Mécanisme de la physionomie humaine. ou, Analyse électro-fisiologique de l'expression des passions des arts plastiques. es una monografía sobre los músculos de la expresión facial, investigada y escrita por Guillaume-Benjamin-Amand Duchenne de Boulogne (1806-1875). Apareció por primera vez como un resumen publicado en Archives générales de médecine [1] en 1862 y luego se publicó en tres formatos: dos ediciones en octavo y una edición en cuarto. El trabajo era un importante recurso utilizado por Charles Darwin (1809-1882) por su propio estudio sobre la genética del comportamiento, titulado La expresión de las emociones en el hombre y los animales , [2] pero en los últimos años se ha recuperado como un hito importante en la historia de las artes fotográficas.
Descripción general
Influenciado por las creencias de moda de la fisonomía del siglo XIX, Duchenne quería determinar cómo los músculos del rostro humano producen expresiones faciales que él creía que estaban directamente relacionadas con el alma del hombre. Es conocido, en particular, por la forma en que desencadenaba las contracciones musculares con sondas eléctricas, registrando las expresiones distorsionadas y a menudo grotescas resultantes con la cámara recientemente inventada . Publicó sus hallazgos durante 1862, junto con extraordinarias fotografías de las expresiones inducidas, en el libro The Mechanism of Human Physiognomy ( Mécanisme de la physionomie humaine ).
Como los fisionomistas y frenólogos antes que él, Duchenne creía que el rostro humano era un mapa cuyas características podían codificarse en taxonomías universales de estados internos; estaba convencido de que las expresiones del rostro humano eran una puerta de entrada al alma del hombre. A diferencia de Lavater y otros fisonomistas de la época, Duchenne se mostró escéptico sobre la capacidad del rostro para expresar el carácter moral; más bien estaba convencido de que era a través de la lectura de las expresiones por sí sola (conocida como patognomía ) lo que podría revelar una "interpretación precisa de las emociones del alma". [3] Creía que podía observar y capturar un "naturalismo idealizado" de una manera similar (e incluso mejorada) a la observada en el arte griego. Son estas nociones las que trató de trazar de manera concluyente y científica mediante sus experimentos y fotografías, lo que llevó a la publicación de El mecanismo de la fisonomía humana durante 1862 [4] (también titulado, El análisis electrofisiológico de la expresión de las pasiones, Aplicable al ejercicio de las artes plásticas . En francés : Mécanisme de la physionomie humaine, ou Analyze électro-fisiologique de l'expression des passions apply à la pratique des arts plastiques ). La obra compromete un volumen de texto dividido en tres partes:
- Consideraciones Generales
- Una sección científica
- Una sección estética
Estos apartados iban acompañados de un atlas de láminas fotográficas. Creyendo que estaba investigando un lenguaje de signos faciales dado por Dios , Duchenne escribe:
En la cara, nuestro creador no se preocupó por la necesidad mecánica. Fue capaz en su sabiduría o - perdón por esta manera de hablar - en la búsqueda de una fantasía divina ... para poner en acción cualquier músculo en particular, uno solo o varios músculos juntos, cuando deseaba los signos característicos de las emociones, incluso las más fugaces. , para ser escrito brevemente en el rostro del hombre. Una vez creado este lenguaje de expresión facial, le bastaba con dar a todos los seres humanos la facultad instintiva de expresar siempre sus sentimientos contrayendo los mismos músculos. Esto hizo que el lenguaje fuera universal e inmutable [5]
Duchenne define los gestos expresivos fundamentales del rostro humano y asocia cada uno con un músculo o grupo de músculos faciales específicos. Identifica trece emociones primarias cuya expresión está controlada por uno o dos músculos. También aísla las contracciones precisas que resultan en cada expresión y las separa en dos categorías: parciales y combinadas. Para estimular los músculos faciales y capturar estas expresiones "idealizadas" de sus pacientes, Duchenne aplicó un choque farádico a través de sondas metálicas electrificadas presionadas sobre la superficie de los diversos músculos de la cara.
Duchenne estaba convencido de que la "verdad" de sus experimentos patognómicos sólo podía expresarse eficazmente mediante la fotografía , ya que las expresiones del sujeto eran demasiado fugaces para dibujarlas o pintarlas. "Sólo la fotografía", escribe, "tan veraz como un espejo, podría alcanzar una perfección tan deseable". [6] Trabajó con un joven fotógrafo talentoso, Adrian Tournachon , (el hermano de Felix Nadar ), y también aprendió el arte por sí mismo para documentar sus experimentos. [7] Desde un punto de vista histórico-artístico, Mechanism of Human Physiognomy fue la primera publicación sobre la expresión de las emociones humanas ilustrada con fotografías reales. La fotografía se había inventado recientemente y existía la creencia generalizada de que se trataba de un medio que podía capturar la "verdad" de cualquier situación de una manera que otros medios no podían hacerlo.
Duchenne utilizó seis modelos vivos en la sección científica, todos menos uno de los cuales eran sus pacientes. Su modelo principal, sin embargo, fue un "anciano desdentado, de rostro delgado, cuyos rasgos, sin ser absolutamente feos, se acercaban a la trivialidad ordinaria". [8] A través de sus experimentos, Duchenne buscó capturar las mismas "condiciones que estéticamente constituyen la belleza ". [9] Reiteró esto en la sección estética del libro donde habló de su deseo de retratar las "condiciones de la belleza: la belleza de la forma asociada con la exactitud de la expresión facial, pose y gesto". [10] Duchenne se refirió a estas expresiones faciales como la "gimnasia del alma". Respondió a las críticas sobre su uso del anciano argumentando que "cada rostro podría volverse espiritualmente hermoso a través de la representación precisa de sus emociones", [10] y además dijo que debido a que el paciente sufría de una condición anestésica del cara, podría experimentar con los músculos de su cara sin causarle dolor.
Estética y ambientación narrativa
Mientras que la sección científica estaba destinada a exhibir las líneas expresivas del rostro y la "verdad de la expresión", la sección estética también tenía la intención de demostrar que "el gesto y la pose juntos contribuyen a la expresión; el tronco y las extremidades deben ser fotografiado con tanto cuidado como el rostro para formar un todo armonioso ". [11] Para estas placas, Duchenne utilizó a una joven parcialmente ciega que, según él, "se había acostumbrado a la desagradable sensación de este tratamiento ...". [12] Como en muchas de las láminas de la sección científica, este modelo también fue estimulado de manera espectacular para provocar una expresión diferente en ambos lados de su rostro. Duchenne advirtió que mirar ambos lados de la cara simultáneamente revelaría solo una "mera mueca" e instó al lector a examinar cada lado por separado y con cuidado.
Los experimentos de Duchenne para la sección estética del Mecanismo incluyeron el uso de actuaciones y narrativas que bien pueden haber sido influenciadas por gestos y poses que se encuentran en la pantomima de la época. Creía que solo mediante el electrochoque y en el marco de piezas de teatro elaboradamente construidas con gestos y símbolos accesorios podría representar fielmente las complejas expresiones combinatorias resultantes de emociones en conflicto y sentimientos ambivalentes. Estos cuadros melodramáticos incluyen a una monja en "oración extremadamente dolorosa" experimentando "transportes santos de pureza virginal"; una madre que siente dolor y alegría mientras se inclina sobre la cuna de un niño; una coqueta de hombros desnudos que se ve a la vez ofendida, altiva y burlona; y tres escenas de Lady Macbeth que expresan las "pasiones agresivas y perversas del odio, los celos , los instintos crueles", moduladas en diversos grados de sentimientos contrarios de piedad filial. [13] Este teatro de efecto patognómico domina la sección estética del Mecanismo .
Belleza y verdad
Para ayudarlo a localizar e identificar los músculos faciales, Duchenne se basó en gran medida en el trabajo de Charles Bell , aunque no compartía el interés del anatomista escocés en las expresiones que se encuentran en la locura . Duchenne pudo haber evitado fotografiar las "pasiones" de los locos debido a problemas técnicos en ese momento; sin embargo, es mucho más probable que lo hiciera por razones estéticas, simplemente porque no consideraba las expresiones de los locos como socialmente aceptables. Los escritos de Charles Bell también mostraron una repulsión instintiva por los enfermos mentales.
La imitación exacta de la naturaleza era para Duchenne la condición sine qua non del mejor arte de cualquier época, y aunque elogió a los antiguos escultores griegos por alcanzar sin duda un ideal de belleza, los criticó por sus errores anatómicos y su falta de atención a la emociones. Así, al final de la sección científica, por ejemplo, Duchenne "corrige" las expresiones de tres antigüedades clásicas griegas o romanas ampliamente veneradas: De ninguna manera, argumenta Duchenne, ninguno de estos rostros se ajusta a la naturaleza tal como lo revela su investigación electrofisiológica. Incluso cuestiona la precisión del artista griego Praxiteles al esculpir el Niobe :
¿Habría sido Niobe menos hermosa si la terrible emoción de su espíritu hubiera abultado la cabeza de su ceja oblicua como lo hace la naturaleza, y si unas pocas líneas de dolor hubieran surcado la sección media de su frente? Al contrario, nada más conmovedor y atractivo que semejante expresión de dolor en una frente joven, que suele ser tan serena. [14]
Notas
- ^ Duchenne
- ^ Darwin
- ↑ Duchenne, Mecanisme , part 3, 130-1, trad. Sobieszek.
- ^ También conocido como El historial de publicaciones del Mecanismo de Duchenne es complejo y hasta cierto punto incierto. Fue publicado durante 1862 y posiblemente hasta 1863.
- ↑ Duchenne, Mecanisme , part I, 31; Cuthbertson trans., 19.
- ↑ Duchenne, Mecanisme , part I, 65; Cuthbertson trans., 36.
- ↑ Aunque Tournachon contribuyó con algunos de los negativos para la sección científica, la mayoría de las fotografías de esta sección, y las once placas correspondientes a la sección estética, fueron realizadas por Duchenne.
- ^ Duchenne, mecanismo , parte 2, 6; Cuthbertson trans., 42 años
- ↑ Duchenne, Mecanisme , parte 2, 8; Traducción de Cuthbertson, 43.
- ↑ a b Duchenne, Mecanisme , part 3, 133; Cuthbertson trans., 102
- ↑ Duchenne, Mecanisme, part 3, 133-5; Cuthbertson trans., 102–3
- ↑ Duchenne, Mecanisme, part 3, 141; Traducción de Cuthbertson, 105
- ↑ Duchenne, Mecanisme , part 3, 169–74; Cuthbertson trans., 120-2
- ↑ Duchenne, Mecanisme , part 2, 125; Traducción de Cuthbertson, 100.
Referencias
- Duchenne, G.-B. (1862), Mécanisme de la physionomie humaine, ou analiza électro-fisiologique de ses différents modes de l'expression. París: Archives générales de médecine, P. Asselin; vol. 1, págs. 29–47, 152–174.
- Darwin, Charles Robert (1872), La expresión de las emociones en el hombre y los animales. Londres: John Murray London.
enlaces externos
- Gabinete de Arte y Medicina