La distorsión y el overdrive son formas de procesamiento de señales de audio que se utilizan para alterar el sonido de los instrumentos musicales eléctricos amplificados, generalmente aumentando su ganancia , produciendo un tono "difuso", "gruñido" o "arenoso". La distorsión se usa más comúnmente con la guitarra eléctrica , pero también se puede usar con otros instrumentos eléctricos como el bajo eléctrico , el piano eléctrico y el órgano Hammond . Los guitarristas que tocaban blues eléctrico originalmente obtenían un sonido saturado al subir sus amplificadores de guitarra alimentados por tubos de vacío a volúmenes altos, lo que provocó que la señal se atenuara.distorsionar . Si bien los amplificadores de válvulas con saturación todavía se utilizan para obtener saturación, especialmente en géneros como el blues y el rockabilly , se han desarrollado varias otras formas de producir distorsión desde la década de 1960, como los pedales de efectos de distorsión . El tono de gruñido de una guitarra eléctrica distorsionada es una parte clave de muchos géneros, incluidos el blues y muchos géneros de música rock , especialmente hard rock , punk rock , hardcore punk , acid rock y música heavy metal , mientras que el uso de bajos distorsionados se ha utilizado esencial en un género de música hip hop y hip hop alternativo conocido como "SoundCloud rap ". [1]
Los efectos alteran el sonido del instrumento recortando la señal (empujándola más allá de su máximo, lo que corta los picos y valles de las ondas de señal), agregando sustain y sobretonos armónicos e inarmónicos y dando lugar a un sonido comprimido que a menudo se describe como "cálido "y" sucio ", según el tipo y la intensidad de la distorsión utilizada. Los términos distorsión y overdrive a menudo se usan indistintamente; donde se hace una distinción, el overdrive es una versión más extrema del efecto que la distorsión . [ cita requerida ]Fuzz es una forma particular de distorsión extrema creada originalmente por guitarristas que usan equipos defectuosos (como una válvula (tubo) desalineada; ver más abajo), que ha sido emulada desde la década de 1960 por una serie de pedales de efectos "fuzzbox".
La distorsión, el overdrive y el fuzz pueden producirse mediante pedales de efectos , montajes en rack , preamplificadores , amplificadores de potencia (un enfoque que potencialmente hace volar los parlantes), parlantes y (desde la década de 2000) mediante dispositivos de modelado de amplificadores digitales y software de audio . [2] [3] Estos efectos se utilizan con guitarras eléctricas , bajos eléctricos ( fuzz bass ), teclados electrónicos y, más raramente, como un efecto especial con voces. Si bien la distorsión a menudo se crea intencionalmente como un efecto musical, los músicos e ingenieros de sonido a veces toman medidas paraEvite la distorsión , especialmente cuando utilice sistemas de megafonía para amplificar voces o cuando reproduzca música pregrabada.
Los primeros amplificadores de guitarra tenían una fidelidad relativamente baja y, a menudo, producían distorsión cuando su volumen ( ganancia ) aumentaba más allá de su límite de diseño o si sufrían daños menores. [4] Alrededor de 1945, el guitarrista de swing occidental Junior Barnard comenzó a experimentar con una pastilla humbucker rudimentaria y un pequeño amplificador para obtener su característico sonido de blues "grave y sucio". Muchos guitarristas de blues eléctrico , incluidos músicos de blues de Chicago como Elmore James y Buddy Guy , experimentaron para obtener un sonido de guitarra que fuera paralelo a la crudeza del blues.cantantes como Muddy Waters y Howlin 'Wolf , [5] reemplazando a menudo sus originales con las poderosas pastillas Valco "Chicagoan", originalmente creadas para lap-steel, para obtener un tono más fuerte y gordo. En la música rock antigua , "Rock A while" (1949) de Goree Carter presentaba un estilo de guitarra eléctrica exagerado similar al de Chuck Berry varios años después, [6] así como " Boogie in the Park " de Joe Hill Louis . (1950). [7] [8]
A principios de la década de 1950, los sonidos de distorsión de guitarra comenzaron a evolucionar basándose en los sonidos creados a principios de la década por daños accidentales a los amplificadores, como en la popular grabación temprana de Ike Turner de 1951 y la canción de Kings of Rhythm " Rocket 88 ", donde el guitarrista Willie Kizart usó un amplificador de tubo de vacío que tenía un cono de altavoz ligeramente dañado durante el transporte. [9] [10] [11] Los guitarristas eléctricos comenzaron a "manipular" intencionalmente amplificadores y altavoces para emular esta forma de distorsión. [12]