Mardala ( Odia : ମର୍ଦ୍ଦଳ) es un instrumento de percusión originario del estado de Odisha, en el este de la India. Se utiliza tradicionalmente como el principal instrumento de percusión en la música clásica antigua del estado, la música Odissi . [1] [2] [3] El instrumento es diferente de otros instrumentos que podrían tener nombres similares en el subcontinente indio debido a su construcción única, características acústicas y técnica de ejecución tradicional. [4]
Instrumento de percusión | |
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Otros nombres | Odissi Mardala |
Clasificación de Hornbostel-Sachs | 211.222.1 ( Membranófono golpeado directamente con la mano) |
Volumen | medio |
Músicos | |
Adiguru Singhari Shyamsundar Kar, Guru Kelucharan Mahapatra , Guru Mahadeba Rout, Guru Banamali Maharana , Guru Dhaneswar Swain, Guru Sachidananda Das | |
Más artículos o información | |
Música odissi |
El Mardala se utiliza en una amplia gama de formas de arte tradicionales de Odisha, incluyendo Gotipua , Mahari , Danza Odissi , Bhagabata Tungi, Sakhi Nata, Prahallada Nataka , [5] Ramalila, Krusnalila, Rama Nataka, Sahi Jata, Medha Nacha, Bharata Lila , Bhutakeli Nata, Odisi Kirtana y más. [6] [7]
Historia
Los musicólogos de Odishan en tratados antiguos han mencionado cuatro tipos distintos de instrumentos o vadyas : tat o instrumentos de cuerda, susira o instrumentos de viento, anaddha o instrumentos de cuero / tambores y finalmente ghana o instrumentos metálicos. [1]
De estos cuatro, el Mardala entra en la categoría de anaddha vadya s o tambores. Raghunatha Ratha, un antiguo musicólogo de Odisha ensalza el Mardala en su tratado, el Natyamanorama como: [8]
ānaddhe marddaḻaḥ śreṣṭho | Entre los membranófonos, |
El templo Jagannatha de Puri ha tenido durante siglos un servidor de Mardala. Esto se conocía como el 'Madeli Seba' y el percusionista era iniciado ritualmente en el templo por el gobernante Gajapati . El Mardala solía ser el instrumento de acompañamiento de la danza Mahari , el antepasado de la danza Odissi actual , una de las principales formas de danza clásica de la India.
En cientos de templos de Kalingan en todo el estado de Odisha, incluidos santuarios famosos como Mukteswara y Konarka , el Mardala ocupa un lugar destacado, generalmente en un nicho de un alasakanya que toca el instrumento. Hay una pose con el nombre de mardalika que reproduce la misma postura en la danza Odissi.
Construcción
Madera
No todas las maderas son adecuadas para construir el Mardala. Según los tratados, el Mardala ideal está hecho de khadira ( khaira ) o la madera de Acacia catechu . También se habla mucho de la madera de raktachandana debido a su profunda resonancia. También se utilizan otras maderas como nimba , mahalimba y gambhari . [2] Un instrumento fabricado con las maderas mencionadas se considera uttama , mientras que un instrumento fabricado con madera de yaca se considera adhama . [8]
Mediciones
Natyamanorama ordena que el Mardala tenga aproximadamente un codo y medio de largo. La cara izquierda debe tener entre doce y trece ángulos y la cara derecha la mitad o una angula menos que la cara izquierda. [1] [8]
Haciendo
El proceso de elaboración de un Mardala se describe en detalle en el Natyamanorama. El Mardala es más grueso en el medio que en los extremos. Se aplica una pasta llamada kharali en la cara de juego del Mardala en forma redonda. La preparación de kharali es un proceso lento y delicado, que requiere los ingredientes de paunsa (ceniza), geru (tiza roja), bhata (arroz hervido), chuda (arroz aplanado), harida (fruto del árbol de myrobalan negro) y agrio. engrudo. Esto se aplica a la cara derecha del Mardala. La purika se aplica en la cara izquierda para producir un sonido agradable. La preparación de la purika utiliza bhata (arroz hervido), lia (arroz soplado) o paunsa (ceniza). [1] Una vez hecho esto, el instrumento se seca al sol. Una vez seca, la pasta se vuelve a aplicar y se seca nuevamente al sol, y este proceso se repite al menos doce veces antes de adjudicar el shruti (tono) del instrumento. Luego, el instrumento se ata fuertemente con pata-suta o tiras de cuero y está listo para ser tocado. [8]
Repertorio y técnica
La ejecución de la Mardala se basa en el tala-paddhati o sistema rítmico de la música Odissi . Una tala es una estructura rítmica en la música india. Los talas que se utilizan en la música Odissi son distintivos y no se encuentran en otros sistemas de música india. [2] La ejecución del instrumento sigue una estricta gramática clásica.
Tradicionalmente, hay diez características vitales de tala que se cuidan:
- kāla o beats
- mārga o transiciones entre tiempos
- kriyā o movimientos de la mano
- anga
- graha
- jāti
- kalā
- laya
- jati
- prastāra
Los kriyas son nisabda , es decir, sin sonido, o sasabda , con sonido. Los nisabda o kriyas silenciosos se demuestran mediante cuatro tipos de movimientos; no hay trazo. El sasabda o kriyas sonados se crean golpeando una membrana. Aparte de estos, hay ocho desi-kriya s. [1] La terminología regional utilizada en el contexto de Mardala son kalā, ansā, māna, aḍasā, bhaunri, bhaunri aḍasā, tāli, khāli, phānka, bāṇi, ukuṭa, pāṭa, chhanda, bhangi, etc. [9] El sabda-swara pata , un componente tradicional basado en los ritmos de Mardala, fue integrado en la danza Odissi por Guru Deba Prasad Das . [10]
Aunque varios cientos de talas se definen en los tratados, algunos son más comunes: ekatāli, khemaṭā o jhulā, rūpaka, tripaṭā, jhampā, āḍatāli, jati, āditala, maṭhā . [11] Otros talas que también se utilizan son nihsāri , kuḍuka, duāḍamāna, sarimāna, upāḍḍa, paḍitāla, pahapaṭa, aṭṭatāla, āṭhatāli y jagannātha. Las talas tienen un swing característico que es típico y se encuentra universalmente en la música Odissi. Los detalles de algunas talas importantes se enumeran a continuación. [1]
Tala | Matra | Bibhaga | Chhanda | |
---|---|---|---|---|
1 | ekatāli | 4 | 1 | 4 |
2 | khemaṭā | 6 | 2 | 3 + 3 |
3 | rupaka | 6 | 2 | 2 + 4 |
4 | tripaṭā | 7 | 3 | 3+ 2 + 2 |
5 | jhampā | 10 | 4 | 2 + 3 + 2 + 3 |
6 | āḍatāli | 14 | 4 | 4 + 3 + 4 + 3 |
7 | jati | 14 | 4 | 3 + 4 + 3 + 4 |
Padi
Una técnica exclusiva llamada paḍi se emplea con frecuencia en las canciones tradicionales de Odissi. Esta se compone dentro de la prosodia fija de la respectiva canción. El padi se repite en diferentes talas, layas y de diferentes matras. Kabichandra Dr. Kali Charan Patnaik llama a esta característica "el sustento de la música Odissi". [2]
Gurús
El Mardala está íntimamente asociado con el templo de Jagannatha y, por lo tanto, tiene una posición muy estimada en la cultura de Odisha. Muchos gurús han trabajado para llevar adelante el legado del instrumento. Adiguru Singhari Shyamasundar Kar, Guru Banamali Maharana , Guru Padmanabha Panda, Guru Basudeba Khuntia, Guru Mahadeba Rout, Guru Narayana Mahapatra, Guru Banamali Maharana y Guru Kelucharan Mahapatra se encontraban entre los grandes gurús de Mardala en el siglo XX.
Guru Rabinarayan Panda, Guru Jayadeba Giri, Guru Janardana Dash, Guru Dhaneswar Swain, Guru Sachidananda Das, Guru Bijaya Kumar Barik, Guru Jagannath Kuanr se encuentran entre los exponentes modernos de la Mardala. Muchos maestros veteranos de Gotipua también se han destacado en el Mardala: Guru Birabara Sahu, Guru Lingaraj Barik, Guru Maguni Das y otros.
Como instrumento solista
El papel de la Mardala como instrumento solista se ha presentado durante las últimas décadas con gran éxito, además de su papel más conocido como acompañamiento en el conjunto de la música y la danza Odissi. [12] Las actuaciones en solitario siguen una regla o pranali específica : comenzando con un jamana , luego continuando con chhanda prakarana , ragada , etc. [6] Guru Dhaneswar Swain , el primer músico solista de Mardala que ha presentado una actuación en solitario en Mardala bajo el guía capaz de Guru Banamali Maharana en Rabidra Mandap, Bhubaneswar , que fue el primero de su tipo.
Capacitación
Dos instituciones del gobierno estatal imparten formación en Mardala: Utkal Sangeet Mahavidyalaya [13] y la Universidad de Cultura de Utkal . [14] Se ofrecen títulos de pregrado y posgrado. Muchas instituciones privadas también imparten formación. Guru Banamali Maharana había establecido un instituto llamado "Academia Mardala" en Bhubaneswar, la capital del estado. [15] Ramahari Das Odissi Gurukul en Biragobindapur, Sakhigopal también ofrece entrenamiento en Mardala [16] [17] con Guru Dhaneswar Swain, quien también tiene su propio instituto llamado 'Vadya Vani Gurukul' que se especializa en instrumentos de percusión tradicionales de Odisha. También se han conceptualizado y ejecutado conjuntos de instrumentos musicales tradicionales de Odisha con la mardala a la cabeza. [6]
Guru Birabara Sahu, exponente veterano de Gotipua
Guru Basudeba Khuntia
Guru Rabinarayan Panda
Guru Maguni Das, veterano exponente de Gotipua
Guru Janardana Dash
Guru Niranjan Patra
Guru Sachidananda Das, Odisha Sangeet Natak Akademi premiado
Guru Bijaya Kumar Barik
Guru Jagannath Kuanr
Guru Chintamani Raut
Guru Maheswar Mohapatra
Guru Sarat Kumar Samantaray
Guru Gouranga Charan Mahala
Guru Dibakar Parida
Ver también
- Música odissi
- Danza Odissi
- Gotipua
- Prahallada Nataka
- Dhaneswar Swain
Referencias
- ↑ a b c d e f Parhi, Dr. Kirtan Narayan (2017). La clasicidad de la música Odishi . India: Publicaciones Maxcurious Pvt. Ltd. p. 383. ISBN 9788193215128.
- ^ a b c d Patnaik, Kabichandra Dr. Kali Charan. Un vistazo a la música de Orissan . Bhubaneswar, Odisha: Gobierno de Orissa. pag. 2.
- ^ Pani, Jiwan (2004). Back to the Roots: Ensayos sobre artes escénicas de la India . Nueva Delhi: Manohar. ISBN 8173045607.
- ^ Mohanty, Gopinath (agosto de 2007). "Odissi - La música clásica". Revisión de Orissa . Departamento de Cultura, Gobierno de Orissa: 108-111.
- ^ Pani, Jeevan (2007). Artes escénicas de Orissa . Kolkata: Publicación Prafulla. ISBN 978-8190358880.
- ^ a b c Vidyarthi, Nita (6 de febrero de 2014). "Su propio ritmo" . El hindú . Consultado el 28 de julio de 2020 .
- ^ Rath, Shantanu Kumar. Mishra (ed.). "Odia Lokanatakaku Ganjamara Abadana" [Papel de Ganjam en las tradiciones de las artes escénicas de Odisha]. Rangabhumi (en Odia). Bhubaneswar: Odisha Sangeet Natak Akademi, Departamento de Cultura, Gobierno de Odisha. 9 : 52–64.
- ^ a b c d Ratha, Raghunatha (1976). Patnaik, Kali Charan (ed.). Natyamanorama (en sánscrito). Bhubaneswar, Odisha: Odisha Sangeet Natak Akademi.
- ^ Hota, Dr. Damodar (2005). Sangita Sastra (en Odia). 1 (2 ed.). Bhubaneswar: Swara-Ranga. págs. 90-100.
- ^ Chakra, Shyamhari (3 de noviembre de 2016). "Celebrando un estilo alternativo de Odissi" . El hindú . Consultado el 28 de julio de 2020 .
- ^ Hota, Dr. Damodar (2012). Udra Paddhatiya Sangita (en Odia). 2 . Bhubaneswar: Swara-Ranga. págs. 18-19.
- ^ Chakra, Shyamhari. "Momento de la victoria de Odissi Mardal" . El Samikshya . Consultado el 4 de septiembre de 2020 .
- ^ "Cursos ofrecidos" . Utkal Sangeet Mahavidyalaya . Consultado el 26 de julio de 2020 .
- ^ "Bajo Departamentos de Posgrado" . Universidad de Cultura de Utkal . Consultado el 26 de julio de 2020 .
- ^ "Fallece el maestro Mardal Banamali Maharana" . Outlook India . El 17 de noviembre de 2018.
- ^ "Entrenamiento: Sobre Mardal" . Ramahari Das Odissi Gurukul .
- ^ Vidyarthi, Nita (17 de octubre de 2013). "Alzando la voz" . El hindú . Consultado el 28 de julio de 2020 .