Hombre con una cámara de cine

Man with a Movie Camera [1] (en ruso : Человек с кино-аппаратом , romanizado :  Chelovek s kino-apparatom ) es un documental mudo ucraniano soviético experimental de 1929, dirigido por Dziga Vertov y editado por su esposa Yelizaveta Svilova .

Hombre con una cámara de cine
Dirigido porDziga Vertov
Escrito porDziga Vertov
CinematografíaMikhail Kaufman
Editado porYelizaveta Svilova
Empresa de producción
Fecha de lanzamiento
  • 8 de enero de 1929 ( 08/01/1929 )
Tiempo de ejecución 68 minutos
PaísUnión Soviética
IdiomasPelícula muda
Sin intertítulos

El largometraje de Vertov, producido por el estudio cinematográfico VUFKU , presenta la vida urbana en las ciudades soviéticas de Kiev , Kharkiv y Odessa . [2] No tiene actores. [3] Desde el amanecer hasta el anochecer, se muestra a los ciudadanos soviéticos trabajando y jugando, e interactuando con la maquinaria de la vida moderna. En la medida en que se puede decir que tiene "personajes", son los camarógrafos del título, el editor de la película y la Unión Soviética moderna que descubren y presentan en la película.

Man with a Movie Camera es famoso por la gama de técnicas cinematográficas que Vertov inventó, empleó o desarrolló, como exposición múltiple , cámara rápida , cámara lenta , congelación de fotogramas , cortes de coincidencia , cortes de salto , pantallas divididas , ángulos holandeses , primeros planos extremos. , tomas de seguimiento , metraje invertido, animaciones stop motion y visuales autorreflexivos (en un momento presenta una toma de seguimiento en pantalla dividida; los lados tienen ángulos holandeses opuestos).

Man with a Movie Camera fue despedido en gran medida en su lanzamiento inicial; El corte rápido de la obra , la autorreflexión y el énfasis en la forma sobre el contenido fueron todos temas de crítica. Sin embargo, en la encuesta Sight & Sound de 2012 del British Film Institute , los críticos de cine la votaron como la octava película más grande jamás realizada , [4] y más tarde fue nombrada el mejor documental de todos los tiempos en la misma revista. [5]

"> File:Man With A Movie Camera (Dziga Vertov, 1929).webmReproducir medios
La película completa de 68 minutos

La película tiene un estilo descaradamente vanguardista y enfatiza que la película puede ir a cualquier parte. Por ejemplo, la película utiliza escenas como superponer una toma de un camarógrafo colocando su cámara encima de una segunda cámara montañosa, superponer a un camarógrafo dentro de un vaso de cerveza, filmar a una mujer levantándose de la cama y vistiéndose, filmando a una mujer dando a luz. , y se lleva al bebé para que lo bañen.

La película presenta algunas puestas en escena obvias, como la escena de una mujer que se levanta de la cama y se viste y la toma de piezas de ajedrez barridas hacia el centro del tablero (una toma empalmada hacia atrás para que las piezas se expandan hacia afuera y se coloquen en posición ). La película fue criticada tanto por las puestas en escena como por la cruda experimentación, posiblemente como resultado de los frecuentes ataques de su director al cine de ficción como un nuevo "opio de las masas". [6]

En esta toma, Mikhail Kaufman actúa como camarógrafo arriesgando su vida en busca de la mejor toma

Vertov fue uno de los pioneros en la realización de documentales a finales de la década de 1920. Perteneció a un movimiento de cineastas conocido como los kinoks o kino-oki (kino- ojos ). Vertov, junto con otros artistas kino, declaró que su misión era abolir todos los estilos de realización de películas que no fueran documentales, un enfoque radical de la realización de películas. La mayoría de las películas de Vertov fueron muy controvertidas y muchos cineastas despreciaron el movimiento kinok.

El mayor logro de Vertov, El hombre con una cámara de cine , fue su respuesta a los críticos que rechazaron su película anterior, Una sexta parte del mundo . Los críticos habían declarado que el uso excesivo de los " intertítulos " por parte de Vertov era incompatible con el estilo cinematográfico que suscribían los "kinoks". [ cita requerida ] Trabajando dentro de ese contexto, Vertov lidió con mucho miedo antes del estreno de la película. Pidió que se imprimiera una advertencia en el periódico comunista central soviético Pravda , que hablaba directamente de la naturaleza controvertida y experimental de la película. A Vertov le preocupaba que la película fuera destruida o ignorada por el público. [ cita requerida ] Tras el lanzamiento oficial de Man with a Movie Camera , Vertov emitió una declaración al comienzo de la película, que decía:

La película Hombre con cámara de cine representa
UNA EXPERIMENTACIÓN EN LA COMUNICACIÓN CINEMÁTICA
de fenómenos visuales
SIN USO DE INTERTÍTULOS
(una película sin intertítulos)
SIN LA AYUDA DE UN ESCENARIO
(una película sin escenario)
SIN LA AYUDA DEL TEATRO
(una película sin actores, sin decorados, etc.)
Esta nueva experimentación de Kino-Eye se dirige a la creación de un lenguaje absoluto del cine auténticamente internacional a partir de su completa separación del lenguaje del teatro y la literatura.

Este manifiesto se hace eco de uno anterior que Vertov escribió en 1922, en el que desautorizaba las películas populares que sentía que estaban en deuda con la literatura y el teatro. [7]

Trabajando dentro de una ideología marxista , Vertov se esforzó por crear una ciudad futurista que sirviera como comentario sobre los ideales existentes en el mundo soviético. El propósito de esta ciudad artificial era despertar al ciudadano soviético a través de la verdad y, en última instancia, provocar comprensión y acción. La estética del kino brilló en su interpretación de la electrificación, la industrialización y los logros de los trabajadores mediante el trabajo duro. Esto también podría verse como el modernismo temprano en el cine.

Algunos han afirmado erróneamente que muchas ideas visuales, como la edición rápida, los primeros planos de maquinaria, los escaparates tienda, incluso los disparos de un teclado de máquina de escribir son tomados de Walter Ruttmann 's Berlín: Sinfonía de una gran ciudad (1927 ), que es anterior al Hombre con una cámara de cine en dos años, pero como Vertov escribió a la prensa alemana en 1929, [8] estas técnicas e imágenes habían sido desarrolladas y empleadas por él en sus noticieros y documentales de Kino-Pravda durante los diez años anteriores. , todos los cuales son anteriores a Berlín . Los conceptos cinematográficos pioneros de Vertov inspiraron otras películas abstractas de Ruttmann y otros, incluido el escritor, traductor, cineasta y crítico Liu Na'ou (1905-1940), cuyo El hombre que tiene una cámara (1933) rinde homenaje explícito a El hombre con una cámara de Vertov Cámara de cine . [9]

Hombre con una cámara de película " el uso de la doble exposición y cámaras aparentemente 'ocultos' s hizo la película viene a través como un surrealista montaje en lugar de una imagen en movimiento lineal. Muchas de las escenas de la película contienen personas que cambian de tamaño o aparecen debajo de otros objetos ( doble exposición ). Debido a estos aspectos, la película avanza rápidamente. Las secuencias y los primeros planos capturan cualidades emocionales que no se podrían representar completamente mediante el uso de palabras. La falta de "actores" y "decorados" de la película crea una visión única del mundo cotidiano; uno que, según una tarjeta de presentación, está dirigido a la creación de un nuevo lenguaje cinematográfico que está "[separado] del lenguaje del teatro y la literatura".

Fue filmado durante un período de aproximadamente 3 años. Tres ciudades soviéticas, Kiev , Kharkiv y Odessa , fueron los lugares de rodaje. [2] [10]

Inicial

El hombre con una cámara de cine no siempre fue un trabajo muy apreciado. Los contemporáneos soviéticos de Vertov criticaron su enfoque en la forma sobre el contenido, con Sergei Eisenstein incluso ridiculizando la película como "vandalismo inútil de la cámara". [11] El trabajo también fue rechazado en gran medida en Occidente. [12] El cineasta de documentales Paul Rotha dijo que en Gran Bretaña, Vertov era "considerado más bien una broma, ya sabes. Todo este corte, y una cámara fotografiando a otra cámara, todo era un engaño, y no lo tomamos en serio. " [13] El ritmo de edición de la película, más de cuatro veces más rápido que un largometraje típico de 1929, con aproximadamente 1.775 tomas separadas, también perturbó a algunos espectadores, incluido el crítico del New York Times , Mordaunt Hall : [14]

El productor, Dziga Vertov, no toma en consideración el hecho de que el ojo humano fija durante un cierto espacio de tiempo aquello que llama la atención.

Reevaluación

Man with a Movie Camera es ahora considerado por muchos como una de las mejores películas jamás realizadas , ocupando el octavo lugar en la encuesta Sight & Sound de 2012 de las mejores películas del mundo. En 2009, Roger Ebert escribió: "Hizo explícito y poético el asombroso regalo que hizo posible el cine, de ordenar lo que vemos, ordenarlo, imponerle un ritmo y un lenguaje y trascenderlo". [15]

Man with a Movie Camera se ha interpretado como una obra optimista. [16] Jonathan Romney lo llamó "un manifiesto exuberante que celebra las infinitas posibilidades de lo que puede ser el cine". [17] Peter Bradshaw de The Guardian escribió que el trabajo "está visiblemente entusiasmado con la posibilidad del nuevo medio, lleno de ideas, lleno de energía: se hace eco de Un Chien Andalou , anticipa el À propos de Nice de Vigo y la New Wave en general, e incluso el Olympia de Riefenstahl ". [18]

La película, originalmente estrenada en 1929, fue muda y acompañada en los cines con música en vivo. Desde entonces, ha sido lanzado varias veces con diferentes bandas sonoras:

  • 1983 - Un Drame Musical Instantané interpretó una nueva composición [19] , basada en los escritos de Vertov, entre los que se encontraba Ear Laboratory. Sonidos electrónicos, ambientes, voces se mezclaron a la orquesta de 15 piezas. En 1984 se publicó un LP en Grrr Records . [20]
  • 1995 - La Alloy Orchestra de Cambridge, Massachusetts , interpretó una nueva composición basada en notas dejadas por Vertov. [21] Incorpora efectos de sonido como sirenas, bebés llorando, ruido de multitudes , etc. Disponible en varias versiones de DVD diferentes. [22]
  • 1996 - El Festival Internacional de Cine de Tromsø le encargó al compositor noruego Geir Jenssen (alias Biosphere ) que escribiera una nueva banda sonora para la película, utilizando las instrucciones escritas del director para el pianista original que la acompañaba. Jenssen escribió la mitad de la banda sonora y pasó la otra mitad a Per Martinsen (también conocido como Mental Overdrive ). Se utilizó para la versión noruega Mannen med filmkameraet en el TIFF de 1996. [23] Esta versión de la película no se ha relanzado en otro lugar, pero la banda sonora se lanzó por separado con las contribuciones de Jenssen en Substrata 2 en 2001 y Martinsen en un álbum del mismo nombre en 2012. [24]
  • 1999 - In the Nursery band hizo una versión, [25] para el Bradford International Film Festival . Actualmente disponible en algunas versiones de DVD, a menudo junto con la partitura de Alloy Orchestra como banda sonora alternativa.
  • 2001 - Steve Jansen y Claudio Chianura grabaron una banda sonora en vivo para una proyección de la película en el Palazzina Liberty, en Milán, el 11 de diciembre de 1999. Posteriormente, se publicó en CD como álbum Kinoapparatom en 2001.
  • 2002 - Una versión fue puesto en libertad con una banda sonora compuesta por Jason Swinscoe e interpretada por los británicos de jazz y electrónica traje de The Cinematic Orchestra (ver Hombre con una cámara de película (El álbum Cinematic Orchestra) ). Realizado originalmente para el Festival de Cine de Porto 2000. También fue lanzado en DVD en cantidades limitadas por Ninja Tune .
  • 2002 - El 17 de mayo de 2002 se estrenó una partitura para la película de Michael Nyman interpretada por la Michael Nyman Band en el Royal Festival Hall de Londres . Se lanzó un DVD de la película del British Film Institute con la partitura de Nyman. Esta partitura está disponible en varias ediciones de DVD diferentes. No se ha publicado en CD, pero parte de la partitura se ha reelaborado a partir del material que Nyman escribió para el videojuego de Sega Saturn Enemy Zero , que tuvo un lanzamiento en CD limitado, y Nyman interpreta un breve extracto "Odessa Beach" en su álbum The Piano. Canta .
  • 2003 Junio ​​- El conjunto estadounidense de múltiples theremines The Lothars interpretó una banda sonora semi-improvisada que acompañó a la proyección de la película en el Coolidge Corner Theatre en Brookline, Massachusetts . Repitieron su actuación tres años después, en diciembre de 2006 en el Galapagos Art Space en Brooklyn, Nueva York .
  • 2006 Absolut Medien, Berlín lanzó un DVD con las 3 bandas sonoras de Michael Nyman, In the nursery, y una nueva banda sonora de Werner Cee.
  • Noviembre de 2007 - El grupo Art Zoyd, con sede en Francia, presentó una versión escénica [se necesita aclaración ] de la película con un video adicional de la artista Cecile Babiole. Una grabación de estudio de la banda sonora se lanzó en CD en 2012. [26]
  • 2008 - El trío noruego de jazz electrónico Halt the Flux interpretó la banda sonora [27] en el Festival Internacional de Cine de Bergen .
  • Octubre de 2008 - La Cinematic Orchestra, con sede en Londres, realizó un espectáculo con la proyección de la película de Vertov, que precedió a la reedición del DVD Man With A Movie Camera, en noviembre.
  • 30 de noviembre de 2008 - American Tricks of the Light Orchestra acompañó la proyección de la película el domingo en Brainwash Cafe en San Francisco.
  • Julio de 2009; El compositor mexicano Alex Otaola interpretó una nueva banda sonora en vivo en la Cinemateca Nacional de México, con la ayuda del "Ensamble de Cámara / Acción".
  • 2009 - El American Voxare String Quartet interpretó música de compositores modernistas soviéticos para acompañar la proyección de la película.
  • Agosto de 2010: la banda instrumental de post-rock irlandesa 3epkano acompañó la proyección de la película con una banda sonora original en vivo en Fitzwilliam Square en Dublín [28]
  • Julio de 2010 - El guitarrista y compositor ucraniano Vitaliy Tkachuk interpretó su propia banda sonora para la película, con su cuarteto, en un festival de cine mudo ucraniano "Mute Nights" en Odessa, la ciudad donde se realizó esta película. [29]
  • 20 de mayo de 2011: El pianista francés Yann Le Long , el violonchelista Philippe Cusson y el percusionista Stéphane Grimalt interpretaron por primera vez la banda sonora escrita por Le Long para la película en el Centre Culturel du Vieux Couvent , Muzillac, Francia .
  • Marzo de 2014: El compositor sarodista, creador de ritmos y multiinstrumentista James Whetzel interpretó en vivo una nueva banda sonora totalmente original de 51 piezas de "Man With a Movie Camera" en SIFF Cinema Uptown en Seattle, WA, EE. UU. La banda sonora incluye sarod, sarod eléctrico, sintetizadores analógicos, acordeón, mandolina, bajo, guitarra, dhol, dholak, darbouka, bendir, caja de rumba, batería electrónica y otras 41 piezas de percusión. Whetzel completó con éxito un proyecto de Kickstarter para la banda sonora en julio.
  • 2014 - La banda española Caspervek Trio estrenó una nueva banda sonora para la película en La Galería Jazz Club, Vigo , con más actuaciones en Gijón , Ourense y Sigulda ( Letonia ). [30]
  • Septiembre de 2014: la banda sueca de rock indie bob hund estrenó una nueva banda sonora en Cinemateket en Estocolmo, con actuaciones posteriores en Helsinki , Luleå , Gotemburgo y Malmö . [31]

  1. ^ También conocido como Un hombre con una cámara de cine , El hombre con la cámara de cine , El hombre con una cámara , El hombre con la cámara Kino o Rusia viva . Consulte la lista de títulos alternativos de IMDB para Hombre con una cámara de cine .
  2. ^ a b "Movie Review, 17 de septiembre de 1929" . Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2017 . Consultado el 2 de noviembre de 2015 .
  3. ^ Dziga Vertov. En Kinopravda. 1924 y El hombre de la cámara de cine. 1928, en Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye: Los escritos de Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
  4. ^ "Sight & Sound revisa las listas de las mejores películas de la historia" . estudio diario . 1 de agosto de 2012 . Consultado el 1 de agosto de 2012 .
  5. ^ "El cine mudo encabeza la encuesta documental" . BBC News . Consultado el 1 de agosto de 2014 .
  6. ^ Crofts, Stephen. "Un ensayo hacia el hombre con una cámara de cine" (PDF) . psi416.cankaya.edu.tr . Consultado el 2 de diciembre de 2017 .
  7. ^ "Imágenes - Hombre con una cámara de cine por Grant Tracey" . imagesjournal.com . Consultado el 10 de marzo de 2016 .
  8. ^ Dziga Vertov. Carta desde Berlín pág. 101, en Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye: Los escritos de Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
  9. ^ Movimiento rítmico, la sinfonía de la ciudad y la transmedialidad transcultural: Liu Na'ou y el hombre que tiene una cámara (1933) Ling Zhang, Departamento de Cine y Estudios de Medios, Universidad de Chicago, Classics 305, 1010 E. 59th Street, Chicago , IL 60637, USA Journal of Chinese Cinemas Volumen 9, Número 1, 2015, páginas 42-61. Publicado en línea: 11 de marzo de 2015. doi : 10.1080 / 17508061.2015.1010303 .
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  12. ^ "Los 50 mejores documentales de la crítica de todos los tiempos" . Instituto de Cine Británico . Consultado el 3 de febrero de 2017 .
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  15. ^ "Hombre con una cámara de cine (1929)" . Instituto de Cine Británico . Consultado el 3 de febrero de 2017 .
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  22. ↑ Man with a Movie Camera (Alloy Orchestra), 01:06:40, 1929 en YouTube .
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  27. ^ [ "Contenido destacado en Myspace" . Myspace . Archivado desde el original el 15 de julio de 2012 . Consultado el 10 de marzo de 2016 .
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  30. ^ "Koncertzālē" Baltais flīģelis "uzstāsies" Caspervek Trio " " . www.sigulda.lv . Consultado el 2 de enero de 2016 .
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  • Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye: Los escritos de Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
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  • Feldman, Seth R. Dziga Vertov. Una guía de referencias y recursos . Boston: GK Hall, 1979.
  • Devaux, Frederique. L'Homme et la camera: de Dziga Vertov . CrisnÈe, Belgique: Editions Yellow Now, 1990.
  • Nowell-Smith, Geoffrey. La historia de Oxford del cine mundial . Oxford; Nueva York: Oxford University Press, 1996.
  • Roberts, Graham. El hombre de la cámara de cine . Londres: IBTauris, 2000 .
  • Tsivian, Yuri. Líneas de resistencia: Dziga Vertov y los años veinte . editado y con una introducción de Yuri Tsivian; Textos rusos traducidos por Julian Graffy; investigación filmográfica y biográfica, Aleksandr Deriabin; co-investigadores, Oksana Sarkisova, Sarah Keller, Theresa Scandiffio. Gemona, Udine: Le Giornate del cinema muto, 2004.
  • Manovich, Lev. "Base de datos como forma simbólica". Cambridge: MIT Press, 2001.
  • Richard Bossons, 'Notas sobre los aspectos desatendidos del hombre con una cámara de cine', 2021 [2]
  • Petrić, Vlada , Constructivismo en el cine: el hombre de la cámara de cine . Nueva York: Cambridge University Press, 1988; segunda edición 1993; edición revisada 2011.

  • Hombre con una cámara de cine - coloreado remasterizado en YouTube
  • Man with a Movie Camera está disponible para su descarga gratuita en Internet Archive
  • Man With A Movie Camera 2017 CC - Screen Play Color está disponible para su descarga gratuita en Internet Archive
  • Hombre con una cámara de cine en IMDb
  • Hombre con una cámara de cine en AllMovie
  • Hombre con una cámara de cine en Rotten Tomatoes
  • Man with a Movie Camera (película versión Cinematic Orchestra) en Discogs (lista de estrenos)
  • Man with a Movie Camera (álbum de la versión Cinematic Orchestra) en Discogs (lista de lanzamientos)
  • Hombre con una cámara de cine (bandas sonoras alternativas) en Discogs
  • Hombre con una cámara de cine en las críticas de lo raro y oscuro de John DeBartolo
  • Hombre con una cámara de cine : Roland Fischer-Briand en el guión gráfico de la película
  • Hombre con una cámara de cine en la lista de grandes películas por Roger Ebert
  • Man With a Movie Camera: el video participativo de Global Remake que invita a personas de todo el mundo a grabar imágenes interpretando el guión original de la película original de Vertov.