Kathy Rosalyn O'Dell (nacida en 1950) es historiadora del arte, teórica, curadora, defensora de las artes, autora y asistente especial del Decano de Asociaciones para las Artes de la Universidad de Maryland en el condado de Baltimore . Es conocida por las teorías del arte, especialmente por contextualizar la violencia en el arte de la performance dentro de los contratos sociales y las teorías psicoanalíticas.
Kathy O'Dell | |
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Nació | Kathy Rosalyn O'Dell 1950 |
Educación |
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Conocido por | Teoría del arte: prácticas violentas en el arte escénico |
Temprana edad y educación
O'Dell, nacida en 1950, [1] es hija de L. Dwight O'Dell y Ruth Horner O'Dell, de Chaffee, Nueva York . [2]
O'Dell obtuvo su licenciatura en francés y arte de Colby College en 1973, y su maestría en historia del arte en 1982 de la Universidad de California, Berkeley . Su tesis de maestría fue Allan Kaprow: El artista como educador. [3] En 1992 obtuvo un doctorado. en Historia del Arte por el Centro de Graduados, CUNY . [4] Su disertación se tituló Hacia una teoría del arte escénico: una investigación de sus sitios. [5]
O'Dell está casada con John Mernit y viven en Catonsville, Maryland . Tienen una hija. [6]
Carrera profesional
Después de completar su licenciatura, O'Dell trabajó inicialmente como asistente de asesor financiero en Bill Lange Securities en San Francisco. Durante un año fue asistente de galería en Daniel Weinberg Gallery, también en San Francisco, antes de convertirse en coordinadora del programa en 80 Langton Street entre 1976 y 1979. O'Dell ocupó puestos adjuntos y visitantes en la Escuela de Artes Visuales , Universidad Adelphi , Universidad de Stanford. y la Universidad de California, Berkeley . Se unió a la facultad del departamento de Artes Visuales de la Universidad de Maryland, Condado de Baltimore en 1992. [4] [7]
De 2001 a 2014, O'Dell se desempeñó como Decano Asociado de la Facultad de Artes, Humanidades y Ciencias Sociales. Se convirtió en Asistente Especial del Decano de Asociaciones para la Educación y las Artes en 2014. [7]
Sus intereses de investigación se han centrado en "el arte escénico, el arte global, los problemas de la violencia y la importancia de lo esotérico", y sus intereses académicos incluyen "la historia y la teoría del arte contemporáneo, así como las prácticas de escritura de los artistas". [4] Es cofundadora y editora de Link: Una revista crítica sobre las artes en Baltimore y el mundo. [8]
Publicaciones Seleccionadas
Libros
En 1998, O'Dell publicó Contract with the Skin: Masochism, Performance Art, and the 1970s, [9] en el que postuló que el crecimiento de la performance masoquista durante la década de 1970 puede entenderse en el contexto de las respuestas sociales a la Guerra de Vietnam y las correspondientes cambios en las teorías del contrato social. Jane Harris de TDR: The Drama Review , escribió: " Contract with the Skin teje una narrativa completa y convincente, loable por su síntesis de teorías contractuales y psicoanalíticas, su redención de la práctica del arte masoquista y su compromiso con un grupo de artistas muy incomprendido. . Sus esfuerzos por trazar un mapa de un nuevo terreno merecen elogios ". [10] Tracy Warr escribió que el libro hace una "... contribución significativa a la crítica contemporánea del arte transgresor en las últimas tres décadas". [11]
La revista Art in America dijo que O'Dell ubica las actuaciones masoquistas en el contexto político de la era de Vietnam, entendiéndolas a través de contratos psicológicos, sociales o legales. Ella teoriza que los artistas masoquistas señalan problemas en las instituciones sociales —la ley y el hogar— que se basan en principios contractuales. O'Dell transpone el contrato social en una actuación de vanguardia. [12]
La reseña de BOMB Magazine decía:
En su astuto análisis, O'Dell desenreda las implicaciones sociales, psicológicas y legales de actos creativos tan infames como Chris Burden pegándose un tiro , Vito Acconci mordiéndose el brazo y llenando las marcas de los dientes con tinta, Gina Pane cortándose el labio con una cuchilla de afeitar Ulay se cosió la boca para cerrarla mientras Marina Abramović intentaba articular sus pensamientos. O'Dell sostiene que debemos ir más allá del hecho del dolor y examinar las formas en que las estrategias masoquistas de estos artistas empujan los límites de un contrato implícito entre el intérprete y la audiencia. O'Dell se basa en una impresionante variedad de fuentes para desarrollar su teoría de cómo opera el masoquismo en el trabajo de estos artistas, y de hecho es su capacidad para establecer conexiones entre los aspectos psicológicos y legales del contrato lo que nos permite dar un salto conceptual. más allá del hecho del dolor.
Mary Kelly , entonces presidenta del Departamento de Arte de UCLA, describió su enfoque y documentación fotográfica de los artistas de los años 70 Vito Acconci, Chris Burden, Gina Pane, los colaboradores Marina Abramović / Ulay, así como los artistas de finales de los 80 Bob Flanagan , David Wojnarowicz , Simon Leung , Catherine Opie , Ron Athey , Lutz Bacher y Robby Garfinkel. Kelly escribió que O'Dell ha realizado el primer estudio detallado de movimientos heterogéneos y esquivos de la década de 1970, exponiendo el sesgo de género de la crítica de arte e introduciendo un nuevo aparato crítico para evaluar formas de arte efímeras. Kelly concluyó: "Kathy O'Dell ha proporcionado un recurso académico, provocador e importante para los historiadores del arte contemporáneo". [14]
Henry Sayre de Art Journal comentó sobre el extraordinario uso de O'Dell de la documentación fotográfica que ha elegido para ilustrar su argumento. Continuó: "La fotografía, en el mejor de los casos, refleja algo que reconocemos como una parte de nosotros mismos que, hasta el momento en que lo vemos, ha permanecido oculto o, más propiamente hablando, sublimado". [15]
En No Innocent Bystanders , Frazer Ward escribió sobre las teorías de O'Dell expresadas en Contact with the Skin:
... una idea de masoquismo derivada del encuentro del filósofo Gilles Deleuze con el marqués de Sade en Frialdad y crueldad , con su énfasis en el "contrato masoquista". Al escribir sobre Shoot de Chris Burden , por ejemplo, dice: "Cada uno de los individuos involucrados, por lo tanto, acordó términos tácitos o específicos de un" contrato "con el artista ... [L] a implicación crucial de tales representaciones masoquistas se refiere a los acuerdos (o contratos) cotidianos que todos hacemos con los demás, pero que pueden no ser lo mejor para nosotros ". El efecto de esto, para O'Dell, es revelar la alienación ligada a tales acuerdos cotidianos. Generalmente, los artistas "masoquistas" de los años setenta, "querían reactivar un encuentro de mentes, específicamente en forma de negociación de diferencias entre individuos o negociación entre las diversas identidades inherentes al propio ser". [dieciséis]
Catálogos de exposiciones, artículos y capítulos de libros seleccionados
O'Dell comisarió y publicó el catálogo de la exposición de Kate Millett, Escultor: Los primeros 38 años junto con la muestra que se llevó a cabo del 27 de febrero al 5 de abril de 199 en la Galería de Bellas Artes de la Universidad de Maryland. [17] John Dorsey de The Baltimore Sun escribió que la exhibición incluía la serie más importante de Millett y les dio una instalación lógica. O'Dell también produjo "un catálogo digno de elogio con un ensayo de Millett, así como un ensayo claro y completo del propio O'Dell sobre el trabajo de Millett", incluida una entrevista en video con Millett. Dorsey continuó: "Así que hay mucho que me gusta de este proyecto. Pero la repetición y la falta de fuerza hacen que el trabajo en sí sea decepcionante". [18] La crítica Grace Glueck de The New York Times escribió: "Nadie se las arregla en 38 años sin producir algunos clinkers, y hay más de unos pocos en este programa". Glueck criticó las elecciones de O'Dell, diciendo que ella "debería haber usado una mano editorial más firme". [19]
Otras de sus publicaciones incluyen:
- O'Dell, Kathy. "Cruzando la línea: las actuaciones de hipnosis de Matt Mullican y el poder de la metáfora", en Matt Mullican: Más detalles de un universo imaginario , ed. Michael Tarantino. Oporto, Portugal: Museu de Arte Contemporânea de Serralves, 2000: 24–25.
- O'Dell, Kathy (1 de noviembre de 1997). "Fluxus Feminus" (PDF) . TDR . 41 (1): 43–60. doi : 10.2307 / 1146571 . JSTOR 1146571 .
- O'Dell, Kathy. (Enero de 1988) "Through the Image Maze", Art in America , v.76, n. ° 1: 114-123.
- O'Dell, Kathy (1 de enero de 1997). "Desplazamiento de la háptica: Performance Art, el documento fotográfico y la década de 1970". Investigación de desempeño . 2 (1): 73–81. doi : 10.1080 / 13528165.1997.10871536 .
Ver también
- Fluxus
Referencias
- ^ "Índice de registros públicos de Estados Unidos, 1950-1993, volumen 2" . ancestry.com . Consultado el 16 de noviembre de 2018 .
- ^ PA, Stauffer Funeral Homes (noviembre de 2017). "Obituario de L. Dwight" Jack "O'Dell, Jr" . Celebrando el viaje de la vida . Consultado el 16 de noviembre de 2018 .
- ^ Kathy Rosalyn O'Dell (1982). Allan Kaprow: el artista como educador . Universidad de California, Berkeley.
- ^ a b c "Kathy O'Dell - Departamento de Artes Visuales - UMBC" . art.umbc.edu .
- ^ O'Dell, Kathy Rosalyn (1997). Hacia una teoría del arte de la performance: una investigación de sus sitios (Tesis). Ann Arbor: Servicios de disertación de UMI.
- ^ "Alumni at Large" . Revista Colby . 91 (4): 50.
- ^ a b O'Dell, Kathy (septiembre de 2018). "Curriculum Vitae" (PDF) .
- ^ O'Dell, Kathy (1997). "Flux Feminus" (PDF) . TDR / The Drama Review . 41 (1): 43–60. doi : 10.2307 / 1146571 . JSTOR 1146571 .
- ^ O'Dell, Kathy (1998). "Contrato con la piel: masoquismo, performance y la década de 1970" (PDF) . Monoskop.org . Archivado (PDF) desde el original el 31 de octubre de 2018.
- ^ Harris, Jane (verano de 1999). "Reseña del libro". TDR: The Drama Review . 43 (2): 157-159. doi : 10.1162 / dram.1999.43.2.157 . S2CID 194043252 .
- ^ Warr, Tracy (2001). "Reseñas de libros". Investigación de desempeño . 6 (1): 127-131.
- ^ Cash, Stephanie (marzo de 1999). "Reseña del libro". Arte en América : 33–34.
- ^ Fusco, Coco (otoño de 1998). " Contrato de Kathy O'Dell con la piel: masoquismo, arte de performance y la década de 1970 " . Revista BOMB: 10 . Consultado el 1 de noviembre de 2018 . Cite journal requiere
|journal=
( ayuda ) - ^ Kelly, María (1998). Reseña del libro: Contrato con la piel . Prensa Universitaria, UMN . Consultado el 2 de diciembre de 2016 .
- ^ Sayre, Henry (primavera de 1999). "Reseñas". Revista de arte . 58 (1): 112-114. doi : 10.2307 / 777900 . JSTOR 777900 .
- ^ Ward, Frazer (2011). No espectadores inocentes: arte escénico y público (PDF) . Hannover, Nueva Hampshire: Dartmouth College Press. pag. 121. ISBN 978-1-61168-336-3.
- ^ "Kate Millett, escultora: los primeros 38 años - objeto específico" . specificobject.com . Consultado el 10 de noviembre de 2018 .
- ^ "El tema del encarcelamiento invariable debilita la escultura de Millett" . tribunedigital-baltimoresun . Consultado el 10 de noviembre de 2018 .
- ^ Glueck, Grace (7 de noviembre de 1997). "Arte en revisión" . The New York Times . Consultado el 10 de noviembre de 2018 .
enlaces externos
- Kathy O'Dell, defensora de las artes en YouTube (video, 5:40)
- " Artista de " Gunshow "David Hess y la curadora de UMBC Kathy O'Dell de Midday" . www.stitcher.com . (podcast, 9:00)