sustitución de tritono
La sustitución de tritono es una sustitución de acorde común que se encuentra tanto en el jazz como en la música clásica . En lo que respecta al jazz, fue el precursor de patrones de sustitución más complejos como los cambios de Coltrane . Las sustituciones de tritono a veces se utilizan en la improvisación , a menudo para crear tensión durante un solo . Aunque los ejemplos de la sustitución de tritono, conocida en el mundo clásico como un sexto acorde aumentado , se pueden encontrar ampliamente en la música clásica desde el período del Renacimiento , [1] no se escucharon hasta mucho más tarde en el jazz por músicos comoDizzy Gillespie y Charlie Parker en la década de 1940, [2] así como Duke Ellington , Art Tatum , Coleman Hawkins , Roy Eldridge y Benny Goodman . [3]
La sustitución de tritono se puede realizar intercambiando un acorde de séptima dominante por otro acorde de séptima dominante que esté a un tritono de distancia. Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor se puede usar D ♭ 7 en lugar de G 7 . (D ♭ está a un tritono de distancia de G).
En la música tonal, una cadencia perfecta convencional consiste en un acorde de séptima dominante seguido de un acorde de tónica. Por ejemplo, en la tonalidad de do mayor, al acorde de sol 7 le sigue un acorde de do. Para realizar una sustitución tritonal, variante común de esta progresión, se sustituiría el acorde de séptima de dominante por un acorde de dominante que tenga su raíz un tritono lejos del original:
El Quinteto de cuerdas en do mayor de Franz Schubert concluye con una cadencia final dramática que utiliza la tercera de las progresiones anteriores. El acorde de Sol 7 convencional se sustituye en los compases 3 y 4 del siguiente ejemplo por un acorde de Re ♭ 7 , con quinta disminuida (Sol ♮ como equivalente enarmónico de A 
); un acorde también conocido como ' sexto francés ':
Christopher Gibbs (2000, p. 105) dice de este final: "Dentro del último movimiento del quinteto, fuerzas más oscuras continúan acechando: la pieza termina con una coda maníaca que se convierte en un acorde fortissimo disonante con un trino en Re bemol en ambos violonchelos , y luego una tónica final modulada por una apoyatura en re bemol ... El efecto es abrumadoramente poderoso". [4]
Los compases de cierre del primer movimiento de la Sonata para piano en La mayor de Schubert, D959, utilizan tanto una cadencia perfecta convencional como una cadencia con una sustitución de tritono, esta vez en forma de una ' Sexta italiana '. Los compases 345-9 terminan con una cadencia regular en La mayor. En lugar de repetir este patrón para concluir el movimiento, los compases que siguen reemplazan el acorde E7 con un Bb7.
