Ludwig van Beethoven compuso su Sonata para piano n. ° 12 en La ♭ mayor , Op. 26, en 1800-1801, casi al mismo tiempo que completó su Primera Sinfonía . Dedicó la sonata al príncipe Karl von Lichnowsky , quien había sido su mecenas desde 1792.
La sonata, que consta de cuatro movimientos , tarda entre 20 y 22 minutos en ejecutarse.
Estructura
- Andante con variazioni 3
8 A ♭ mayor - Scherzo, allegro molto 3
4 A ♭ mayor , D ♭ mayor , A ♭ mayor - Maestoso andante, marcia funebre sulla morte d'un eroe 4
4 A ♭ menor , A ♭ mayor - Allegro, forma rondo 2
4A ♭ mayor
La estructura de la sonata es poco convencional ya que la pieza se abre con un movimiento relativamente lento en el formato del tema y las variaciones . El tercer movimiento incorpora una marcha fúnebre , anticipando claramente el momento decisivo de la Sinfonía Eroica que Beethoven escribió en 1803–1804. Este es el único movimiento de sus sonatas que Beethoven arregló para orquesta y se tocó durante la procesión fúnebre del propio Beethoven en 1827. [1]
Esta sonata también es inusual porque ninguno de sus cuatro movimientos está en forma sonata-allegro .
En la mayoría de las sonatas de cuatro movimientos de Beethoven, el tercer movimiento está en 3
4y en forma ternaria , mientras que el segundo movimiento es lento y en tono diferente a los demás movimientos. En esta sonata, el segundo y tercer movimiento han cambiado de roles, donde el segundo movimiento es el ternario scherzo y el trío, mientras que el tercer movimiento es el movimiento lento en la tónica menor.
Primer movimiento
El movimiento consta de un tema de Beethoven y cinco variaciones. La tercera variación ha sido denominada "pre-eco" del movimiento de la marcha fúnebre por Andras Schiff durante su conferencia sobre la sonata. [2] Este movimiento también es inusual en el sentido de que no es en forma de sonata sino más bien un conjunto de variaciones sobre un tema.
Segundo movimiento
Tercer movimiento
En algunas ediciones no hay marcas de tempo, solo "Marcia Funebre, sulla morte d'un Eroe" ("Marcha fúnebre, relacionada con la muerte de un héroe")
Beethoven transcribió este movimiento para orquesta como parte de un conjunto de música incidental a la obra Leonore Prohaska de Johann Duncker , que lleva el número de catálogo WoO 96.
Cuarto movimiento
El rondo final es bastante corto: una actuación suele durar alrededor de 3 minutos. El rondo vuelve al La bemol mayor de los dos primeros movimientos y, como ellos, está lleno de ritmos innovadores. Este breve rondo tiene tres episodios cortos, el segundo en Do menor , y en un movimiento habitual, el tercer episodio repite el primero: mientras que el primer episodio fue en la dominante (Mi bemol), el tercero presenta el mismo material en la tónica. . [3]
Influencias
El tema principal de Schubert 's Impromptu en A ♭ mayor, op. 142 N ° 2 es sorprendentemente similar al tema del primer movimiento de la sonata de Beethoven. Las frases de cuatro compases que abren estas piezas son casi idénticas en la mayoría de los aspectos musicales: clave, armonía, sonorización, registro y ritmo tanto básico como armónico. Existe otra conexión menos inmediata con el tema principal, también en La ♭ mayor, del movimiento Adagio en la sonata para piano en Do menor de Schubert , D 958 . De hecho, Schubert pudo haber tomado prestados estos temas de Beethoven, como solía hacer en sus composiciones.
Esta sonata fue muy admirado por Chopin , quien repitió su secuencia básica del scherzo, marcha fúnebre con el trío, y el final de movimiento perpetuo en su Sonata para piano en B ♭ menor . [4] Sin embargo, su primer movimiento también es animado y en forma de sonata, a diferencia del Andante con variazioni de Beethoven .
Referencias
- ^ Kinderman, William (2009). Beethoven (2ª ed.). Nueva York: Oxford University Press. pag. 100 . ISBN 978-0-19-532825-7.
- ^ "Recitales de conferencias de András Schiff Beethoven" . wigmore-hall.org.uk . Consultado el 10 de abril de 2017 .
- ^ Donald Tovey, un compañero de las sonatas para piano de Beethoven . Royal Schools of Music, 1931. págs. 95-96
- ^ Petty, Wayne C. (primavera de 1999). "Chopin y el fantasma de Beethoven". Música del siglo XIX . 22 (3): 281–299. doi : 10.2307 / 746802 . JSTOR 746802 .
Otras lecturas
- Rosen, Charles , Beethoven's Piano Sonatas - A Short Companion , 2002, Yale University Press, págs. 150-152.
- Adolph Bernhard Marx, "Introducción a la interpretación de las obras para piano de Beethoven", págs. 110-113. Libros IMSLP.
enlaces externos
- Una conferencia de András Schiff sobre la Sonata para piano op. 26
- Para una grabación de dominio público de esta sonata, visite Musopen
- Sonata para piano n. ° 12 : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Grabación de Paavali Jumppanen, piano del Museo Isabella Stewart Gardner