LHOOQ ( pronunciación francesa: [ɛl aʃ oo ky] ) es una obra de arte de Marcel Duchamp . Concebido por primera vez en 1919, el trabajo es uno de los que Duchamp llamó readymades , o más específicamente un ready-made rectificado. [2] El readymade implica tomar objetos mundanos, a menudo utilitarios, que generalmente no se consideran arte y transformarlos, agregándolos, cambiándolos o (como en el caso de su obra más famosa, Fountain ) simplemente renombrándolos, reorientándolos y colocándolos. en un entorno apropiado. [3] En LHOOQ el objeto encontrado ( objet trouvé) es una reproducción barata de una postal de la Mona Lisa de Leonardo da Vinci , de principios del siglo XVI, en la que Duchamp dibujó un bigote y una barba a lápiz y añadió el título. [4]
Descripción general
El tema de la Mona Lisa tratado satíricamente ya había sido explorado en 1887 por Eugène Bataille [5] Sin embargo, no está claro si Duchamp estaba familiarizado con la obra de Sapeck.
(alias Sapeck) cuando creó la Mona Lisa fumando en pipa , publicada en Le Rire .El nombre de la pieza, LHOOQ , es un juego de palabras ; las letras pronunciadas en francés suenan como " Elle a chaud au cul ", "Tiene el culo caliente ", [6] o "Tiene un culo caliente"; [7] " avoir chaud au cul " es una expresión vulgar que implica que una mujer tiene inquietud sexual. En una entrevista tardía (Schwarz 203), Duchamp da una traducción libre de LHOOQ como "hay fuego abajo".
Francis Picabia , en un intento de publicar LHOOQ en su revista 391 , no podía esperar a que la obra fuera enviada desde la ciudad de Nueva York, por lo que con el permiso de Duchamp, dibujó el bigote a la propia Mona Lisa (olvidándose de la perilla). Picabia escribió debajo "Tableau Dada par Marcel Duchamp". Duchamp notó la perilla que faltaba. Dos décadas después, Duchamp corrigió la omisión en la réplica de Picabia, encontrada por Jean Arp en una librería. Duchamp dibujó la perilla en tinta negra con una pluma estilográfica y escribió "Moustache par Picabia / barbiche par Marcel Duchamp / avril 1942". [1]
Como sucedió con varios de sus readymades, Duchamp realizó múltiples versiones de LHOOQ de diferentes tamaños y en diferentes medios a lo largo de su carrera, una de las cuales, una reproducción en blanco y negro sin modificar de la Mona Lisa montada en cartulina, se llama LHOOQ Shaved. . La mujer masculinizada introduce el tema de la inversión de género, que era popular entre Duchamp, quien adoptó su propio seudónimo femenino, Rrose Sélavy , pronunciado "Eros, c'est la vie" (" Eros , así es la vida"). [2]
Las respuestas primarias a LHOOQ interpretaron su significado como un ataque a la icónica Mona Lisa y al arte tradicional, [8] un golpe de épater le bourgeois que promueve los ideales dadaístas . Según un comentarista:
La creación de LHOOQ transformó profundamente la percepción de La Joconde (lo que los franceses llaman la pintura, en contraste con los estadounidenses y alemanes, que la llaman la Mona Lisa ). En 1919 el culto al jocondisme era prácticamente una religión secular de la burguesía francesa y una parte importante de su propia imagen como mecenas de las artes. Consideraron la pintura con reverencia, y el comentario lascivo y la desfiguración de Duchamp fue un golpe importante de epater le bourgeois ("enloquecer" u ofender sustancialmente al burgués ). [9]
Según Rhonda R. Shearer, la reproducción aparente es de hecho una copia modelada en parte en el propio rostro de Duchamp. [10]
Parodias de la Mona Lisa paródica de Duchamp
Era anterior a Internet
- Salvador Dalí creó su Autorretrato como Mona Lisa [11] en 1954, haciendo referencia a LHOOQ en colaboración con Philippe Halsman . Esta obra incorporó fotografías de un Dalí de ojos desorbitados mostrando su bigote de manillar y un puñado de monedas. [12] [13]
- El pintor islandés Erró luego incorporó la versión de Dalí de LHOOQ en una composición de 1958 que también incluía un fotograma de Un Chien Andalou de Dalí .
- Fernand Léger y René Magritte también han adaptado LHOOQ , utilizando su propia iconografía. [12]
Internet y parodias computarizadas
El uso de computadoras permitió nuevas formas de parodias de LHOOQ , incluidas las interactivas.
Una forma de parodia computarizada que usa Internet yuxtapone capas sobre el original, en una página web. En un ejemplo, la capa original es Mona Lisa . La segunda capa es transparente en la principal, pero es opaca y oscurece la capa original en algunos lugares (por ejemplo, donde Duchamp ubicó el bigote). Esta tecnología se describe en el sitio web de la Facultad de Derecho de la Universidad George Washington [ enlace muerto ] . [14] Un ejemplo de esta tecnología es una copia de Mona Lisa con una serie de superposiciones diferentes: primero el bigote de Duchamp, luego un parche en el ojo, luego un sombrero, una hamburguesa, etc. Este es un enlace [ enlace muerto ] al gráfico. El punto de esta tecnología (que se explica en el sitio web anterior para una clase de ley de derechos de autor) es que permite hacer una parodia que no necesariamente implica hacer una copia infractora del trabajo original si simplemente usa un enlace en línea al original, que presumiblemente se encuentra en una página web autorizada. [15] Según el sitio web en el que se encuentra el material:
El paradigma de las capas es significativo en un contexto relacionado con la computadora o en Internet porque describe fácilmente un sistema en el que la persona responsable en última instancia de crear el compuesto (aquí, correspondiente a [un Duchamp moderno]) no hace una copia física del obra original en el sentido de almacenarla de forma permanente (fijada como copia) distribuida al usuario final. Más bien, la persona distribuye solo el material de las capas siguientes, [de modo que] el propietario de los derechos de autor agraviado (en este caso, correspondiente a Leonardo da Vinci) distribuye el material de la capa subyacente [ Mona Lisa original ], y el sistema del usuario final recibe ambos . El sistema del usuario final provoca una combinación temporal, en la RAM de su computadora y en el cerebro del usuario. La combinación es un compuesto de capas. El encuadre y la superposición de ventanas emergentes ejemplifican este paradigma. [dieciséis]
Otras distorsiones implementadas por computadora de LHOOQ o Mona Lisa reproducen los elementos del original, creando así una reproducción infractora, si el trabajo subyacente está protegido por derechos de autor. (Los derechos de Leonardo en Mona Lisa , por supuesto, habrían expirado hace mucho tiempo si tales derechos existieran en su época). Este es un enlace [ enlace muerto ] a ejemplos de las parodias anteriores, junto con una explicación de la tecnología. (Estas animaciones fueron preparadas originalmente por el difunto profesor Ed Stephan de la Western Washington University).
Versiones
- 1919 - Colección particular, París.
- 1920 - Ubicación actual desconocida.
- 1930 - Réplica a gran escala , colección privada, París, cedida al Musée National d'Art Moderne , Centre Georges Pompidou, París.
- 1940 - Una reproducción en color del original. Fue robado en 1981 y no ha sido recuperado.
- 1958 - Colección de Antoni Tàpies, Barcelona.
- 1960 - Óleo sobre madera. En la colección de Dorothea Tanning , Nueva York.
- 1964 - Treinta y ocho réplicas hechas para ser insertadas en una edición limitada de Marcel Duchamp, propos et souvenirs de Pierre de Massot . Colección de Arturo Schwarz , Milán.
- 1965 - LHOOQ Shaved es una reproducción de naipes de la Mona Lisa montada en papel. La pintura de Mona Lisa no ha sido modificada excepto por la inscripción LHOOQ rasée .
Ver también
- Réplicas y reinterpretaciones de Mona Lisa
- Legado de Mona Lisa
- LHOOQ de Walker
- Gramogram , el tipo de juego de palabras que tiene el título de la obra de arte.
Referencias
- ↑ a b Marcel Duchamp 1887-1968, dadart.com
- ^ a b Marcel Duchamp, LHOOQ o La Joconde , 1964 (réplica del original de 1919) Norton Simon Museum , Pasadena.
- ^ Rudolf E. Kuenzli, Dada y cine surrealista , MIT Press, 1996, p. 47, ISBN 026261121X
- ↑ Una investigación más reciente sugiere que Duchamp alteró laboriosamente la postal antes de agregar el bigote, incluso fusionando su propio retrato con el de Mona Lisa. Véase Marco de Martino, "Mona Lisa: Archivado el 20 de marzo de 2008 en la Wayback Machine. ¿Quién se esconde detrás de la mujer del bigote?"
- ↑ Coquelin, Ernest, Le Rire (2e éd.) / Par Coquelin cadet; enfermo. de Sapeck, Bibliothèque nationale de France
- ^ Kristina, Seekamp (2004). "LHOOQ o Mona Lisa" . Deshaciendo el museo: Readymades de Marcel Duchamp en contexto . Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Binghamton. Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2006. Enlace externo en
|work=
( ayuda ) - ^ Anne Collins Goodyear, James W. McManus, Galería Nacional de Retratos (Institución Smithsonian), Inventing Marcel Duchamp: The Dynamics of Portraiture , Galería Nacional de Retratos, Institución Smithsonian, 2009, colaboradores Janine A. Mileaf, Francis M. Naumann, Michael R. Taylor, ISBN 0262013002
- ↑ Ver, por ejemplo, Andreas Huyssen, After the Great Divide : "No es el logro artístico de Leonardo el que se burla del bigote, la perilla y la alusión obscena, sino más bien el objeto de culto en el que sehabía convertidola Mona Lisa en ese templo de la religión burguesa del arte, el Louvre ". (Citado en Steven Baker, The Fiction of Postmodernity, p. 49
- ^ LHOOQ —Obras derivadas relacionadas con Internet.
- ^ Martino, Marco De (2003). "Mona Lisa: ¿Quién se esconde detrás de la mujer del bigote?" . Laboratorio de Investigación en Ciencias del Arte. Archivado desde el original el 20 de marzo de 2008 . Consultado el 27 de abril de 2008 .
- ^ Autorretrato de Dalí como Mona Lisa
- ^ a b Peter Hedstrom, Peter Bearman (2009). El Manual de Oxford de Sociología Analítica . Estados Unidos: Oxford University Press. pag. 407. ISBN 978-0-19-161523-8.
- ^ Barón, Robert A. (1973). "Imágenes de Mona Lisa para un mundo moderno" . catálogo de la exposición . Museo de Arte Moderno. Archivado desde el original el 28 de octubre de 2009 . Consultado el 17 de marzo de 2009 .
- ^ Este material es parte de los casos y materiales de la Facultad de Derecho de la Universidad George Washington y materiales para el derecho informático 484.
- ^ Véase Perfect 10, Inc. contra Google, Inc.
- ^ LHOOQ , Trabajos derivados relacionados con Internet , [ enlace muerto ] Universidad George Washington
Otras lecturas
- Theodore Reff, "Duchamp & Leonardo: LHOOQ-Alikes", Art in America , 65, enero-febrero de 1977, págs. 82–93
- Jean Clair, Duchamp, Léonard, La Tradition maniériste , en Marcel Duchamp: ¿tradición de la ruptura o ruptura de la tradición? , Colloque du Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle, ed. Jean Clair, París: Union Générale d'Editions, 1979, págs. 117–44
enlaces externos
- http://www.toutfait.com/unmaking_the_museum/LHOOQ.html
- LHOOQ - Obras derivadas relacionadas con Internet