La teoría del eje de tono se refiere a una forma de pensar sobre las progresiones y modos de acordes , que fue muy utilizada y popularizada (aunque no inventada) por el guitarrista Joe Satriani . [1]
Al componer utilizando este concepto, el eje de tono es simplemente una nota elegida (un tono específico), que se considera la tónica de una secuencia de acordes , que deben tener este tono como nota fundamental . Sin embargo, las otras notas de cada acorde pueden extraerse de teclas completamente diferentes . Se elige un modo (o cualquier otra escala ) que se ajuste a cada acorde y que también tenga el "eje de tono" como nota fundamental. Esta secuencia de escalas se utiliza para crear una melodía o improvisar un solo . [2] [3]
El término "teoría del eje de tono" ha sido criticado como engañoso, ya que las técnicas anteriores no representan una teoría de la música separada y simplemente se refieren a la aplicación de escalas, de acuerdo con la teoría musical estándar, sobre la técnica común de un acorde de punto de pedal progresión. Sin embargo, el enfoque también ha sido elogiado como una herramienta compositiva útil y una perspectiva, que fomenta la experimentación con frecuentes cambios de clave y movimientos entre escalas paralelas . [4]
Ejemplos de
Ejemplo simple
Como un simple ejemplo, [5] en cuenta lo siguiente progresión de acordes, que es no-diatónica (los acordes son tomados de varias claves diferentes), pero todos tienen la raíz Una .
| A5♯11 | A7sus4 | Fmaj7 / A | A7sus4 |
Para crear una melodía o improvisar sobre esta progresión, podríamos usar la siguiente secuencia de modos, que son diferentes escalas, pero nuevamente, todos tienen A como raíz.
| Un lidio | Un mixolidio | Un eólico | Un mixolidio |
En la terminología de Satriani, esta es una composición con un "eje de tono" de A
Joe Satriani: "No de esta tierra"
Esta progresión tiene un eje de tono de E.
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/f/f6/PitchAxis-Earth.jpg)
![About this sound](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/11px-Loudspeaker.svg.png)
Satriani elige [ cita requerida ] E Lydian, E Aeolian, E Lydian y E Mixolydian como los modos a utilizar para cada acorde.
El primer acorde, EΔ13, contiene los grados primero, segundo, sexto y séptimo de la escala de mi mayor. Una elección común aquí podría haber sido el modo jónico (escala mayor), pero Satriani prefiere la escala lidia con su ♯4, que es una elección perfectamente aceptable ya que el acorde en sí no especifica ♮ 4 o ♯4.
El segundo acorde es un Em7b6 sin quinta, lo que hace que el modo E Aeolian (EF♯-GABCDE) sea una opción posible. Sin embargo, en el contexto de venir / modular de E Lydian, otra opción sería mantener la nota # 4 / b5 Bb, lo que implica una escala "Aeolian b5" o "Locrian nat2" mucho más adecuada (también conocida como Bayati Shuri / Kartzigar) que es la 6º modo de la escala menor melódica.
El tercer acorde es un EMaj7add6 sin quinta, donde de manera similar, y dado el contexto, se podría usar el modo E Lydian.
El cuarto acorde es un E7sus4 sin un tercero y un quinto, donde se podría usar el modo Mi Mixolidio. O nuevamente, Lydian Dominant si uno quisiera preservar la nota # 4 / b5.
En última instancia, se podrían usar varias escalas / modos diferentes en la totalidad de la progresión,
y dependería del gusto / interpretación personal del intérprete o compositor decidir cuál encajaría mejor o qué tipo de armonía aplicar. .
Dream Theater: "Mentira"
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/3/3d/PitchAxis-Lie.jpg)
La transición al solo de guitarra en " Lie " de Dream Theater se basa en la teoría del eje de tono. [ cita requerida ] El bajo y la guitarra tocan la nota fundamental (B) mientras que el tecladista implica los acordes en la progresión: B5, Bm7, Bm6, G / B, A / B.
Ignorando la raíz, las escalas utilizadas para cada uno de estos cuatro acordes serían B eólico (menor natural), B dórico, C♯ mixolidio y E eólico, respectivamente. Sin embargo, desde la perspectiva de la teoría del eje de tono, consideramos que todas las escalas tienen la raíz B, por lo que diríamos que la progresión es B Aeolian, B Dorian, B Lydian y B Phrygian.
Joe Satriani: "Satch Boogie"
Un ejemplo más complejo es el puente de " Satch Boogie ", que sigue siendo enteramente en el "eje de cabeceo" de una . [6]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/thumb/6/67/%27Satch_Boogie%27_pitch_axis_progression.png/550px-%27Satch_Boogie%27_pitch_axis_progression.png)
![About this sound](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/11px-Loudspeaker.svg.png)
Artistas que utilizan la teoría del eje de tono
Estos artistas utilizan la teoría del eje de tono y los modos de cambio en su música.
- Joe Satriani [5]
- Dream Theater [ cita requerida ]
- Steve Vai [ cita requerida ]
- Marty Friedman [ cita requerida ]
- Guthrie Govan [7]
- Planeta X [ cita requerida ]
- Yngwie Malmsteen [ cita requerida ]
- Greg Howe [ cita requerida ]
- Animales como líderes
- Steve Lukather
- Nick Johnston
Teorías musicales relacionadas
Referencias
- ^ Satriani, Joe. Música extraña y hermosa: una memoria musical .
- ^ Paul Del Nero y Mitch Seidman (2006). Tocando los cambios: guitarra: un enfoque lineal para improvisar , p.2. ISBN 0-634-02223-7
- ^ Rotfeld, Arthur y Satriani, Joe (2013). Joe Satriani - Lamidas legendarias , notas de "Siempre conmigo". Hal Leonard. ISBN 9781480368101 .
- ^ "Teoría del eje de tono" . GuitarStudioTV.
- ↑ a b Fischer, Peter (2000). Secretos de la guitarra de rock , p.68-69. ISBN 3-927190-62-4 .
- ^ Satriani, Joe (1988). Navegando con el Alien , p.6. ISBN 0-89524-414-4 .
- ^ Govan, Guthrie. "Tapping en trillizos de semicorcheas con Guthrie Govan" . Mundo de la guitarra . Consultado el 25 de julio de 2019 .
- ^ "El concepto cromático lidio de organización tonal" , concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell .