La Adoración de los Reyes es una gran pintura al óleo sobre roble de Jan Gossaert (nacido como Jean Gossart, también conocido como Jan Mabuse), fechada en 1510-15, que representa la Adoración de los Magos . Aunque el nombre de Gossaert está firmado en el borde deltocado ricamente bordadode Balthazar , y en un collar usado por el asistente con turbante de Balthazar, la pintura se atribuyó ocasionalmente a Alberto Durero en los siglos XVII y XVIII. En 2010, Ainsworth sugirió que el trabajo era una colaboración entre Gossaert y Gerard David .
La adoración de los reyes | |
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Artista | Jan Gossaert |
Año | 1510 -1 515 |
Medio | Óleo sobre roble |
Dimensiones | 177,2 cm × 161,8 cm (69,8 pulgadas × 63,7 pulgadas) |
Localización | Galería Nacional , Londres |
Cuadro
En el centro de la pintura, la Virgen y el niño se sientan en las ruinas de un edificio, recibiendo un regalo de Caspar arrodillado a la derecha; el niño Jesús sostiene una moneda de oro en la mano izquierda, casi como si le ofreciera a Gaspar una hostia de comunión . Seis pastores, un asno y una vaca miran desde atrás, con un José de barba gris , representado con una túnica roja brillante, que contrasta con el atuendo tradicional de María de azul profundo, de pie detrás de una columna a la izquierda. Más pastores y su rebaño son apenas visibles en la distancia.
A la derecha de Gaspar se encuentra Melchor sosteniendo en alto su regalo, acompañado por cuatro asistentes, con más asistentes acercándose desde la distancia a caballo. Balthazar está a la izquierda con su regalo y tres asistentes. La corona ricamente decorada de Balthazar está inscrita con su nombre en la cima y el nombre de Gossaert en la parte inferior; El nombre de Gossaert también aparece en un collar usado por el asistente negro con turbante de Balthazar. Más a la izquierda, dos asistentes más con vestidos exóticos miran desde una ventana.
Nueve ángeles (quizás representando las nueve órdenes de ángeles ) miran hacia abajo a través de la estructura del edificio en ruinas, uno sosteniendo un pergamino con las palabras " Gloria in excelcis deo ". Un pájaro, que simboliza al Espíritu Santo , se cierne encima, mientras que la estrella de Belén brilla intensamente en la parte superior de la pintura. Varios bebés aparecen como detalles decorativos, en el friso arquitectónico y los capiteles, y en la vasija dorada para regalo de Balthazar. Un décimo ángel, posiblemente un autorretrato de Gossaert, es apenas visible, en una puerta detrás del buey.
Detalles técnicos y composición
La obra fue pintada sobre un panel de madera que consta de seis tablas de roble, colocadas verticalmente, midiendo 177,2 centímetros (69,8 pulgadas) de alto por 161,8 centímetros (63,7 pulgadas) de ancho. La pintura se aplicó sobre un fondo de tiza fijado con pegamento animal, con una fina capa de imprimación de blanco plomo mezclado con un poco de amarillo plomo-estaño . Hay mucho dibujo subyacente , visible en algunas áreas debido a que la pintura se ha vuelto más transparente. Se agregaron varios detalles en una etapa tardía, sobre áreas previamente pintadas, incluidas las dos figuras en la ventana de la izquierda; el buey y el asno; los dos pastores detrás del asno y los pastores en la distancia; Bastón de José; El cetro de Caspar y la tapa de la copa de Caspar.
La composición de Gossaert se basa en varias fuentes. Se inspira principalmente en el retablo de Monforte de Hugo van der Goes (Gemäldegalerie, Staatliche Museen , Berlín), que tiene una agrupación similar de María y Magos ricamente vestidos entre la arquitectura en ruinas, con sus asistentes y transeúntes, y destellos del paisaje detrás. y ángeles arriba. Los dos perros en primer plano, sobre un suelo con muchas baldosas rotas, están copiados de otros grabados: uno tomado de la esquina inferior derecha del grabado de San Eustaquio de Durero y el segundo es un reflejo del perro en un grabado de la "Adoración de los Reyes "de Martin Schongauer . Otros elementos se extraen de otros grabados de Schongauer y Dürer.
Grabado de San Eustaquio de Alberto Durero
Adoración de los reyes por Martin Schongauer
Historia
Los orígenes de la pintura no están claros. Puede haber sido encargado por David de Borgoña , obispo de Utrecht de 1456 a 1496, o su medio hermano, Felipe de Borgoña , que fue obispo de 1517 a 1524. Lorne Campbell sostiene que la pintura fue encargada por Daniel van Boechout , Lord de Boerlare y Beverweerd, como el retablo de la Lady Chapel de la Abadía Benedictina de San Adriano en Geraardsbergen , en Flandes Oriental, al sur de Gante y al oeste de Bruselas, donde ingresa por primera vez en el registro histórico en 1600. Fue comprado por los gobernantes de los Países Bajos Habsburgo , Alberto e Isabel , en 1601, que lo habían visto en la abadía el año anterior. Pagaron 2.100 libras esterlinas al abad y trasladaron la pintura para convertirla en el altar de la capilla de su palacio en Bruselas. El palacio fue destruido por un incendio en febrero de 1731, pero la capilla y su contenido sobrevivieron. La capilla fue demolida en la década de 1770, pero el gobernador de los Países Bajos austríacos , Carlos de Lorena , ya había retirado la pintura . Fue vendido después de la muerte de Charles en 1781 a Emmanuel-Marie de Cock, pensionista de Bruselas y Greffier-Pensionario de los estados de Brabante .
Una pintura que coincide con su descripción llegó a Londres en 1787 y fue vendida en una subasta celebrada en Londres por John Greenwood el año siguiente. Pasó a manos del comerciante de arte Michael Bryan en 1795 y fue vendido a Frederick Howard, quinto conde de Carlisle , quien lo exhibió en Castle Howard . Fue restaurado en 1884 por William Morrill y luego trasladado al castillo de Naworth .
George Howard, noveno conde de Carlisle, se desempeñó como administrador de la Galería Nacional durante más de 30 años y se ofreció a vender la pintura a la Galería Nacional poco antes de su muerte en 1911. Su viuda cumplió sus deseos y la pintura fue comprada por la galería más tarde en 1911. El precio de compra de £ 40,000 fue financiado por un anticipo de la subvención de compra anual de la galería y otros fondos de la galería, con contribuciones de The Art Fund , Edward Tennant, 1st Baron Glenconner , Edward Guinness, 1st Earl of Iveagh , Alfred de Rothschild y George Curzon, conde (más tarde marqués) Curzon de Kedleston . La galería publicó una monografía de Maurice W. Brockwell para conmemorar la adquisición, la primera publicación de este tipo de la galería.
Las copias se encuentran en el Museo Nacional de San Carlos en la Ciudad de México, los Wittelsbacher Ausgleichfonds en Munich, la iglesia de San Juan Bautista en Nethen, la Galería Nacional en Praga y el Museo de Arte de Tula .
Referencias
- La Adoración de los Reyes , Galería Nacional
- La Adoración de los Reyes , Galería Nacional, hechos clave
- La Adoración de los Reyes , Galería Nacional, introducción
- Jean Gossart, La adoración de los reyes , Lorne Campbell, de Las pinturas holandesas del siglo XVI con pinturas francesas antes de 1600 , Londres 2011; publicado en línea 2011