La neopsicodelia es un género diverso de música psicodélica que se originó en la década de 1970 como consecuencia de la escena post-punk británica, también llamada acid punk . Sus practicantes se basaron en los sonidos inusuales de la psicodelia de la década de 1960, actualizando o copiando los enfoques de esa época. [1] Después del post-punk, la neo-psicodelia floreció hasta convertirse en un movimiento más extendido e internacional de artistas que aplicaron el espíritu del rock psicodélico a nuevos sonidos y técnicas. [5]
Neo-psicodelia | |
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Orígenes estilísticos | |
Orígenes culturales | Finales de la década de 1970, Estados Unidos y Reino Unido |
Formas derivadas | |
Sub géneros | |
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Otros temas | |
La neo-psicodelia también puede incluir incursiones en el pop psicodélico , rock de guitarra tintineante , improvisaciones de forma libre muy distorsionadas o experimentos de grabación. [1] Una ola de rock alternativo británico en la década de 1980 generó los subgéneros dream pop y shoegazing . [4]
Caracteristicas
Los actos neo-psicodélicos tomaron prestados una variedad de elementos de la música psicodélica de la década de 1960. Algunos emularon el pop psicodélico de bandas como los Beatles y los primeros Pink Floyd , otros adoptaron el rock de guitarra influenciado por Byrds , o las improvisaciones distorsionadas de forma libre y el experimentalismo sónico de la década de 1960. [1] Algunas neopsicodelia se han centrado explícitamente en el uso y las experiencias de las drogas, [1] y, como acid house de la misma edad, proyecta experiencias transitorias, efímeras y de tipo trance. [6] Otras bandas han utilizado la neo-psicodelia para acompañar letras surrealistas o políticas. [1]
En opinión del autor Erik Morse : "Las distinciones entre neopsicodelia británica y estadounidense se describieron mejor como las diferencias entre primitivismo y primalismo . Los sonidos de la neopsicodelia estadounidense enfatizaron los márgenes crípticos del avant rock , incorporando texturas evanescentes sobre Línea de bajo inmutable, que produce un ambiente metálico 'pesado', contrastante con la filigrana cantada de la psicodelia británica ". [7]
Historia
Década de 1970-1980: pospunk
- Greg Shaw escribiendo en Billboard , enero de 1978 [2]
El rock psicodélico declinó hacia fines de la década de 1960, cuando las bandas se separaron o se movieron hacia nuevas formas de música, incluida la música heavy metal y el rock progresivo . [8] Al igual que los desarrollos psicodélicos de finales de la década de 1960, el punk rock y la nueva ola de la década de 1970 desafiaron al establishment de la música rock. [9] En ese momento, "nueva ola" era un término que se usaba indistintamente con la naciente explosión del punk rock. [10] En 1978, el periodista Greg Shaw categorizó un subconjunto de la música new wave como "neo-psicodelia", citando a Devo , "hasta cierto punto ... [su] primera indicación importante ... [son] el nuevo favorito de la prensa y los creadores de opinión de la nueva ola, pero nada de eso es ni remotamente 'punk' ". [2] Shaw escribió que en Inglaterra, la neo-psicodelia era conocida como "acid punk", señalando que "la banda autoproclamada de 'punk psicodélico', los Soft Boys , [están] siendo perseguidos por varias discográficas importantes". [2] [nb 1]
En 1978-1979, la nueva ola se consideró independiente del punk y el post-punk (este último se conoció inicialmente como "new musick"). [13] [nb 2] El autor Clinton Heylin marca la segunda mitad del año 1977 y la primera mitad del año 1978 como el " verdadero punto de partida para el post-punk inglés". [15] [nb 3] Algunas de las bandas de la escena, incluidos Soft Boys, The Teardrop Explodes y Echo & the Bunnymen , se convirtieron en figuras importantes de la neo-psicodelia. [1] [nb 4] A principios de la década de 1980, Siouxsie and the Banshees crearon un "pop neo-psicodélico exótico" con la llegada del guitarrista John McGeoch . [18]
El movimiento Paisley Underground de principios de la década de 1980 siguió a la neopsicodelia. [1] Originario de Los Ángeles, el movimiento vio una serie de bandas jóvenes que fueron influenciadas por la psicodelia de finales de la década de 1960 y todas tomaron diferentes elementos de ella. El término "Paisley Underground" se amplió más tarde para incluir a otros de fuera de la ciudad. [19]
Década de 1980 hasta el presente
En las décadas de 1980 y 1990 hubo actos convencionales ocasionales que incursionaron en la neo-psicodelia, incluido el trabajo de Prince de mediados de la década de 1980 y parte de la producción de Lenny Kravitz en la década de 1990, pero la neo-psicodelia ha sido principalmente el dominio de bandas de rock alternativo e indie. . [1] A fines de la década de 1980, nacería el shoegazing , que, entre otras influencias, se inspiró en la psicodelia de la década de 1960. [20] Reynolds se refirió a este movimiento como "una erupción de bandas neopicodélicas borrosas" en un artículo de 1992 en The Observer . [20]
AllMusic afirma: "Aparte del movimiento Paisley Underground de principios de los 80 y el colectivo Elephant 6 de finales de los 90, la mayoría de las neopsicodelia posteriores provinieron de excéntricos y revivalistas aislados, no de escenas cohesivas". Ellos van a citar lo que consideran algunos de los artistas más destacados: la Iglesia , Nick Saloman 's Bevis Fronda , Spacemen 3 , Robyn Hitchcock , Mercury Rev , los Flaming Lips , y Super Furry Animals . [1] De acuerdo con Treblezine ' s Jeff Telrich: " Primal Scream hizo listo pista de baile The Flaming Lips [-neopsicodelia] y. Spiritualized llevó a reinos orquestal y. Animal Collective -bien, que poco hizo su propia cosa." [5]
Lista de artistas
Ver también
- Madchester
Notas
- ^ Una banda estadounidense que se autodenominó "acid punk" fue Chrome . [11] Helios Creed de la bandarecuerda que los periodistas musicales en ese momento consideraban a unas diez bandas, incluidas Chrome, Devo y Pere Ubu , como las "diez mejores" del acid punk: "No querían llamarlo psicodelia, era la psicodelia de la Nueva Ola ". [12]
- ↑ Los escritores contemporáneos como Jon Savage vieron las deconstrucciones musicales radicales y experimentales de grupos como Devo, Throbbing Gristle , Siouxsie and the Banshees , The Slits y Wire como maniobras "post-punk". [14]
- ↑ Dice que la llegada del guitarrista John McKay a Siouxsie and the Banshees en 1977,el álbum de Magazine Real Life (1978) yla nueva dirección musical de Wire son factores en este punto de partida. [15] El periodista David Stubbs escribió que la música de Siouxsie and the Banshees en 1982 tenía "florituras neo-psicodélicas" con "flautas parecidas a pan" y "bucles tratados". [dieciséis]
- ↑ Reynolds supuso que la música "melodiosa" de Echo & the Bunnymen podría compararse con "otros dos grupos pospunk líderes que vinieron de Liverpool durante este período: Wah! Heat , con sus acordes resonantes y crescendos interminables, y el equipo neopsicodélico Teardrop Explodes, cuyo El cantante Julian Cope describió las canciones de la banda como 'gritos de alegría' ". [17] También señala que Echo & the Bunnymen fueron anunciados como los precursores de la" nueva psicodelia ", escribe," a pesar de que en esos días nunca ingirieron nada más desquiciante que unas pintas de cerveza ". [17] El manager de la banda, Bill Drummond , dijo: "Todo ese material de vanguardia postpunk, pensamos que es completamente estúpido ". [17]
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k "Neo-Psychedelia" . AllMusic . Dakota del Norte
- ^ a b c d Shaw, Greg (14 de enero de 1978). "Nuevas tendencias de la nueva ola" . Cartelera . Consultado el 23 de noviembre de 2015 .
- ^ Entrenador de 2016 , págs. 409–410.
- ^ a b c Reynolds, Simon (1 de diciembre de 1991), "Pop View; 'Dream-Pop' Bands Define the Times in Britain" , The New York Times , consultado el 7 de marzo de 2010
- ^ a b Terich, Jeff. "10 álbumes esenciales de neo-psicodelia" . Treblezine. La revista Cite requiere
|magazine=
( ayuda ) - ^ Smith , 1997 , p. 138.
- ^ Morse 2009 , págs. 144-145.
- ^ "Psychedelic rock" , Allmusic , consultado el 27 de enero de 2011.
- ^ Grushkin, Paul (1987). El arte del rock: carteles de Presley al punk . Prensa de Abbeville. pag. 426. ISBN 978-0-89659-584-2.
- ^ Cateforis 2011 , p. 9.
- ^ Reynolds 2005 , p. 283.
- ^ Barr, Stuart (1993). "Helios Creed". Convulsión .
- ^ Cateforis 2011 , págs.10 , 27.
- ^ Cateforis 2011 , p. 26.
- ^ a b Heylin, Clinton (2006). Babylon's Burning: del punk al grunge . Libros de pingüinos . pag. 460. ISBN 0-14-102431-3..
- ^ Stubbs, David (junio de 2004), "Siouxsie and the Banshees - A Kiss in the Dreamhouse reedición", Sin cortar. David Stubbs escribió que esto se refiere a Siouxsie y al álbum de Banshees A Kiss in the Dreamhouse .
- ^ a b c Reynolds, 2005 .
- ^ Miranda Sawyer , Mark Paytress, Alexis Petridis (16 de octubre de 2012), Spellbound: Siouxsie and the Banshees (audio documental) , BBC Radio 4 , recuperado el 2 de mayo de 2017 ,
(de 15mins03secs) exótico pop neo-psicodélico.
Mantenimiento de CS1: utiliza el parámetro de autores ( enlace )
Paytress, Mark (noviembre de 2014), "Her Dark Materials", Mojo (252): 82,A Kiss in the Dreamhouse de
1982 , una aventura texturizada en la neo-psicodelia orquestada.
- ^ Hann, Michael (16 de mayo de 2013). "The Paisley Underground: explosión psicodélica de los años 80 de Los Ángeles" . The Guardian .
- ^ a b Patrick Sisson, " Vapor Trails: Revisiting Shoegaze Archivado el 22 de octubre de 2014 en Wayback Machine ", XLR8R no. 123, diciembre de 2008
Bibliografía
- Cateforis, Theo (2011). ¿No somos la nueva ola ?: Pop moderno a principios de los años ochenta . Prensa de la Universidad de Michigan. ISBN 978-0-472-03470-3.
- Morse, Erik (2009). Spacemen 3 y el nacimiento de Spiritualized . Prensa Omnibus. ISBN 978-0-85712-104-2.
- Reynolds, Simon (2005). Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978-1984 . Londres: Faber y Faber . ISBN 978-0-571-21570-6.
- Smith, Paul (1997). Sueños millennials: cultura contemporánea y capital en el norte . Verso. ISBN 978-1-85984-918-7.
- Entrenador, Adam (2016). "De la hipnagogia a la distroide: representaciones musicales postirónicas de la memoria personal" . El manual de Oxford de música y virtualidad . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-932128-5.