Acorde de Tristán
Más generalmente, puede ser cualquier acorde que consta de estos mismos intervalos : cuarta aumentada , sexta aumentada y novena aumentada sobre una nota de bajo . Se llama así porque se escucha en la frase inicial de la ópera Tristán e Isolda de Richard Wagner como parte del leitmotiv relacionado con Tristán.
Las notas del acorde de Tristán no son inusuales; podrían reescribirse enarmónicamente para formar un acorde de séptima medio disminuido común . Lo que distingue al acorde es su relación inusual con la clave implícita de su entorno.
Este motivo también aparece en los compases 6, 10 y 12, varias veces más tarde en la obra, y al final del último acto.
Martin Vogel señala el "acorde" en obras anteriores de Guillaume de Machaut , Carlo Gesualdo , JS Bach , Mozart , Beethoven o Louis Spohr [1] como en el siguiente ejemplo del primer movimiento de la Sonata para piano n.° 18 de Beethoven :
El acorde se encuentra en varias obras de Chopin , desde 1828, en la Sonata en do menor, op. 4 y su Scherzo núm. 1 , compuesto en 1830. [2] Sólo en obras tardías surgen ambigüedades tonales similares a las de Wagner, como en el Preludio en la menor, op. 28, núm. 2 , y la mazurca en fa menor publicada póstumamente , op. 68, núm. 4 . [3]
La importancia del acorde de Tristán está en su alejamiento de la armonía tonal tradicional , e incluso hacia la atonalidad . Con este acorde, Wagner en realidad provocó que el sonido o la estructura de la armonía musical se volviera más predominante que su función , una noción que pronto fue explorada por Debussy y otros. En palabras de Robert Erickson , “El acorde de Tristán es, entre otras cosas, un sonido identificable, una entidad más allá de sus cualidades funcionales en una organización tonal”. [4]
![{ #(set-global-pentagrama-tamaño 17) \new PianoStaff << \new Staff << \key ges \major \time 2/4 \partial 4. \new Voice \relative c' { \once \hide Score. MetronomeMark \once \hide Score.MetronomeMark\tempo 4 = 80 r8 \voiceOne a4( \tempo "Cédez" f'4.^\markup { \dynamic p \italic "avec une grande émotion" } e8) \tempo "a Tempo " r8 \once \hide Score.MetronomeMark \tempo 4 = 105 \acciaccatura{\slurUp d'} \once \stemDown <ces es>8-.[ \acciaccatura{\slurUp c} \once \stemDown <ces des>- . \acciaccatura{\slurUp d} \once \stemDown <ces es>-.] r8 \acciaccatura{\slurUp d} \once \stemDown <ces es>8-.[ \acciaccatura{\slurUp c} \once \stemDown < ces des>-. \acciaccatura{\slurUp d} \once \stemDown <ces es>-. \clef bass \key ges \major \time 2/4 \parcial 4. \new Voice \relative c, { << { \voiceOne r8 r4 r2 r8 \stemDown <as'' ces f>-.[ <as ces f >8-. <as ces f>8-.] } \new Voice \relative c { \voiceTwo es,8([ f ges] a[ bes ces c] <as des>2)} >> r8 <as ces f>8- .[ <as ces f>8-. <as ces f>8-.] } >> >> } r8 <as ces f>8-.[ <as ces f>8-. <as ces f>8-.] } >> >> } r8 <as ces f>8-.[ <as ces f>8-. <as ces f>8-.] } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/l/d/ldmsdstu2yi2v2i6unwf0my1c53o685/ldmsdstu.png)