Cinefilia ( / ˌ s ɪ n ɪ f ɪ l i ə / ; también cinemaphilia o filmophilia ) es el término utilizado para referirse a un interés apasionado en películas , teoría de la película , y la crítica de cine . El término es un acrónimo de las palabras cinema y philia , una de las cuatro palabras griegas antiguas para amor . [1] Una persona con un interés apasionado en el cine se llama un cinéfilo ( /s ɪ n ɪ f aɪ l /),cinéfilo,filmófiloo, informalmente, uncinéfilo(tambiéncinéfilo). Para un cinéfilo, una película no es solo una forma de entretenimiento, ya que ve las películas desde un punto de vista más crítico.
En Inglés, "cinéfilo" a veces se usa de manera intercambiable con la palabra cineasta ( / s ɪ n i æ s t , s ɪ n eɪ æ s t / ), aunque en el original francés el término cinéaste ([sineast] ) se refiere a un cinéfilo que también es cineasta.
Definición
En una reseña de un libro sobre la historia de la cinefilia, Mas Generis escribe: "La cinefilia es la condición de una atracción sexual por el cine". [2] Generis también introduce una cita de la estudiosa del cine Annette Michelson que afirma que "no existe nada como la cinefilia, sino formas y períodos de cinefilia". [2] Como describen Antoine de Baecque y Thierry Frémaux , "La esencia definitiva de la cinefilia es una cultura de los descartados que prefiere encontrar coherencia intelectual donde ninguna es evidente y elogiar lo no estándar y lo menor". [3]
El historiador de cine Thomas Elsaesser escribe que "reverbera con nostalgia y dedicación ... más que una pasión por ir al cine y solo un poco menos que una actitud total hacia la vida". [4]
Historia
Cinefilia de preguerra
Desde el comienzo de la era del cine mudo , ha habido clubes de cine y publicaciones en las que las personas apasionadas por el cine podían discutir sus intereses y ver obras raras y antiguas. Al comienzo de la era del sonido , había cada vez más gente interesada en ver películas antiguas, lo que llevó al establecimiento de organizaciones como la Cinémathèque Française , el primer gran archivo dedicado a la conservación de películas . [5] [6]
Cinefilia francesa de posguerra
Una notable comunidad cinéfila del siglo XX fue la que se desarrolló en París en las décadas posteriores a la Segunda Guerra Mundial. La afluencia de películas extranjeras que se habían retenido durante la Ocupación , así como los programas de proyección de los clubes de cine locales y la Cinémathèque Française , generaron interés por el cine mundial entre la cultura juvenil intelectual de la ciudad . En general, los cinéfilos de la época establecieron un modelo para futuros grupos de ideas afines al tener un gran entusiasmo por las películas antiguas y contemporáneas. [7]
Los clubes de cine influyentes de la época incluyeron Objectif 49, cuyos miembros incluían a Robert Bresson y Jean Cocteau , y el Ciné-Club du Quartier Latin (Cinema Club del Barrio Latino). Revue du Cinéma , una revista publicada por miembros de los dos clubes, luego se convirtió en la influyente revista de cine Cahiers du cinéma .
Muchas de las personas que asistieron a las proyecciones se convirtieron en críticos de cine y luego en cineastas, fundando el movimiento cinematográfico conocido como la Nueva Ola Francesa . André Bazin , François Truffaut , Jacques Doniol-Valcroze , Claude Chabrol , Jean-Luc Godard , Alexandre Astruc , Jacques Rivette , Luc Moullet y otros eran habituales, y varios, sobre todo Truffaut, mantuvieron sus vínculos con la comunidad después de alcanzar la fama .
La comunidad fomentó un interés en directores y películas que habían sido descuidados, olvidados o simplemente desconocidos en Occidente, lo que condujo al desarrollo de la teoría del autor . Los directores en los que los cinéfilos franceses de la época tenían fuertes intereses incluían a FW Murnau , Robert Flaherty , Sergei Eisenstein , Jean Renoir , Jean Vigo , Orson Welles , Anthony Mann , Louis Feuillade , DW Griffith , los hermanos Lumière , Alfred Hitchcock y Georges Méliès , cuyas películas se proyectarían a partir de impresiones de nitrato en ocasiones especiales. [7]
Cine en las décadas de 1960 y 1970
Con el éxito popular de la Nueva Ola francesa , ir al cine se puso de moda en Europa y América. [1] Las proyecciones de renacimiento y los cines gestionados de forma independiente que se especializan en películas extranjeras se hicieron cada vez más comunes. En los Estados Unidos, la ciudad de Nueva York a menudo se consideraba el centro de la cultura cinéfila, [1] debido a la amplia variedad de películas disponibles para ver en un momento dado. Esta cultura también se vio favorecida por la popularidad en Estados Unidos de figuras como Pauline Kael , Andrew Sarris y Susan Sontag . [3] Ciertos escritores y críticos, incluido Sontag, más tarde llegarían a ver esto como la " Edad de Oro " del cine en Estados Unidos. [1] [3] Directores como Ingmar Bergman , Akira Kurosawa , Michelangelo Antonioni y Federico Fellini gozaron de una gran popularidad en los Estados Unidos e influyeron en la joven generación de entusiastas del cine que se convertiría en el Nuevo Hollywood , incluidos Martin Scorsese , Peter Bogdanovich , Francis Ford Coppola y Woody Allen . Debido al creciente interés del público en películas de otros países, distribuidores especializados como Janus Films y New Yorker Films comenzaron a importar y subtitular películas extranjeras.
La época también vio el crecimiento de sociedades cinematográficas universitarias en los EE. UU. Aunque algunos, como Doc Films en la Universidad de Chicago , existían desde la década de 1930, en la década de 1960 directores de todas las generaciones hicieron apariciones regulares en los campus universitarios, ya sea para volver a visitar sus viejas películas o para discutir otras nuevas.
Al mismo tiempo, la cultura cinéfila parisina se politizó cada vez más. Los críticos, y por extensión los cinéfilos que seguían su trabajo, comenzaron a enfatizar los aspectos políticos de las películas y los directores. Aunque muchas de las principales figuras de la comunidad de la posguerra se alinearon originalmente con la derecha política, incluida la mayoría del grupo Cahiers du cinéma , a fines de la década de 1960, Cahiers y el público joven cinéfilo en general se habían alineado con varias formas de izquierda. , con algunas figuras, como Jean-Luc Godard , alineándose con el maoísmo . En este clima tan politizado, a menudo se consideraba que el cine estaba directamente relacionado con el marxismo . Muchos miembros de esta nueva generación de cinéfilos se convertirían en críticos [8] y directores , incluidos Serge Daney , Philippe Garrel y André Téchiné .
Aunque la mayoría de los festivales de cine más importantes del mundo habían existido durante décadas en este punto, incluido el Festival Internacional de Cine de Berlín , el Festival de Cine de Cannes y el Festival de Cine de Venecia, el período vio el establecimiento de festivales en casi todas las ciudades importantes. El Festival de Cine de Nueva York , el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary y el Festival Internacional de Cine de Chicago comenzaron durante este tiempo. El Festival Internacional de Cine de Toronto , a menudo visto como el segundo en importancia después del Festival de Cine de Cannes , fue fundado hacia el final de este período, en 1976.
Video casero y finales del siglo XX
A medida que las cintas VHS , [9] [10] DVD y el acceso digital posterior [11] se volvieron más comunes, la cinefilia se volvió menos asociada con ir al cine en los cines (para consternación de algunos cinéfilos como Sontag). [12] [1]
Mientras que las películas japonesas han gozado de distribución mundial a mediados del siglo XX, a finales del siglo XX se produjo un aumento del interés de los cinéfilos por el cine de otros países asiáticos, especialmente China, Hong Kong , Taiwán y, más tarde, Tailandia .
Cinefilia contemporánea
Desde principios del siglo XXI, los blogs se han convertido en una gran parte de la cultura cinéfila. En el mundo de habla inglesa , críticos y teóricos consolidados como Dave Kehr , David Bordwell , Jonathan Rosenbaum , Glenn Kenny , Wheeler Winston Dixon y Adrian Martin , así como cinéfilos no profesionales como Girish Shambu, desempeñaron un papel clave en la construcción del interés por las películas o teorías entre cinéfilos escribiendo y comunicándose a través de blogs. [15] Los foros y podcasts se han convertido en formas populares de fomentar el debate, lo que permite a cinéfilos de diferentes países y culturas discutir ideas sobre películas. La redes sociales y video streaming de servicio MUBI atiende específicamente a los cinéfilos, lo que permite a sus miembros acceso a las películas que a veces no se han distribuido en cines o en video en sus países de origen. Los sellos y distribuidores de distribución de videos caseros como The Criterion Collection , Masters of Cinema , Facets , Vinegar Syndrome y Kino atienden a los cinéfilos, y a menudo incluyen grandes cantidades de material complementario y crítico con sus lanzamientos.
Como fue el caso de la cinefilia francesa de la era de la posguerra, la comunidad cinéfila internacional que se ha desarrollado en Internet a menudo enfatiza películas y figuras que no tienen un fuerte reconocimiento crítico o popular, incluidos muchos directores que trabajan dentro del cine de género , en lo que a veces se denomina autorismo vulgar . Estos incluyen Justin Lin , [16] Abel Ferrara , [17] Michael Mann , [18] Roland Emmerich , [19] [20] [21] The Farrelly Brothers , [22] Michael Bay , [23] John Carpenter , [18 ] Kathryn Bigelow , [18] James Gray , [17] David Fincher , [17] M. Night Shyamalan , [17] Brian De Palma [17] y Tony Scott . [24] [25]
En la cultura popular
Adnan Virk es el presentador del podcast Cinephile que solía transmitir en ESPN hasta su salida en 2019. [26]
Cinefilia y cine
A lo largo de la historia del cine, ha habido numerosos directores que desarrollaron su comprensión del cine a través del cine y la participación en comunidades y organizaciones de cinéfilos en lugar de dentro de los escenarios formales de una escuela de cine o un estudio de cine .
Los directores de la Nueva Ola Francesa , que aprendieron sobre la realización cinematográfica asistiendo a proyecciones en clubes de cine y discutiendo películas entre ellos, a menudo se consideran modelos para los cinéfilos. Su omnívoro intelectual , que equiparaba un interés por el cine con una sólida comprensión de la literatura , el arte y, a veces , la filosofía , ha seguido teniendo influencia en los cinéfilos. [27]
Por otro lado, muchos directores enfatizan su falta de cinefilia o interés por las películas como en los casos de Abbas Kiarostami y Peter Greenaway , aunque aclamados por cinéfilos, [28] [29] a menudo enfatizan su desinterés por el cine cuando son entrevistados. [30] [31]
Lista de directores notables que son cinéfilos notables
- Barry Jenkins [32]
- Bong Joon Ho [33]
- Spike Lee [34] [35] [36]
- Guillermo del Toro [37]
- John Waters [38]
- Todd Haynes [39]
- Quentin Tarantino [40]
- Jim Jarmusch [41]
- Alexander Payne [42]
- Martin Scorsese [43]
- Los Wachowski [44]
- Paul Thomas Anderson [45] [46]
- Brad Bird [47]
- Richard Linklater [48] [49]
- Los Safdies [50] [51]
- Los Coen [52]
- Nicolas Winding Refn [53]
- Noah Baumbach [54]
- Wes Anderson [55]
- Edgar Wright [56]
- James Gray [57]
- Ari Aster [58]
- Sam Raimi [59]
- James Gunn [60]
- Ed Wood [61]
- Paul Schrader [62]
Otros cinéfilos
- James Baldwin [63]
- Lana Del Rey [64]
- Bill Hader [65]
- Hideo Kojima [66]
- Frank Ocean [67] [68]
- Patton Oswalt [69]
- JD Salinger [70]
- The Weeknd [71]
Cinofobia
También ha habido diferentes formas de cinofobia (miedo u odio al cine) [72] desde el miedo a "perder" el cine de celuloide en la era digital, pasando por ansiedades por los valores morales en la gran pantalla hasta el punto de la censura. [73] [74]
Telefilia
Telefilia es el término que se utiliza para referirse a un interés apasionado por la televisión . [75]
Definición
Fue acuñado por el crítico de The New York Times , Frank Rich, de manera peyorativa, como "el anhelo patológico de los estadounidenses, por poco talentoso que sea, de estar en la televisión". [76]
El fandom del anime , que sin embargo tiene un gran interés en un tipo específico de televisión, presenta una subcultura muy divergente con raíces en el fandom de la ciencia ficción más que en la cinefilia; por lo tanto, generalmente no se clasifica como un subconjunto de telefilia.
Orígenes
Durante años, la televisión fue mal vista como inferior al cine hasta el advenimiento de la televisión de calidad en los años ochenta y noventa. [77] [78] [79] [80] [81]
Telefilia desde la década de 2000 en adelante
Se citaron series antiheroicas como Los Soprano y The Wire por mejorar el contenido televisivo y, por tanto, merecieron elogios de la crítica. [82] [83]
También se dice que rivaliza con la cinefilia por su relevancia, ya que los valores de producción son más altos que nunca en programas como Mad Men , Breaking Bad y Homeland . [84] A pesar de este desarrollo, todavía hay intelectuales [85] que consideran a la telefilia como inferior a la cinefilia, particularmente en casos de obsesiones por los programas de televisión modernos pertenecientes a géneros como el melodrama y la telenovela . [86] Esto también se explica por la visión que resaltó el carácter inalcanzable del cine, lo que lo hace más deseable y extraordinario, ya que presenta un régimen de imagen fílmica de presencia-pero-ausencia, permitiendo una forma de estrellato cinematográfico capaz de desencadenar una serie de mecanismos psíquicos. [87] Esto se contrasta con la televisión, que se percibe como más presente e inmediata, con sus estrellas "famosas sólo en la medida en que hace apariciones frecuentes en televisión". [87] Algunos observadores, sin embargo, señalan que ahora hay una desestabilización de las nociones tradicionales de lo que constituye una tendencia cinéfila debido a la disponibilidad de películas en la tecnología de los medios domésticos . [88]
Ver también
- Autor - equivalente cinematográfico de un autor literario
- Audioofilia : amor por la reproducción de sonido de alta fidelidad
- Autorismo vulgar : un enfoque resurgente de los últimos días en los principales directores del cine moderno de palomitas de maíz.
- Biblofilia - amor por los libros
- Cinemania , un documental de 2002 sobre cinéfilos neoyorquinos
- Comicphilia - amor por los cómics
- The Snob's Dictionary , una mirada humorística al esnobismo del autor Dave Kemp
- Videofilia : amor por la reproducción de imágenes de alta calidad
- Película posmodernista - similar en contenido
- Mystery Science Theatre 3000 -Programa de televisión de culto con películas consideradas las peores
- The Incredibly Strange Film Show: otra serie basada en el cine con notables cineastas de culto
- Z Channel : canal de televisión con sede en Los Ángeles que presentó películas populares y oscuras que también fue tema de un documental de 2004
Referencias
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