Jockey Slut fue una revista de música británica que se publicó entre 1993 y 2004 y se centró principalmente en la música de baile y lacultura de clubes . Comenzó como un fanzine bimensual autoeditado en 1993 y se convirtió en un fanzine mensual en 1999, luego de una compra por parte de Swinstead Publishing. Para 2004, se publicó trimestralmente, con más contenido en su sitio web, un cambio que solo duró tres meses y medio antes de cerrarse a fines de mayo de ese año.
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Editor | John Burgess / Paul Benney (1993-1999) Rob Wood (1999-2001) Paul Mardles (2001-2004) |
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Categorías | Música , Cultura |
Frecuencia | Bimestral (1993-1999) Mensual (2000-2003) Trimestral (2004) |
Año de fundación | 1993 |
Primer problema | Enero de 1993 |
Número de emisión final | Marzo de 2004 Vol. 7 No. 2 |
Empresa | Auto-publicado (1993-1999) Swi Publishing (1999-2004) |
País | Reino Unido |
Idioma | inglés |
ISSN | 1360-5798 |
Sus lectores tendían a referirse a la revista simplemente como The Slut . [ cita requerida ]
Historia
Manchester (1993-1999)
Según el cofundador John Burgess , él y Paul Benney (el otro fundador de la revista) pretendían que Jockey Slut fuera solo un eslogan para una camiseta. [ cita requerida ] La expresión fue acuñada mientras ambos estudiaban en la Universidad Politécnica de Manchester (actualmente Universidad Metropolitana de Manchester ) y frecuentaban la escena de discotecas de la ciudad , especialmente en The Haçienda . Las dos principales inspiraciones fueron el eslogan recurrente de Manic Street Preachers "puta cultural" y la creciente atención que los DJs estaban recibiendo de los fanáticos en ese momento. [ cita requerida ] Burgess dijo: "Los disc jockeys atraían a tantas groupies como estrellas del pop. Excepto, desafortunadamente para los DJs, sus groupies por lo general buscaban una cosa: el nombre del sello en el que se encontraba esa melodía perversa". [ cita requerida ]
Comenzando como un fanzine bimensual, Jockey Slut aumentó su número de lectores. Con la música de baile y la cultura de clubes creciendo constantemente en popularidad y el posterior advenimiento de superclubs con DJs superestrellas, revistas más grandes y mejor distribuidas como Mixmag , Muzik y DJMag comenzaron a enfocarse más en los aspectos similares al rock and roll de los clubes (es decir, las drogas recurrentes características), mientras dedica menos espacio a la música en sí, en lugar de cubrir nuevos sonidos y artistas. Jockey Slut respondió a esto adoptando una cobertura más centrada en la música, con un tono de escritura que tenía como objetivo lograr un equilibrio entre la escritura ingeniosa y obstinada al estilo de un fanzine y un sentido del humor irreverente inspirado en el éxito de la revista pop Smash Hits . [ cita requerida ] Jockey Slut también pretendía ser más arriesgado en sus elecciones. En 1993, la revista concedió a The Chemical Brothers (cuando todavía se llamaban Dust Brothers) su primera entrevista. [ cita requerida ] Dos años más tarde, en el momento del lanzamiento de su álbum debut, Exit Planet Dust , Jockey Slut les dio su primera portada de revista. [ cita requerida ] En 1994, el músico techno de Detroit y líder de Underground Resistance , "Mad" Mike Banks, concedió una rara entrevista exclusiva, y también recibió su primera portada de revista. [ cita requerida ] Daft Punk también tuvo su primera entrevista en la revista en 1993. [ cita requerida ]
Jockey Slut también dio espacio a algo de rock e indie , dando un espacio destacado a bandas como Nirvana , Blur o Beck tanto como a cualquier acto de baile o electrónica . El lema de Jockey Slut era "Disco Pogo para punks con bombas", una frase robada de una vieja reseña de Smash Hits , según Burgess. Su cobertura de estilos urbanos como el hip-hop y el R&B también fue más frecuente que la revista de baile promedio de la época. [ cita requerida ]
En 1995, la empresa estadounidense de ropa interior Jockey amenazó con entablar una demanda, alegando que el nombre de la revista podía dañar su imagen. [ cita requerida ] La demanda se resolvió fuera de los tribunales, con Jockey Slut autorizado para mantener su nombre, pero obligado a eliminar la palabra "jockey" de su comercialización. [ cita requerida ]
En 1996, Jockey Slut fue rediseñado para incorporar a todo color. Daft Punk tuvo su primera portada de revista en ese número, [ cita requerida ] y también sus últimas fotografías desenmascaradas desde entonces. [ cita requerida ] La banda pensó que la impresión hacía que la revista pareciera una revista pornográfica de bajo costo , lo que llevó a Daft Punk a no posar para ninguna fotografía futura a menos que llevaran máscaras o se disfrazaran de robots, una decisión que han mantenido desde entonces. [1]
En 1997, Jockey Slut publicó un artículo en profundidad en el sello alemán International DeeJay Gigolo , antes de la locura del electroclash de corta duración que sucedió cuatro o cinco años después. [ cita requerida ]
Londres (1999-2004)
En 1999, Jockey Slut fue vendido a Swinstead Publishing, para ampliar su distribución y llevar la revista a un formato mensual. Con este cambio, la revista se instaló en Londres y Burgess dejó el cargo de editor para convertirse en director editorial de la revista. Rob Wood esencialmente mantuvo el mismo tono y política de cobertura musical, pero con cambios estéticos tanto en la escritura como en los contenidos visuales. La cultura de los superclubes estaba alcanzando su punto máximo en ese momento. Boards of Canada consiguió su primera portada de revista en 2000, [ cita requerida ] y The Avalanches también tuvo la suya un año después, casi cuatro meses antes del lanzamiento de su álbum debut, Since I Left You . [ cita requerida ] A lo largo de estos años, artistas como The Streets , Erol Alkan , Junior Boys , Kasabian , Audio Bullys , Headman o Danger Mouse obtuvieron apoyo temprano a través de la revista. [ cita requerida ]
En 2002, algunos lectores de toda la vida comenzaron a quejarse de que la revista estaba dando espacio de portada a actos como The Rapture , 2 Many DJs o The Neptunes y aumentando la cobertura de rock, con artículos sobre actos como Mogwai y The Polyphonic Spree , piezas retro en My Bloody. Valentine o Talking Heads , y elogiar críticamente actos como The White Stripes . [ cita requerida ] El número de enero de 2004 tenía a Luke Steele de los rockeros alternativos The Sleepy Jackson en la portada. Burgess inició la disertación del décimo aniversario de Jockey Slut , "Blowing Our Own Trumpet", [2] con la siguiente línea: "A Paul le gustaban los Pixies , a mí me gustaba Prince , pero, como la mayoría de los jóvenes de 22 años en 1992, teníamos un compartía el amor por la música 'dance', que significaba cualquier cosa, desde el poppy KLF hasta el heavy techno belga ". [ cita requerida ]
En enero de 2004, con Paul Mardles como editor desde 2002, Jockey Slut cambió a trimestral mientras aumentaba su presencia en Internet, creando un webzine con contenido actualizado diariamente, como noticias, artículos y reseñas. La revista impresa contó con material más en profundidad y seleccionó lo más destacado del trimestre pasado y anticipó algunos del próximo, con fechas de publicación elegidas para coincidir con períodos clave en la industria de la música como la primavera, los festivales de verano, el otoño y la Navidad / Fin de año. [3] [4]
Escritores notables
A través de su existencia, Jockey Slut empleó a un grupo de personal y escritores contribuyentes que incluían escritores de música dance británicos, además de proporcionar columnas de revisión y opinión a personas que lograron una carrera en muchos aspectos de la cultura de la danza, como productores , músicos , DJ o propietarios de etiquetas. Éstas incluyen:
- Paul Benney
- Kris necesita
- Rob da Bank
- Chantelle Fiddy
- Chris Blue
- Kevin Martín
- Sarah Bentley
Slut Trax y Slut Smalls
En 1997, Jockey Slut lanzó Slut Trax, un sello discográfico que duró poco, lanzando solo dos sencillos en un año. Uno de ellos, Christopher Just Es por que soy un Disco Dancer , fue licenciado de International Deejay Gigolos, con remezclas de que aún siendo liberados a partir de hoy.
Un año después de Slut Trax, Slut Smalls fue lanzado y dirigido por Richard Hector-Jones, con el objetivo de lanzar singles divididos de 7 ”con material inédito de artistas consagrados y nuevos. Esto duró hasta la desaparición de la revista, con un total de once lanzamientos. Algunas de las parejas han incluido a Barry Adamson con Jon Spencer Blues Explosion , Add N to (X) con Andy Votel y The Dirtbombs con Justin Robertson .
Paralelamente, la revista ocasionalmente regalaba CD con un número. Esta práctica se volvió más estable en 2003, durante el cual Slut lanzó 13 volúmenes de la serie Disco Pogo For Punks In Pumps , que consistía en compilaciones que reflejaban principalmente el contenido de ese número. Artistas como Mylo , The Go! Team , MANDY, Ricardo Villalobos y Justice obtuvieron una exposición relativamente temprana a través de esta serie.
Referencias
- ^ "Blogs de guardian | Todos los blogs de guardian.co.uk | The Guardian" . Blogs.guardian.co.uk. 2008-08-19 . Consultado el 28 de julio de 2014 .
- ^ "Tocar nuestra propia trompeta"
- ^ [1] Archivado el 27 de septiembre de 2007 en la Wayback Machine.
- ^ [2] Archivado el 12 de febrero de 2007 en la Wayback Machine.
enlaces externos
- Antiguo sitio web oficial de Jockey Slut - archivado en Wayback Machine de Internet Archive
- CDs covermount de Jockey Slut - Discogs.com
- Lanzamientos de Slut Trax - Discogs.com
- Lanzamientos de Slut Smalls - Discogs.com
- Jockey Slut se publica trimestralmente pero refuerza la presencia en la web [ enlace muerto permanente ] - Press Gazette
- Conmoción de los editores ante el cierre de Sleaze y Jockey Slut - Press Gazette