El análisis de pintura histórica es el análisis científico de los acabados arquitectónicos , que incluyen no solo pinturas, sino también acabados metálicos y acabados transparentes y translúcidos utilizados en edificios históricos . El propósito principal de dicho análisis es determinar el color del acabado utilizado en un momento particular de la historia del edificio, generalmente la construcción original, pero no siempre. Los propósitos secundarios incluyen la determinación de ingredientes tales como medios ( agua , aceite , látex , etc.) y pigmentos (pigmentos orgánicos, pigmentos inorgánicos, tintes, etc.). El análisis de pintura también se utiliza a veces como una técnica de datación para varios elementos de construcción.
Los problemas típicos que se encuentran en el análisis de pintura histórico incluyen cosas como pérdida de pintura, deterioro de la superficie, materiales más nuevos, sustratos, delaminación , deterioro de los medios y pigmentos, y aligátor .
Historia
El análisis de la pintura arquitectónica histórica tiene sus raíces a principios del siglo XX en los Estados Unidos. El movimiento de preservación histórica comenzó en 1849 con la preservación de Mount Vernon , el hogar de George Washington . Los primeros conservacionistas comenzaron a darse cuenta de que las pinturas y los acabados que habían sobrevivido eran muy importantes, pero es posible que no fueran los acabados originales o históricos. El interés por los papeles pintados históricos también se desarrolló con el interés por la pintura y el color históricos. Uno de los primeros esfuerzos se produjo con la restauración de Williamsburg, Virginia, financiada por John D. Rockefeller en la década de 1920. Las primeras investigaciones mediante el simple raspado de los acabados de Susan Nash [1] de los edificios originales supervivientes produjeron una paleta que se conoció popularmente como colores de Williamsburg.
En las décadas de 1950 y 1960, la arquitecta Penelope Hartshorne Batcheler estaba realizando serios esfuerzos para investigar los colores de pintura originales en el Parque Histórico Nacional Independence en Filadelfia. Sus esfuerzos pioneros introdujeron, por primera vez en este país, el uso de un microscopio estereoscópico para examinar más de cerca las pinturas del siglo XVIII en el Independence Hall . Batcheler también introdujo el uso del sistema de color Munsell para combinar y hacer referencia a los colores de pintura originales. Su publicación histórica, "Investigación y restauración del color de la pintura", fue la primera publicación sobre el análisis de pinturas arquitectónicas históricas para determinar los colores originales. Al mismo tiempo, en el Reino Unido , Joyce Plesters de la National Gallery de Londres desarrolló la microscopía de muestras de pintura , que trabajó principalmente con pinturas de caballete pero también con muestras de pinturas murales. [2]
En la década de 1960 y principios de la de 1970, Morgan W. Phillips de la Sociedad para la Preservación de Antigüedades de Nueva Inglaterra (SPNEA) se involucró con el análisis histórico de pintura y color, específicamente en la Harrison Gray Otis House en Boston. Al mismo tiempo, E. Blaine Cliver, arquitecto histórico, quien originalmente trabajó con Batcheler en el Servicio de Parques Nacionales (NPS) en Filadelfia, luego con el National Trust for Historic Preservation en Washington, DC y más tarde en la Oficina Regional Noreste de la NPS, se involucró con el análisis de pintura histórico, especialmente en un laboratorio en el Edificio 28 del antiguo Boston Navy Yard . A principios de la década de 1970, Frank S. Welsh se unió al NPS en Filadelfia y comenzó su investigación y estudio de pinturas históricas con Penelope Batcheler, donde introdujo el uso de las tablas de nombres de colores de la Oficina Nacional de Estándares ( NIST ) para nombrar los colores combinados. al Munsell Color System. Welsh también fue el primero en introducir el término "análisis de pintura" en el léxico de la preservación histórica. [3] Como consultor histórico independiente del color de la pintura, uno de sus primeros proyectos importantes fue Monticello , la casa de Thomas Jefferson . A mediados de la década de 1970, Matthew J. Mosca comenzó a trabajar para National Trust con Blaine Cliver. Más tarde, como consultor de preservación, Mosca investigó los colores históricos de Mount Vernon .
Los avances en la ciencia de la investigación del color de la pintura de estos individuos sugirieron que los colores populares de Williamsburg se habían combinado con acabados descoloridos y envejecidos. Durante las décadas de 1980 y 1990, Colonial Williamsburg consultó con Welsh para realizar un análisis integral de pintura y color en numerosos edificios en el área histórica. [4] En su investigación, "el primer análisis científico moderno de pintura" allí, confirmó que la paleta de colores de Williamsburg no representaba los colores históricos reales. Además, descubrió que en muchos casos sus primeros esfuerzos habían coincidido por error con capas de pintura posteriores, algunas del siglo XIX. [5]
Históricamente, el análisis de pintura se realizaba en el sitio haciendo ventanas de exposición y retirando cuidadosamente las capas de pintura posteriores para revelar una secuencia de acabados hasta el sustrato. Esta fue la metodología empleada durante la restauración temprana de acabados en el histórico Williamsburg. Aunque este método es empleado por algunos profesionales, no es común debido a sus problemas inherentes de mala interpretación y falla para abordar problemas como el envejecimiento y la decoloración de la pintura. [6] Debido a que el análisis de los acabados se realiza en condiciones de laboratorio, las muestras se recolectan en el campo para su posterior análisis y pueden ser recolectadas por el analista o por su cliente quien luego se las envía.
Análisis de laboratorio
Los propósitos principales del análisis son determinar los acabados históricos y determinar los componentes principales, como los medios o los pigmentos básicos. Existen dos metodologías en la preparación de muestras de pintura para análisis microscópico. El primero, que se deriva del mundo médico, es tratar la muestra como una muestra y colocarla en una posición fija en un medio permanente como la parafina . Luego, la muestra se muele hasta obtener un acabado plano, lo que proporciona una superficie horizontal para verla con un microscopio. El segundo es dejar las muestras sueltas con sus superficies rotas que luego pueden manipularse bajo el microscopio para permitir una variedad de vistas de las capas. La principal desventaja del primer método es que el proceso de pulido tiende a difuminar las capas juntas, especialmente las capas de colores similares o idénticos. También proporciona un único punto de vista fijo. El segundo método carece de estas desventajas, aunque se requiere habilidad y experiencia para manipular las muestras de manera efectiva.
Después de la preparación de las muestras, normalmente se observan bajo un microscopio óptico utilizando luz natural del norte o luz artificial polarizada que simula la luz natural del norte. La luz del norte es esencial para reproducir los colores con precisión sin los efectos del espectro amarillo de la luz solar directa. Cada capa individual se identifica y, por lo general, se combina con el sistema de color de Munsell . El sistema de color de Munsell es un sistema científico en el que los colores se han clasificado en un abanico de colores basado en tres atributos: tono o color, el croma o saturación del color y el valor o la claridad u oscuridad neutrales . A diferencia de los sistemas de color desarrollados por los fabricantes de pinturas, el sistema Munsell proporciona un estándar de referencia invariable que no se ve afectado por el mercado ni por los gustos cambiantes de los colores.
La notación de matiz, el color, indica la relación de la muestra con una escala visualmente igualmente espaciada de 100 matices. Hay 10 matices principales, cinco principales y cinco intermedios dentro de esta escala. Los matices se identifican con iniciales que indican el miembro central del grupo: rojo R, amarillo-rojo YR, amarillo Y, amarillo-verde YG, verde G, azul-verde BG, azul B, púrpura-azul PB, púrpura P y PR rojo-violeta. Los matices de cada grupo se identifican con los números del 1 al 10. El matiz rojo más violáceo, 1 en la escala de 100, se designa como 1R, el más amarillento como 10R y el matiz central como 5R. El tono 10R también se puede expresar como 10, 5Y como 25, y así sucesivamente si se desea una notación del tono como un número. Chroma indica el grado de desviación de un tono determinado del eje gris neutro del mismo valor. Es la fuerza de saturación del color desde el gris neutro, escrito de / 0 a / 14 o más para una máxima saturación de color.
El valor, o luminosidad, constituye el eje gris neutro de la rueda de colores, que va desde el negro, número 1, hasta el blanco en la parte superior del eje, número 10. Un valor visual se puede aproximar con la ayuda de las fichas grises neutrales de la tabla de colores de roca o suelo con diez intervalos. Los parámetros de color se pueden expresar con cifras semicuantitativamente como: tono, valor / croma (H, V / C). El color "rojo medio" debería servir como ejemplo para la presentación con los tres atributos de color, 5R 5.5 / 6. Esto significa que 5R está ubicado en el medio del tono rojo, 5.5 es la luminosidad del valor Munsell cerca del medio entre claro y oscuro, y 6 es el grado del croma Munsell, o la saturación del color, que está aproximadamente en el medio. de la escala de saturación.
Referencias
- ^ Taylor, Jr., Thomas H. y Papas, Jr., Nicholas A. "Colores coloniales de Williamsburg: un espectro cambiante". En Paint in America: The Colors of Historic Buildings, Roger W. Moss, ed. Nueva York: John Wiley & Sons, Inc., 1994
- ^ Joyce Plesters, 'Secciones transversales y análisis químico de muestras de pintura', Estudios de conservación , vol. 2, (1956), 110-157.
- ^ Galés, Frank S. "Restauración de pintura y color", The Old-House Journal , vol. 3, No. 8, agosto de 1975. 1,8-9.
- ^ Taylor, Jr., Thomas H. y Pappas, Nicholas A., "Colonial Williamsburg: A Changing Spectrum", en Paint in America: The Colors of Historic Building s, Roger W. Moss, ed. Nueva York: John Wiley & Sons, Inc., 1994, 86.
- ^ Taylor, Jr., Thomas H. y Papas, Jr., Nicholas A. 'Colonial Williamsburg Colors: A Changing Spectrum', en Paint in America: The Colors of Historic Buildings , Roger W. Moss, ed. (Nueva York, John Wiley, 1994)
- ^ consulte el artículo siguiente: Patrick Baty "Raspar o no raspar" Archivado el 20 de noviembre de 2008 en la Wayback Machine para conocer los inconvenientes de realizar un raspado. Esto se publicó originalmente en Traditional Paint News vol.1, no.2. 1996.
Fuentes
- Batcheler, Penelope Hartshorne. "Investigación y restauración del color de la pintura", folleto técnico n.º 15, Asociación Estadounidense de Historia Estatal y Local, History News , vol. 23, No. 10, (octubre de 1968)
- Baty, Patrick . El papel del análisis de la pintura en el interior histórico . La Revista de Conservación Arquitectónica. (Marzo de 1995): 27-37.
- Baty, Patrick . ¿Raspar o no raspar? . Traditional Paint News, Vol 1 No 2 (octubre de 1996): 9-15.
- Baty, Patrick . "El beneficio de la retrospectiva". Algunos consejos para encargar el análisis de pintura Un artículo basado en un documento presentado en la conferencia English Heritage Layers of Understanding que tuvo lugar en Londres el 28 de abril de 2000.
- Bristow, Ian C., Color arquitectónico en interiores británicos, 1615-1840 , Yale (1996)
- Bristow, Ian C., Colores y tecnología de pintura de interiores de casas, 1615-1840 , Yale (1996)
- Gettens, Rutherford J. y Stout, George L. Materiales de pintura: una breve enciclopedia . Nueva York: Dover Publications, (1966)
- Hughes, Helen, ed., Layers of Understanding: Seminar Proceeding 28 de abril de 2000 , Donhead (2002)
- Maycock, Susa y Zimmerman, Sarah pintando exteriores históricos: colores, aplicación y regulación: una guía de recursos , Comisión Histórica de Cambridge, Cambridge, Massachusetts, (1998/2006)
- Moss, Roger W. Paint en Estados Unidos: Los colores de los edificios históricos The Preservation Press, Washington, DC, (1994)
- Moss, Roger W. Century of Color: Decoración exterior para edificios estadounidenses, 1829-1920 , American Life Foundation, Watkins Glen, Nueva York, (1981)
- Phillips, Morgan W. "Problemas en la restauración y preservación de pinturas de casas antiguas, preservación y conservación", en Principios y Prácticas. Actas de la Conferencia Regional Internacional de América del Norte, Williamsburg, Virginia y Filadelfia, Pensilvania, del 10 al 16 de septiembre. 1972 . The Preservation Press, Fideicomiso Nacional para la Preservación Histórica en los Estados Unidos, (1976)
- Sherwin-Williams. Colores patrimoniales: colores exteriores auténticos de los edificios estadounidenses, 1820-1920 American Life Foundation, Watkins Glen, Nueva York, (1981)
enlaces externos
- http://www.apti.org La Asociación para la Preservación, Internacional
- Crick Smith / Informe de análisis de pintura de la Universidad de Lincoln [ enlace muerto permanente ] para el Sheldonian Theatre , Oxford.
- http://mcri.org/home/ McCrone Research Institute.
- http://www.mccroneatlas.com El Atlas McCrone de partículas microscópicas
- http://www.modernmicroscopy.com Modern Microscopy (Revista en línea)
- Oestreicher, Lisa, 'La arqueología de la decoración', Directorio de conservación de edificios , (2001)
- Oestreicher, Lisa, 'Ver el pasado en color', Directorio de conservación de edificios , (2006) ; Lisa Oestreicher en el Reino Unido.
- The Traditional Paint Forum, grupo de investigación de acabados históricos con sede en el Reino Unido