El retrato de Jan de Leeuw es un pequeño óleo sobre madera de 1436 delmaestro delos primeros Países Bajos Jan van Eyck , ahora en el Kunsthistorisches Museum de Viena. De Leeuw era un orfebre que vivía en Brujas ; la mayoría de los historiadores del arte aceptan que, dada la familiaridad del retrato, él y van Eyck se conocían y se llevaban bien. La obra todavía está en su marco original, que está pintado para que parezca de bronce. [1]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Portrait_of_jan_de_leeuw.jpg/440px-Portrait_of_jan_de_leeuw.jpg)
Al igual que el autorretrato de Londres, la pintura está dominada por tonos negros y marrón oscuro, con matices rojos. De Leeuw se presenta como un joven serio con una mirada bastante intensa. [1] Lleva un acompañante negro y una chaqueta forrada de piel negra. [2] Se vuelve para mirar al espectador mientras sostiene un anillo de oro con una joya roja, símbolo de su profesión, [3] aunque algunos han sugerido que podría indicar un compromiso matrimonial reciente, o incluso, dada su mirada directa. , que el pintado está destinado a su destinatario. [2]
Formal y tonalmente, se parece mucho al supuesto autorretrato de Van Eyck en la National Gallery de Londres. [4] En ambos trabajos, la cabeza está sobredimensionada en relación con el torso. El panel de Viena todavía está en su marco original, [5] que se parece mucho al panel de Londres, el panel central del Tríptico de Dresde y varias obras de su taller; probablemente todos fueron hechos por el mismo artesano. [6] El marco está pintado para que parezca de bronce. [1]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/c/ca/Portrait_of_a_Man_in_a_Turban_(Jan_van_Eyck)_with_frame.jpg/440px-Portrait_of_a_Man_in_a_Turban_(Jan_van_Eyck)_with_frame.jpg)
Los bordes del panel contienen un marco ficticio, que está fuertemente inscrito en todos los lados. Las letras están pintadas en negro [7] y en lengua vernácula flamenca . Los números están escritos en escritura árabe. [8] Las letras se dirigen al espectador directamente y dicen: IAN DE {LEEUW} OP SANT ORSELEN DACH / DAT CLAER EERST MET OGHEN SACH, 1401 / GHECONTERFEIT NV HEEFT MI IAN / VAN EYCK WEL BLIICT WANNEERT BEGA (N) 1436 [8] ] (Jan De [Leeuw] , quien abrió sus ojos por primera vez en la fiesta de Santa Úrsula [21 de octubre], 1401. Ahora que Jan Van Eyck me ha pintado, se puede ver cuando comenzó. 1436). [9] La palabra "Leeuw" se sustituye por un pictograma de un león dorado, un juego con el apellido de la modelo - "Leeuw", significa león en holandés. [1] Partes de las letras están grabadas en el borde del marco ficticio, otras piezas se levantan en relieve . [2]
La inscripción parece contener tres de cronogramas , "un tipo de sofisticado rompecabezas de palabras popular entre los humanistas de los siglos XV y XVI", [10] donde los años en el texto se representan cuando se suman los valores de los números romanos. Según Bauman se pueden encontrar en su año de finalización, el año de nacimiento de la niñera y su edad, aunque tanto Max Friedländer como Erwin Panofsky solo aceptaron los dos primeros. [11]
Al abordar el aspecto franco y directo de la inscripción, el historiador de arte Till-Holger Borchert comentó que la imagen "parece estar hablando: el retrato se dirige al espectador en la primera persona del singular. El diálogo con el espectador iniciado por la mirada desafiante del modelo". continúa en la dirección "hablada" en el marco ". [2] Guy Bauman del Museo Metropolitano de Arte se hace eco de este sentimiento, quien escribió en 1986 que, "Van Eyck parece, de una manera divina, no solo haber dotado a la modelo con la vista y haber afectado su renacimiento, pero también, recordando la observación de Fazio, haber dado voz al retrato ”. [2]
Referencias
Notas
Fuentes
- Bauman, Guy. "Primeros retratos flamencos, 1425-1525". Boletín del Museo Metropolitano de Arte , vol 43, no. 4, primavera de 1986
- Borchert, Till-Holger . Van Eyck . Londres: Taschen, 2008. ISBN 3-8228-5687-8
- Campbell, Lorne . Las pinturas holandesas del siglo XV . Londres: National Gallery, 1998. ISBN 0-300-07701-7
- Dhanens, Elisabeth . Hubert y Jan van Eyck . Amberes: Alpine, 1981. ISBN 0-933516-13-4
- Harbison, Craig. "Jan van Eyck: el juego del realismo". Libros de Reaktion, 1997. ISBN 0-948462-79-5
- Hudson, Hugh. "Los cronogramas en la inscripción del 'Retrato de Jan de Leeuw' de Jan van Eyck". Oud Holland , 116, No. 2, 2003. 96–99
- O'Rourke Boyle, Marjorie. Divina Domesticidad: Agustín de Thagaste a Teresa de Ávila (Estudios de Historia del Pensamiento Cristiano . Brill, 1996. ISBN 90-04-10675-8