Antonio Russolo (1877–1943 [1] ) fue un compositor futurista italiano y hermano del compositor y teórico futurista más famoso Luigi Russolo . Se destaca por componer piezas realizadas con los intonarumori y, junto a su hermano, introdujo el "Arte del Ruido".
Antonio Russolo | |
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Nombre de nacimiento | Antonio Russolo |
Nació | 1877 Portogruaro , Italia |
Fallecido | 1943 |
Géneros | Futurismo , experimental , vanguardista , ruido |
Ocupación (es) | Compositor, constructor de instrumentos personalizados |
Biografía
Russolo era hijo de Domenico Russolo, que era relojero y afinador de piano y órgano. La familia se mudó a Latisana cuando Domenico se convirtió en el director de la Escuela Filarmónica de la ciudad y la Schola Cantorum. [1] Antonio aprendió música temprano a través de su padre, quien lo preparó con éxito a él ya otro hermano, Giovanni, para aprobar el examen de ingreso en el Conservatorio de Milán . [1] Completó una licenciatura en piano y órgano.
Arte del ruido
Russolo ayudó a su hermano Luigi a construir instrumentos de entonación de ruido de acuerdo con un Manifiesto que este último publicó en el que se describe el "Arte del ruido". [2] Este concepto musical futurista, que fue introducido por FT Marinetti , [3] buscaba evitar imitar el sonido de la vida cotidiana estilizando materiales sonoros para que pierdan su sentido original, adquiriendo una nueva esfera auditiva en el proceso. [2] Se opuso a la filosofía del romanticismo tardío , que favorecía la reproducción de la realidad. [2]
Varias composiciones de Russolo que incluían el intonarumori se consideran híbridas. Se trataba de piezas basadas en la instrumentación tradicional y modificadas para incluir las máquinas de ruido. [4] Un disco hecho por Russolo en 1921 es la única grabación de sonido que se conserva con el intonarumori original. Incluye las piezas Corale y Serenata , que combinan música orquestal convencional con las famosas máquinas de ruido. [5] Esta música fue lanzada en 1924 como un disco de 78 rpm. [6] En estas piezas, Russolo usó el intonarumori como subyacente y los sonidos emitidos se describen como melodías insípidas interrumpidas por gruñidos e interferencias eléctricas de tono bajo. [7] Ese mismo año, las composiciones de Russolo se realizaron durante un concierto organizado por FT Marinetti en el Théâtre des Champs-Élysées . [8] El programa incluía cuatro trabajos de Russolo junto con dos composiciones de Nuccio Fiorda. [2] El uso de entonadores de ruido fue aclamado por críticos como Sergei Prokofiev , Sergei Diaghilev , Leonide Massine y Piet Mondrian . [2]
Audio
Corale y Serenata de Antonio Russolo se pueden escuchar en los CD de audio Musica Futurista: The Art of Noises y en Futurism & Dada Review .
Archivo de audio MP3 de Corale, Serenata (1924) del archivo de Ubu.com
Ver también
Referencias
- ↑ a b c Chessa, Luciano (2012). Luigi Russolo, futurista: ruido, artes visuales y lo oculto . Berkeley, CA: Prensa de la Universidad de California. pag. 75. ISBN 978-0-520-27063-3.
- ^ a b c d e Belgiojoso, Ricciarda (2016). Construyendo espacio urbano con sonidos y música . Oxon: Routledge. págs. 18-19. ISBN 978-1-4724-2464-8.
- ^ Payton, Rodney J. (1976). "La música del futurismo: conciertos y polémicas". The Musical Quarterly 62, no. 1: 25–45. Consultado el 30 de marzo de 2021. http://www.jstor.org/stable/741598 .
- ^ Radice, Mark A. (1989). "" Futurismo: "Orígenes, contexto, repertorio e influencia". The Musical Quarterly 73, no. 1: 1-17. Consultado el 30 de marzo de 2021. http://www.jstor.org/stable/741856 .
- ^ Niebisch, A. (28 de noviembre de 2012). Parásitos de los medios en las primeras vanguardias: sobre el abuso de la tecnología y la comunicación . Saltador. ISBN 978-1-137-27686-5.
- ^ Berghaus, Günter (2018). Manual de futurismo internacional . Berlín: Walter de Gruyter GmbH & Co KG. pag. 197. ISBN 978-3-11-027347-2.
- ^ Albright, Daniel (2000). Desenredar la serpiente: el modernismo en la música, la literatura y otras artes . Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 211. ISBN 0-226-01253-0.
- ^ Berghaus, Günter (2020). 2020 . Berlín: Walter de Gruyter GmbH & Co KG. pag. 319. ISBN 978-3-11-070208-8.