Leal souvenir
Léal Souvenir [1] (también conocido como Timotheus o Retrato de un hombre ) es un pequeñoal óleo sobre tabla de roble del pintor neerlandés temprano Jan van Eyck , fechado en 1432. El modelo no ha sido identificado, pero sus rasgos muy individuales sugerir una persona histórica en lugar del ideal hipotético habitual en ese momento en elretrato del Renacimiento del norte; [2] su torso delgado y sin pretensiones contrasta con una expresión facial sofisticada. Sus facciones han sido descritas como "sencillas y rústicas", pero pensativas e introspectivas. Varios historiadores del arte, incluido Erwin Panofsky, han detectado tristeza en su expresión. Aparentemente, el modelo era un miembro lo suficientemente importante del círculo del duque de Borgoña Felipe el Bueno como para que su pintor de la corte lo retratara.
El hombre se sienta ante un parapeto de imitación con tres conjuntos de inscripciones pintadas, cada una de las cuales parece haber sido cincelada o tallada en piedra. [3] Van Eyck no dominaba por completo el griego clásico ni el latín y cometió errores, por lo que las lecturas de los eruditos modernos varían. La primera inscripción está en griego y parece deletrear "TYΜ.ωΘΕΟϹ", lo que no ha sido interpretado satisfactoriamente pero ha llevado a algunos a titular la obra Timoteo . El medio dice en francés "Leal Souvenir" ("Memoria leal") e indica que el retrato es una conmemoración póstuma. El tercero registra la firma de van Eyck y la fecha de ejecución. [4] El historiador del arte del siglo XIXHippolyte Fierens-Gevaert identificó las letras "TYΜ.ωΘΕΟC" [5] con el músico griego Timoteo de Mileto . Panofsky llegó a la misma conclusión, eliminando a otros griegos que llevaban el nombre de Timoteo; eran de origen religioso o militar, profesiones que no casan con la vestimenta civil del retratado. Panofsky creía que el hombre probablemente era un músico de alto rango en la corte de Philip. [6]
Investigaciones más recientes se centran en la redacción legalista de una de las inscripciones, lo que sugiere a algunos que de alguna manera estaba relacionado con la profesión legal o era un empleado de Felipe el Bueno . [5] El panel fue adquirido en 1857 por la National Gallery de Londres, donde se encuentra en exhibición permanente.
Léal Souvenir es uno de los primeros ejemplos supervivientes de retrato secular en el arte europeo medieval y una de las primeras representaciones no idealizadas existentes. Esto es evidente en su realismo y aguda observación de los detalles de la apariencia cotidiana del hombre. Van Eyck trabajó en la tradición del Renacimiento temprano y fue pionero en la manipulación de la pintura al óleo. El óleo permitía superficies translúcidas lisas, se podía aplicar en una variedad de espesores y se podía manipular mientras estaba húmedo, lo que permitía detalles mucho más sutiles que los disponibles para las generaciones anteriores de pintores. [7] [8] [9]
El parapeto domina el retrato y su cabeza parece demasiado grande en comparación con la parte superior de su cuerpo. [10] Algunos historiadores del arte especulan que esto es el resultado de la entonces inexperiencia de van Eyck; fue solo su segundo retrato conocido. [11] Meiss especula que van Eyck puede haber "perdido el control de [el] diseño como un todo al permitirse su asombroso virtuosismo". [12]
El parapeto deteriorado le permite a van Eyck mostrar su habilidad para imitar el cincelado y la cicatrización de la piedra, [3] y muestra la influencia del arte funerario romano clásico , en particular los monumentos de piedra. El parapeto le da al trabajo seriedad , las astillas y grietas transmiten una sensación de venerabilidad o, según la historiadora de arte Elisabeth Dhanens , una sensación de "fragilidad de la vida o de la memoria misma". [13]
