Henri Charles Antoine Gaston Serpette (4 de noviembre de 1846 - 3 de noviembre de 1904) fue un compositor francés , más conocido por sus operetas . Después de ganar el prestigioso Prix de Rome como estudiante en el Conservatorio de París , se esperaba que siguiera una carrera en la música seria. En cambio, se dedicó a la opereta, escribiendo más de veinte piezas completas entre 1874 y 1900. Aceptó algunos trabajos de dirección y también se desempeñó como crítico y periodista en varios periódicos y revistas franceses.
Vida temprana y trabajo
Serpette, hijo de un rico industrial, nació en Nantes , en el oeste de Francia. [1] Se tituló como abogado antes de decidirse a dedicarse a la música. [2] En 1868 ingresó en la clase de composición de Ambroise Thomas en el Conservatorio de París , y en 1871 ganó el premio musical más importante de Francia, el Prix de Rome , ganado previamente por Berlioz , Thomas, Gounod , Bizet y Massenet , entre otros. [3] La obra ganadora de Serpette fue Jeanne d'Arc , una cantata con libreto de MJ Barbier, que se presentó en la Ópera de París en noviembre del mismo año. Sin embargo, para angustia del elemento conservador en el Conservatorio, Serpette también presentó una opereta . Cuando se tocó al piano para Gounod, Thomas y los miembros de la Académie des Beaux-Arts , el secretario de la academia, el vizconde Delaborde, declaró que Serpette "se había ido al mal". [2]
Al no ser bienvenido en los círculos musicales serios, Serpette continuó componiendo operetas. En 1873 escribió La branche cassée en tres actos , con libreto de Adolphe Jaime y Jules Noriac . [4] La pieza fue bien recibida en el Théâtre des Bouffes-Parisiens , en enero de 1874, [1] y en la Opera Comique de Londres en una versión en inglés presentada por Richard D'Oyly Carte en octubre del mismo año. El crítico del The Morning Post de Londres señaló que en la versión de Londres había tantas interpolaciones en la partitura original de Serpette que "apenas la mitad de los solos son de su pluma". [5] Agregó que la música "aunque no es notable por su originalidad, está por encima de la mediocridad y ... supera con creces el recorrido habitual de la música opéra-bouffe". [5] A esto siguió Serpette con más obras del mismo género: Le manoir du Pic-Tordu (1875), Le moulin du vert-galant (1876) y La petite muette (1877), que, tras su estreno en París, se convirtió en la el primero de los espectáculos de Serpette que se presentará en Nueva York, donde se inauguró en el Fifth Avenue Theatre, pero sólo duró cinco funciones. [4] Serpette continuó con una sucesión de espectáculos que tuvieron éxito en París, pero que no se consideraron aptos para el público de Londres o Nueva York. De La petite muette , el periódico londinense The Era informó de manera más favorable sobre la música, pero dejó en claro que la trama era demasiado atrevida para los gustos ingleses: "ni siquiera el circunloquio más elaborado me permitiría evitar ofender la modestia de su Lectores justos si yo recitara el incidente en el que gira la trama ". [6] Una pieza de Serpette, Le carnet du diable , fue reseñada en The Era en 1895 bajo el título "Indecencia en París". [7]
Las obras de Serpette fueron continuamente solicitadas en París. Entre 1874 y 1900, con libretistas que incluían a escritores como Henri Meilhac y Georges Feydeau , escribió más de veinte operetas de larga duración y al menos nueve más breves. [4] Sin embargo, en opinión del crítico inglés Andrew Lamb , "Serpette estaba destinado a continuar, junto con Varney , Vasseur , Roger y Lacome , a la sombra de compositores de opereta franceses como Planquette , Audran y, más tarde, Messager . " [1]
Años despues
A finales de 1892, en la prensa de Londres y París, Serpette entabló un animado debate con el compositor inglés Edward Solomon . Este último protestó por lo que llamó la "chapuza" de las partituras de opereta francesa cuando se adaptaron para el escenario inglés. Serpette adoptó la visión pragmática de que los públicos francés e inglés eran tan diferentes que las operetas parisinas tuvieron que ser reescritas drásticamente para tener éxito en Londres, y ofreció a sus compañeros compositores franceses tres opciones: "o deben negarse a permitir que sus obras sean adaptadas" (en cuyo caso ningún productor londinense los tocaría), o "dominan el idioma inglés, y lo hacen ellos mismos que nunca lo harán", o se conformarán con ser adaptados por aquellos que supieran lo que el público del West End requería. [8]
Esta no fue la única incursión de Serpette en la imprenta. Fue crítico musical de varios periódicos y revistas de París. [1] Se revisó la música de Gil Blas revista (su revisión de Debussy 's Pelléas et Mélisande apareció simultáneamente con las críticas de Paul Dukas y Vincent d'Indy para la Gaceta de Beaux-Arts y L'Occident , respectivamente) [9] y escribió la columna musical del periódico de París , en la que se publicó su desacuerdo con Salomón. [8] Serpette también trabajó como directora. Una de sus citas fue en Londres, dirigiendo los ballets en la reapertura de la antigua Royal English Opera House de Carte cuando se relanzó como el Palace Theatre of Varieties en 1892, y durante la temporada siguiente. [10]
Hacia el final de su carrera, Serpette hizo representar más de sus obras en Inglaterra. Augustus Harris y FC Burnand adaptaron La demoiselle du téléphone como The Telephone Girl en 1896; realizó una gira por el país durante tres años. Serpette, en línea con sus comentarios anteriores sobre las adaptaciones, estuvo de acuerdo con la incorporación de nuevos elementos musicales por parte de JM Glover. [11] Su último espectáculo, escrito en 1903, originalmente titulado Cuvée reservée 1810 , fue compuesto especialmente para Inglaterra y, bajo el título Amorelle , recorrió las provincias en 1903-04 antes de estrenarse en el Comedy Theatre de Londres en febrero de 1904. [ 4] [12]
Serpette fue nombrado Caballero de la Legión de Honor en 1898. [13] Durante algún tiempo dejó París para vivir en Argelia, donde había comprado viñedos. Durante uno de sus viajes por mar entre Argel y Marsella , fue derribado por una ola anormal que le rompió la pierna; Caminó cojeando por el resto de su vida. [2]
Murió en 1904, en vísperas de su 58º cumpleaños, y su funeral en la Église de la Sainte-Trinité contó con la presencia de "le Tout-Paris". [2]
Obras
- Óperas-bouffes y operetas
- La Branche cassée , opéra-bouffe en 3 actos, libreto de Adolphe Jaime y Jules Noriac , Bouffes-Parisiens , 1874
- Le Manoir de Pic-Tordu , opereta en 3 actos, libreto de Saint-Albin y Arnold Mortier , Variétés , 1875
- Le Moulin du Vert-Galant , opereta en 3 actos, libreto de Eugène Grangé y V. Bernard, Bouffes-Parisiens, 1876
- La Petite Muette , opereta en 3 actos, libreto de Paul Ferrier , Bouffes-Parisiens, 1877
- Rothomago , opereta en 4 actos, 1880, Alhambra Theatre (Londres)
- La Nuit de Saint-Germain , opereta en 3 actos, libreto de G. Hirsch, Fantaisies-Parisiennes (Bruselas) 1880,
- Madame le Diable ou Madame Satan , opereta en 4 actos, libreto de Henri Meilhac , Arnold Mortier y Albert Millaud , Théâtre de la Renaissance , 1882
- La Princesse , opereta en 1 acto, libreto de Raoul Toché , Variétés, 1882
- Carrera de obstáculos , opereta en 1 acto, libreto de Paul Decourcelle, Londres, 1883
- Tige de Lotus , opereta en 1 acto, libreto de Raoul Toché, Casino de Contrexéville , 1883
- Franfreluche , opereta en 1 acto, libreto de G. Hirsch, Saint-Artoman, Paul Burani , Renacimiento, 1883
- Madame Réséda , opereta en 1 acto, libreto de Jules Prével , Renacimiento, 1884
- Le Château de Tire-Larigot , opereta en 3 actos, libreto de ' Ernest Blum y Raoul Toché, Théâtre des Nouveautés , 1884
- Le Petit Chaperon rouge , opereta en 3 actos, libreto de Ernest Blum y Raoul Toché, Nouveautés, 1885
- Le Singe d'une nuit d'été , opereta en 1 acto, libreto de Édouard Noël, Bouffes-Parisiens, 1886
- Adam et Eve , opereta en 3 actos, libreto de Ernest Blum y Raoul Toché, Nouveautés, 1886
- La Gamine de Paris , opereta en 3 actos, libreto de Eugène Letterier y Albert Vanloo , Bouffes-Parisiens, 1887
- La Lycéenne , opereta en 3 actos, libreto de Georges Feydeau , 1887
- Cendrillonnette , opereta en 4 actos en colaboración con Victor Roger , libreto de Paul Ferrier, Bouffes-Parisiens, 1890
- La Demoiselle du téléphone , opereta en 3 actos, libreto de Maurice Desvallières y Antony Mars , Nouveautés, 1891
- Mé-ne-ka , opereta en 1 acto, libreto de Paul Ferrier, Nouveautés, 1892
- La Bonne de chez Duval , opereta en 3 actos, libreto de H. Raymond y Antony Mars, 1892
- Cousin-Cousine , opereta en 3 actos, libreto de Maurice Ordonneau y H. Kéroul, Folies-Dramatiques, 1893
- La Tourte , opereta en 1 acto, libreto de Paul Bilhaud , Asnières, 1895
- La Dot de Brigitte , opereta en 1 acto en colaboración con Victor Roger , libreto de Paul Ferrier, Bouffes-Parisiens, 1895
- Le Carnet du diable , opereta en 3 actos, libreto de Paul Ferrier y Ernest Blum, Variétés, 1895
- Le Capitole , opereta en 3 actos, libreto de Paul Ferrierand Charles Clairville, Nouveautés, 1895
- Le Royaume des femmes , opereta en 3 actos, libreto de Paul Ferrier y Ernest Blum, 1896
- Le Carillon , opereta en 4 actos, libreto de Paul Ferrier y Ernest Blum, Variétés, 1896
- Shakespeare , opereta en 3 actos, libreto de Paul Gavault y Robert de Flers , Bouffes-Parisiens, 1899
- Frileuse ou l'Enfant du cocktail (no représenté)
- Cuvée réservée 1810 (Amorelle 1810) , libreto de Barton White y Ernest Boyd-Jones, Kennington (Londres), 1903
- Música vocal (melodías, etc.)
- La Bouquetière , letra de Gaston Serpette, 1877
- La Mort des amants , texto de Charles Baudelaire , 1879
Bibliografía
- Frédéric Robert, "Gaston Serpette" en Dictionnaire de la musique en France au XIXe siècle ( Joël-Marie Fauquet , dir.), Fayard , París, 2003 ( ISBN 978-2-213-59316-6 )
- Jacques-Gabriel Prod'homme, "Les Musiciens français à Rome (1803-1903)" en Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft , août 1903, Breitkopf & Härtel, (p. 728–737)
Referencias
- ^ a b c d Cordero, Andrés . "Serpette, (Henri Charles Antoine) Gaston" . Grove Music Online , consultado el 16 de junio de 2101 (requiere suscripción)
- ↑ a b c d Boulay, Dominique. Aviso de obituario . Musica , noviembre de 1904. (Texto original en francés reproducido en el sitio de Musica et Memoria, consultado el 16 de junio de 2010.)
- ^ Gilbert David. "Prix de Rome" . Grove Music Online , consultado el 17 de junio de 2010 (requiere suscripción); y Prod'homme, J.-G, "Les Musiciens Français à Rome (1803-1903)", Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft , agosto de 1903, págs. 728–37. Los ganadores posteriores incluyeron a Debussy e Ibert
- ^ a b c d "Gaston Serpette" . The Guide to Light Opera and Operetta , consultado el 16 de junio de 2010
- ↑ a b "Opera Comique", The Morning Post , 24 de agosto de 1874, p. 6.
- ^ "El drama en París", The Era , 14 de octubre de 1877, p. 13
- ^ The Era , 26 de octubre de 1895, p. 13
- ^ a b "Notas musicales", The Pall Mall Gazette , 24 de diciembre de 1892, p. 1
- ^ Pasler, Jann. "Peléas y poder: fuerzas detrás de la recepción de la ópera de Debussy", Música del siglo XIX , primavera de 1987, págs. 243–64
- ^ "Los teatros", The Daily News , 28 de noviembre de 1892; y "Music Hall Gossip", The Era , 3 de diciembre de 1892, pág. 17
- ^ "La chica del teléfono", The Era , 30 de mayo de 1896, p. 11 y 29 de julio de 1899, pág. 8
- ^ The Penny Illustrated Paper , 6 de febrero de 1904, p. 94; y The Times , 19 de febrero de 1904, pág. 4
- ^ The Morning Post , 4 de enero de 1898, p. 5
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Gaston Serpette en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)