Metastaseis ( griego : Μεταστάσεις ; deletreada Metastasis en la transliteración francesa correcta, o en algunos escritos tempranos del compositor Métastassis ) es unaobra orquestal para 61 músicos de Iannis Xenakis . Su primera obra importante, fue escrita en 1953–54 después de sus estudios con Olivier Messiaen y tiene una duración de aproximadamente 8 minutos. La obra se estrenó en el Festival de Donaueschingen de 1955con la dirección de Hans Rosbaud . Este trabajo fue originalmente parte de una trilogía de Xenakis titulada Anastenaria (junto con Procession aux eaux claires ySacrifice ), pero Xenakis lo separó para una actuación separada. [1]
Metástasis | |
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por Iannis Xenakis | |
Nombre nativo | Μεταστάσεις |
Estilo | Masa sonora |
Compuesto | 1953–4 |
Duración | Aproximadamente 8 minutos |
Puntuación | Orquesta |
Estreno | |
Fecha | 16 de octubre de 1955 |
Localización | Donaueschingen, Alemania |
Conductor | Hans Rosbaud |
Metastaseis requiere una orquesta de 61 intérpretes (12 vientos , 3 percusionistas tocando 7 instrumentos, 46 cuerdas ) sin dos intérpretes tocando la misma parte. Fue escrito utilizando una técnica de masa de sonido en la que cada jugador es responsable de completar glissandi en diferentes niveles de tono y tiempos. La pieza está dominada por las cuerdas, que abren la pieza al unísono antes de dividirse en 46 partes separadas.
Un ballet fue coreografiado con Metastaseis y Pithoprakta de Xenakis por George Balanchine (ver Metastaseis y Pithoprakta ). El ballet fue estrenado el 18 de enero de 1968 por el New York City Ballet con Suzanne Farrell y Arthur Mitchell .
Título
El título griego Μεταστάσεις fue transcrito por el propio compositor de varias formas al escribir en francés: Les Métastassis , Métastassis y Les Métastaseis . El dígrafo griego ει se pronuncia como " i " en griego moderno, y la transliteración francesa correcta es Metástasis . [2]
La página del título de la partitura publicada muestra Metastaseis B con la letra del compositor, y también aparece en esta forma en la portada de la partitura. El título, un acrónimo , [3] en plural, [4] Meta (después o más allá) - stasis (inmovilidad), se refiere al contraste dialéctico entre movimiento o cambio y no direccionalidad. [5] Según la propia descripción del compositor, " Meta = after + staseis = un estado de estancamiento - transformaciones dialécticas. Las Metastaseis son una bisagra entre la música clásica (que incluye la música serial) y la 'música formalizada' que el compositor estaba obligado a inculcar en la composición ". [6] Estas transformaciones incluyen tanto los eventos de masa glissando como la permutación de las filas de tonos . [7] [ verificación necesaria ] La "B" ( beta ) se refiere a las revisiones sugeridas por Hermann Scherchen : reducción de las cadenas de 12-12-12-12-4 a 12-12-8-8-6. [4]
Análisis
Metastaseis se inspiró en la combinación de una visión einsteiniana del tiempo y la memoria de Xenakis de los sonidos de la guerra , y fue estructurada en ideas matemáticas por Le Corbusier . La música suele consistir en un conjunto de sonidos ordenados en el tiempo; la música que se reproduce al revés es apenas reconocible. Las observaciones similares de Messiaen llevaron a sus notorios usos de ritmos no retrogradables ; Xenakis deseaba reconciliar la percepción lineal de la música con una visión relativista del tiempo. En la guerra, como Xenakis lo sabía a través de su oído musical, ninguna bala individual disparada podía distinguirse entre la cacofonía, pero en su conjunto, el sonido de los "disparos" era claramente identificable. La secuencia particular de disparos no era importante: las pistolas individuales podrían haber disparado en un patrón completamente diferente de la forma en que lo hicieron en realidad, pero el sonido producido aún habría sido el mismo. Estas ideas se combinaron para formar la base de Metastaseis .
Como las visiones newtonianas del tiempo lo muestran fluyendo linealmente, las visiones einsteinianas lo muestran como una función de la materia y la energía ; cambia una de esas cantidades y el tiempo también se cambia. Xenakis intentó hacer esta distinción en su música. Aunque la mayoría de las composiciones tradicionales dependen de estrictamente midieron el tiempo para el progreso de la línea, utilizando un invariable tempo , signatura de tiempo , o frase longitud, Metastaseis cambios de intensidad, registro, y la densidad de puntuación, como los análogos musicales de masa y energía. Es por estos cambios que la pieza se impulsa hacia adelante: el primer y tercer movimiento de la obra no tienen ni siquiera un tema o motivo melódico que los mantenga unidos, sino que dependen de la fuerza de esta conceptualización del tiempo.
El segundo movimiento tiene algún tipo de elemento melódico. Se utiliza un fragmento de una fila de doce tonos , con duraciones basadas en la secuencia de Fibonacci . (Esta secuencia de números enteros no es nada nuevo para la música: fue utilizada a menudo por Bartók , entre otros. [ Cita requerida ] ) Una propiedad interesante de la secuencia de Fibonacci es que cuanto más se mira en la secuencia infinita , más cercana es la proporción de un término a su término anterior viene a la Sección Áurea ; no pasa mucho tiempo antes de que el resultado sea correcto en varias cifras significativas . Esta idea de la sección áurea y la secuencia de Fibonacci también fue una de las favoritas de Xenakis en sus obras arquitectónicas; el Convento de La Tourette se construyó sobre este principio. Ver: Modulor .
Xenakis, un arquitecto consumado , vio la principal diferencia entre la música y la arquitectura en que, si bien el espacio se puede ver desde todas las direcciones, la música solo se puede experimentar desde una. El boceto preliminar de Metastaseis estaba en notación gráfica y parecía más un plano que una partitura musical, mostrando gráficos de movimiento de masas y vigas estructurales de la pieza como glissandi, con tono en un eje y tiempo en el otro. De hecho, este diseño acabó siendo la base del Philips Pavilion , que no tenía superficies planas, sino que asumía la forma de paraboloides hiperbólicos como los que se utilizan para modelar las "masas" musicales y oleajes de su cuerda glissandi. Sin embargo, a diferencia de muchos compositores de vanguardia de este siglo que tomarían algo como la partitura completa, Xenakis anotó cada evento en notación tradicional.
Referencias
- ^ Hoffmann, Peter, "Xenakis, Iannis", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Barthel-Calvet, Anne-Sylvie, "MÉTASTASSIS-Analyze: Un texte inédit de Iannis Xenakis sur Metastasis ", Revue de Musicologie 89, no. 1 (2003): 129–87. Cita en la p. 160n72: "Le phonème« ει »se prononçant« i »en grec moderne, la transcripción exacta en francés es« Metástasis », orthographe couramment adoptée a l'heure actuelle". (en francés)
- ^ Bois, Mario (1967). Iannis Xenakis, el hombre y su música: conversación con el compositor y descripción de sus obras , p.18. Editores de música de Boosey & Hawkes.
- ↑ a b Harley, James (2004). Xenakis: Su vida en la música , p.256n5. Routledge. ISBN 0-415-97145-4 . "La palabra metástasis debe entenderse en plural y, de hecho, a menudo se escribe mal al pasar por alto este hecho.
- ↑ Harley (2004), p.10.
- ↑ Xenakis, Iannis, prefacio de la partitura, Metastaseis B (Londres: Boosey & Hawkes, 1967).
- ^ Hoffman, Peter (2007-2010), "Xenakis, Iannis", Grove Music Online , Oxford Music Online
Otras lecturas
- Baltensperger, André (1996). Iannis Xenakis und die Stochastische Musik . Berna: Verlag Paul Haupt. (en alemán) Citado en Hurley (2004), p. 356n9.
- Matossian, Nouritza: Xenakis . Londres: Kahn y Averill, 1990. ISBN 1-871082-17-X .
- Xenakis, Iannis: Música formalizada: pensamiento y matemáticas en la composición , segunda edición ampliada (Harmonologia Series No.6). Stuyvesant, Nueva York: Pendragon Press, 1992. ISBN 1-57647-079-2 . Reimpreso, Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2001.
enlaces externos
- Detalle de la pieza de la Filarmónica de Los Ángeles , Metástasis .