño sin madre" | 4:37 | |
4. | "El último de los adioses" | 4:23 | |
5. | "La ceremonia de la inocencia" | 3:56 | |
6. | "El cansado y el herido" | 4:28 | |
7. | "Bienvenido a tiempos difíciles" | 5:08 | |
8. | "El árbol del dolor" | 4:28 | |
9. | "Lluvia y luz que caen" | 4:46 | |
10. | "El medio se ha ido" | 5:13 | |
11. | "Esta oscuridad salvaje" | 4:09 | |
12. | "Se acerca una nube oscura" | 5:24 | |
Largo total: | 56:31 |
Personal
Los créditos están adaptados de las notas del álbum. [35]
- Moby: producción , grabación , voz y mezcla en "Welcome to Hard Times"
- Matthew Grabelsky - arte de la portada
- Apollo Jane: voz en "Welcome to Hard Times", "This Wild Darkness" y "A Dark Cloud Is Coming"
- Mike Jones - diseño
- Mindy Jones : voz en "Mere Anarchy", "The Waste of Suns", "The Last of Goodbyes", "The Tired and the Hurt" y "This Wild Darkness"
- Steve "Dub" Jones - mezcla
- Joe Lambert - masterización
- Julie Mintz - voz en "The Sorrow Tree" y "Falling Rain and Light"
- Brie O'Bannon - voz en "This Wild Darkness"
- Raquel Rodríguez - voz en "Like a Motherless Child"
Gráficos
Gráfico (2018) | Posición pico |
---|---|
Álbumes de danza australianos ( ARIA ) [36] | 12 |
Álbumes austriacos ( Ö3 Austria ) [37] | 36 |
Álbumes belgas ( Ultratop Flanders) [38] | 8 |
Álbumes belgas ( Ultratop Wallonia) [39] | 24 |
Álbumes checos ( ČNS IFPI ) [40] | 27 |
Álbumes holandeses ( Top 100 de álbumes ) [41] | 90 |
Álbumes franceses ( SNEP ) [42] | 106 |
Álbumes alemanes ( Top 100 de Offizielle ) [43] | 38 |
Álbumes irlandeses ( IRMA ) [44] | 56 |
Álbumes de Heatseekers de Nueva Zelanda ( RMNZ ) [45] | 10 |
Álbumes polacos ( ZPAV ) [46] | 42 |
Álbumes escoceses ( OCC ) [47] | dieciséis |
Álbumes suizos ( Schweizer Hitparade ) [48] | 23 |
Álbumes del Reino Unido ( OCC ) [49] | 30 |
Álbumes de baile del Reino Unido ( OCC ) [50] | 1 |
Álbumes independientes del Reino Unido ( OCC ) [51] | 4 |
Álbumes independientes de EE. UU. ( Billboard ) [52] | 7 |
Ventas de álbumes principales en EE . UU. ( Billboard ) [53] | 55 |
Mejores álbumes dance / electrónicos de EE . UU. ( Billboard ) [54] | 6 |
Referencias
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- ^ "Historia de Moby Chart (Top Dance / álbumes electrónicos)" . Cartelera . Consultado el 13 de marzo de 2018.
enlaces externos
- Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt en Discogs (lista de lanzamientos)
- Everything Was Beautiful, and Nothing Hurt en MusicBrainz (lista de lanzamientos)