Modo mixolidio
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El modo mixolidio puede referirse a una de tres cosas: el nombre aplicado a uno de los armoniai o tonoi del griego antiguo , basado en una especie o escala de octava en particular ; uno de los modos de iglesia medieval ; un modo musical moderno o escala diatónica , relacionado con el modo medieval. (El modo hipomixolidio de la música medieval, por el contrario, no tiene una contraparte moderna).

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El modo diatónico moderno es la escala que forma la base de las formas ascendentes y descendentes de Harikambhoji en la música carnática , la forma de música clásica del sur de la India.

Mixolidio griego

La idea de un modo mixolidio proviene de la teoría musical de la antigua Grecia . La invención del modo mixolidio griego antiguo se atribuyó a Safo , el poeta y músico del siglo VII a. C. [1] Sin embargo, lo que los antiguos griegos consideraban mixolidio era muy diferente de la interpretación moderna del modo.

En la teoría griega, los tonos mixolidio (el término "modo" es un término latino posterior) emplea una escala (o " especie de octava ") correspondiente al modo hipolidio griego invertido. En su género diatónico , esta es una escala que desciende de paramese a hypate hypaton. En el género diatónico, un tono completo ( paramese a mese ) seguido de dos tetracordios lidio invertidos en conjunción (cada uno es dos tonos completos seguidos de un semitono descendente). Este género diatónico de la escala es aproximadamente el equivalente a tocar todas las notas blancas.de un piano de B a B, que también se conoce como modo locriano moderno .

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En los géneros cromático y enarmónico , cada tetracordio consta de una tercera menor más dos semitonos y una tercera mayor más dos cuartos de tono , respectivamente. [2]

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Mixolidio e hipomixolidio medieval

El término mixolidio se utilizó originalmente para designar una de las armonías tradicionales de la teoría griega. Fue apropiado más tarde (junto con otros seis nombres) por el teórico Ptolomeo del siglo II para designar sus siete tonosi o claves de transposición . Cuatro siglos después, Boecio interpretó a Ptolomeo en latín, todavía con el significado de claves de transposición, no escalas.

Cuando la teoría del canto se formuló por primera vez en el siglo IX, estos siete nombres más un octavo, Hypermixolydian (luego cambiado a Hypomixolydian), fueron reapropiados nuevamente en el tratado anónimo Alia Musica . Un comentario sobre ese tratado, llamado Nova expositio , primero le dio un nuevo sentido como parte de un conjunto de ocho especies diatónicas de la octava o escalas. [3] El nombre Mixolidio se aplicó a uno de los ocho modos de la música de iglesia medieval: el séptimo modo. Este modo no va de B a B en notas blancas, como el modo griego, sino que se definió de dos maneras: como la especie de octava diatónica desde G hasta una octava hasta G arriba, o como un modo cuya final era G y cuya ambitusva desde el F debajo de la final hasta el G arriba, con posibles extensiones "por licencia" hasta A arriba e incluso hasta E abajo, y en la que la nota D (el tenor del tono del séptimo salmo correspondiente) tenía una importante melodía función. [4] Esta construcción teórica medieval condujo al uso moderno del término para la escala natural de G a G.

El séptimo modo de la música de iglesia occidental es un modo auténtico basado en y que abarca la escala natural de G a G, con la quinta perfecta (el D en una escala de G a G) como la nota o tenor dominante de recitación .

El octavo modo plagal se denominó hipomixolidio (o " mixolidio inferior") y, al igual que el mixolidio, se definió de dos maneras: como la especie de octava diatónica de D a D una octava más alta, dividida en el modo final, G (por lo tanto, D –E – F – G + G – A – B – C – D); o como un modo con una final de G y un ambitus desde C por debajo de la final hasta E por encima de ella, en la que la nota C (el tenor del tono del octavo salmo correspondiente) tenía una función melódica importante. [5]

Mixolidio moderno

La escala mixolidia moderna es el quinto modo de la escala mayor ( modo jónico ). Es decir, se puede construir comenzando en el quinto grado de la escala (el dominante ) de la escala mayor. Debido a esto, el modo mixolidio a veces se denomina escala dominante . [6]

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Esta escala tiene la misma serie de tonos y semitonos que la escala mayor, pero con una séptima menor . Como resultado, el séptimo grado de la escala es un tono subtónico , en lugar de un tono principal . [7] El aplanado séptimo de la escala es un tritono lejos de la mediant ( major-tercero grado) de la llave . El orden de tonos enteros y semitonos en una escala mixolidia es

entero, entero, medio, entero, entero, medio, entero

En el modo de Mixolydian, la tónica , subdominante y subtonic tríadas son todos importantes , el mediant está disminuida , y las tríadas restantes son de menor importancia .

El modo mixolidio es común en armonía no clásica, como folk , jazz , funk , blues y rock .

Los músicos klezmer se refieren a la escala mixolidia como el modo Adonai malakh . En Klezmer, generalmente se transpone a C, donde los principales acordes utilizados son C, F y G7 (a veces Gm). [8]

Música notable en modo mixolidio

Tradicional

  • " Viejo Joe Clark " [9] [10]
  • " Paddy's Green Shamrock Shore " - Una canción folclórica tradicional irlandesa . [11] [12]
  • " She Moved Through the Fair " - Una canción folclórica tradicional irlandesa. [13]

Clásico

  • "Fughetta super: Dies sind die heilgen zehn Gebot" en sol mayor de Clavier-Übung III , BWV 679 de Johann Sebastian Bach [14]
  • Concierto para piano en la menor , tercer movimiento, de Edvard Grieg [14]
  • Concierto in modo misolidio, P 145 (1925) de Ottorino Respighi [15]

Popular

  • "La balada de John y Yoko" (1969), de los Beatles
  • " Relojes " de Coldplay [16]
  • " Culto a la personalidad " de Living Colour [17]
  • " Dark Star " de Grateful Dead , modal en A Mixolydian [18]
  • " Exprésate " de Madonna [19]
  • " Gloria " por ellos [19]
  • " Green Light" de Lorde [20]
  • " Hey Jude " de los Beatles (solo en la sección "outro") [21]
  • " Creo que ahora estamos solos " de The Shondells [22]
  • " Lay Lady Lay " de Bob Dylan [23]
  • " Let It Loose " de The Rolling Stones [24]
  • "The Long Black Rifle" (1959) del Kingston Trio
  • " Marquee Moon " de Television [25] [26]
  • "Morning Mr. Magpie" de Radiohead [27]
  • " Norwegian Wood " de The Beatles (con algunos versos en modo dórico ) [10] [28] [29]
  • "On Broadway" (1963) de los Drifters
  • " Ramblin 'Man " de The Allman Brothers Band (con sabor a blues) [29]
  • "Rocky Top" (1967) de los hermanos Osborne
  • " Royals " de Lorde [30]
  • Tema de Star Trek [31]
  • " Sweet Child o 'Mine " (el solo está en Mi ♭ menor natural con algunos compases de menor armónica ) de Guns N' Roses (El solo se tocó en una guitarra que había sido afinada [un semitono] lejos del estándar Mi afinación, por lo que, de hecho, el solo se tocó originalmente como si estuviera en Mi menor). [32]
  • " This Is a Low " de Blur [33]
  • " Tú y yo " de Lady Gaga [34] [ verificación fallida ]
  • " All Blues " de Miles Davis [35]
  • " Unwritten " de Natasha Bedingfield [36]
  • " Sweet Home Alabama " de Lynyrd Skynyrd [37]
  • "Cuando las golondrinas regresan a Capistrano" (1940) de las manchas de tinta
  • " Tiempos como estos " de Foo Fighters [38]
  • " Juke Joint Jezebel " de KMFDM en el coro

Ver también

  • Harikambhoji , la escala equivalente en la música carnática .
  • Khamaj , la escala equivalente en la música indostánica .
  • Cambio V-IV-I , una progresión de acordes modal común cuando se escribe como I - ♭ VII - IV [ cita requerida ]
  • Cadencia de puerta trasera

Referencias

  1. ↑ Anne Carson (ed.), If Not, Winter: Fragments of Sappho (Nueva York: Vintage Books, 2002), p. ix. ISBN  978-0-375-72451-0 . Carson cita a Pseudo-Plutarch , On Music 16.113c, quien a su vez nombra a Aristoxenus como su autoridad.
  2. ^ Thomas J. Mathiesen, "Grecia", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, 29 vols., Editado por Stanley Sadie y John Tyrrell , 10: [ página necesaria ] (Londres: Macmillan Publishers , 2001), 10 : 339. ISBN 1-56159-239-0 OCLC 44391762 .   
  3. ^ Harold S. Powers , "Dorian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ Harold S. Powers y Frans Wiering, "Mixolydian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, 29 vols., Editado por Stanley Sadie y John Tyrrell , 16: 766–767 (Londres: Macmillan Publishers , 2001) , 767. ISBN 978-1-56159-239-5 . 
  5. ^ Harold S. Powers y Frans Wiering, "Hypomixolydian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, 29 vols., Editado por Stanley Sadie y John Tyrrell , 12:38 (Londres: Macmillan Publishers , 2001) ISBN 978 -1-56159-239-5 . 
  6. ↑ Dan Haerle, Scales for Jazz Improvisation (Hialeah: Columbia Pictures Publications; Lebanon, Indiana: Studio P / R; Miami: Warner Bros, 1983), p. 15. ISBN 978-0-89898-705-8 . 
  7. ^ Arnie Berle, " El modo Mixolidio / Séptima escala dominante ", en Enciclopedia de escalas, modos y patrones melódicos de Mel Bay: un enfoque único para desarrollar la coordinación del oído, la mente y los dedos (Pacific, Missouri: Mel Bay Publications , 1997): p . 33. ISBN 978-0-7866-1791-3 OCLC 48534968   
  8. ^ Dick Weissman y Dan Fox, A Guide to Non-Jazz Improvisation: Guitar Edition (Pacífico, Missouri: Mel Bay Publications, 2009): p. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 . 
  9. ^ Wendy Anthony, " Construyendo un repertorio de melodías tradicionales: Old Joe Clark (clave de A-Mixolydian) Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine ", Mandolin Sessions webzine (febrero de 2007) | (Consultado el 2 de febrero de 2010).
  10. ^ a b Ted Eschliman, " Something Old. Something New Archivado el 4 de marzo de 2016 en la Wayback Machine ", webzine de Mandolin Sessions (noviembre de 2009) (consultado el 2 de febrero de 2010).
  11. ^ https://thesession.org/tunes/5936
  12. ^ https://www.scoreexchange.com/scores/69169.html
  13. ^ Allen, Patrick (1999). Desarrollar el canto importa . Oxford : Editores educativos de Heinemann . pag. 22 . ISBN 0-435-81018-9. OCLC  42040205 .[ enlace muerto ]
  14. ^ a b Walter Piston . Harmony (Nueva York: WW Norton, 1941): págs. 29–30.
  15. ^ "Concierto en Modo Misolidio para piano y orquesta - Tres preludios sobre temas gregorianos" de Adriano, adaptación al inglés de David Nelson,Cat. Naxos Records . 8.220176 (1986)
  16. ^ "Escala mixolidio y" Relojes "de Coldplay - Web de aprendizaje de HCC" . learning.hccs.edu . Consultado el 27 de abril de 2017 .
  17. ^ "Vernon Reid en Twitter" . Consultado el 17 de enero de 2021 .
  18. ^ "Clase magistral de Grateful Dead con Dave Frank" . Consultado el 29 de abril de 2012 .[ tiempo necesario ]
  19. ↑ a b Albin Zak III (22 de diciembre de 2000). The Velvet Underground Companion: Cuatro décadas de comentarios . (Nueva York: Schirmer Books; Londres: Prentice Hall International, 2010). pag. 333. ISBN 9780825672422.
  20. ^ "Aquí está la teoría de la música detrás de por qué la composición de canciones de Lorde es objetivamente Kickass" . Ruidoso . 3 de marzo de 2017 . Consultado el 3 de abril de 2018 .
  21. ^ Comp, Nate (2009). "El Blog de Guitarra Fretlight" . Los estados de ánimo de los modos . Fretlight. Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2011 . Consultado el 18 de diciembre de 2011 .
  22. ^ Toft 2010 , p. 61.
  23. ^ Toft, Robert (2010). Éxitos y fallos . Bloomsbury. pag. 58. ISBN 9781441116857.
  24. ^ Jack Morer, Rolling Stones: "Exile on Main Street" (Milwaukee: Hal Leonard Corporation , 1995): p. 100. ISBN 0-7935-4094-1 OCLC 49627026   
  25. ^ " Pestaña Marquee Moon ", página de inicio genérica de Joe Hartley .
  26. ^ Rikky Rooksby, Dentro de pistas de rock clásico (2001): p. 86. ISBN 978-0-87930-654-0 . 
  27. ^ "Rey de las extremidades de la samba fuera de ritmo" . Consultado el 28 de febrero de 2013 .
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  29. ^ a b Ken Stephenson, Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico (New Haven y Londres: Yale University Press, 2002), p.39. ISBN 978-0-300-09239-4 . 
  30. ^ "Modo mixolidio en" Royals "de Lorde" . Teoría de la música pop . Archivado desde el original el 18 de abril de 2014 . Consultado el 27 de enero de 2014 .
  31. ^ Ed Friedlander, " Los modos musicales antiguos: ¿Cuáles eran? " (Consultado el 6 de octubre de 2011).
  32. ^ Dan Bennett, "El modo mixolidio", en The Total Rock Bassist (Van Nuys y Los Ángeles: Alfred Publishing , 2008): p. 90. ISBN 978-0-7390-5269-3 OCLC 230193269   
  33. ^ Desenfoque (1994). Álbum de Parkilfe (folleto). pag. dieciséis.
  34. ^ Germanotta, Stefani (2011). "Partitura digital - Lady Gaga - Tú y yo" . musicnotes.com .
  35. ^ El libro real sexta edición . Hal Leonard Corporation. 2004. p. 18. ISBN 0-634-06038-4.
  36. ^ Wayne, Rodrigues; Danielle, Brisebois; Natasha, Bedingfield; Natasha, Bedingfield (13 de marzo de 2008). "No escrito" . Musicnotes.com . Consultado el 12 de julio de 2020 .
  37. ^ "¿En qué tono es" Sweet Home Alabama "? - Teoría de la música de guitarra por Desi Serna" . Consultado el 12 de julio de 2020 .
  38. ^ "Marcadores inusuales: modo mixolidio y medidor simple asimétrico en los" tiempos como estos "de Foo-Fighters " " . Profesora de Música Rebelde . 29 de agosto de 2020 . Consultado el 1 de enero de 2021 .

Otras lecturas

  • Hewitt, Michael. Escalas musicales del mundo . El árbol de notas. 2013. ISBN 978-0957547001 . 

enlaces externos

  • Medios relacionados con el modo mixolidio en Wikimedia Commons
  • Escala mixolidia en guitarra
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