Música de baile inteligente | |
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Otros nombres | |
Orígenes estilísticos | |
Orígenes culturales | Principios de la década de 1990, Reino Unido |
Formas derivadas | |
Sub géneros | |
Flashcore | |
Otros temas | |
La música de baile inteligente (comúnmente abreviada como IDM ) es un estilo de música electrónica que se originó a principios de la década de 1990 y que se considera "cerebral" y más adecuado para escuchar en casa que para bailar. [3] [4] [5] Surgiendo de estilos de música electrónica y rave como el techno ambiental , el acid house y el breakbeat , [6] [7] IDM tendía a depender de la experimentación individualista en lugar de adherirse a características asociadas con géneros específicos. [8] Los artistas destacados asociados con el género incluyen Aphex Twin , μ-Ziq, el perro negro , el orbe , el sonido del futuro de Londres , Autechre , Luke Vibert , Squarepusher , Venetian Snares y Boards of Canada . [3] [4]
El término "música de baile inteligente" ha sido ampliamente criticado y rechazado por la mayoría de los artistas asociados con él, incluidos Aphex Twin, Autechre y μ-Ziq. Es probable que se inspiró en el 1992 Warp compilación de inteligencia artificial y se dice que se originó en los EE.UU. [9] [10] en 1993 con la formación de la "lista de IDM", una lista de correo electrónico fletado originalmente para la discusión de inglés artistas que aparece en la compilación. [11] En 2014, el crítico musical Sasha Frere-Jones observó que el término "es ampliamente denostado pero todavía se usa comúnmente". [12]
A fines de la década de 1980, montando la ola del acid house y las primeras escenas de fiestas rave , grupos con sede en el Reino Unido como The Orb y The KLF produjeron ambient house , un género que fusionaba la música house (particularmente el acid house) con la música ambiental . [13] A principios de la década de 1990, la música cada vez más distintiva asociada con la experimentación de la música de baile había ganado prominencia con lanzamientos en una variedad de sellos discográficos en su mayoría con sede en el Reino Unido, incluidos Warp (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989) ),Carl Craig 's Planet E, Elevándose Records (1991), de Richard James ' s Rephlex Records (1991), Kirk Degiorgio Aplicada rítmica Tecnología 's (1991), Eevo laúd Muzique (1991), General de Producción Grabaciones (1989), Soma Quality Recordings (1991), Peacefrog Records (1991) y Metamorphic Recordings (1992).
En 1992, Warp lanzó Artificial Intelligence , el primer álbum de la serie Artificial Intelligence . Subtitulado "música electrónica de Warp", el disco era una colección de temas de artistas como Autechre , B12 , The Black Dog , Aphex Twin y The Orb , bajo varios alias. [14] Esto ayudaría a establecer el sonido techno ambiental de principios de la década de 1990. [15] Steve Beckett, copropietario de Warp, ha dicho que la música electrónica que el sello estaba lanzando en ese momento estaba dirigida a un público que escuchaba en casa y después del club .[16] [17] Tras el éxito de laserie de Inteligencia Artificial , " techno inteligente " se convirtió en el término preferido, aunque ambient —sin unsufijocalificativo de house o techno , pero aún refiriéndose a una forma híbrida— era un sinónimo común. [17]
En el mismo período (1992-1993), también se utilizaron otros nombres, como "art techno", [18] "sillón techno" y " electronica ", [19] pero todos fueron intentos de describir una rama emergente de la electrónica. música de baile que disfrutaban los "sedentarios y que se quedan en casa". [20] Al mismo tiempo, el mercado del Reino Unido estaba saturado con un breakbeat cada vez más frenético y discos de hardcore techno cargados de samples que rápidamente se volvieron formulistas. Rave se había convertido en una "mala palabra", por lo que, como alternativa, era común que los clubes nocturnos de Londres anunciaran que tocaban techno "inteligente" o "puro", apelando a un "exigente".multitud que consideraba que el sonido hardcore era demasiado comercial. [17]
En 1993, surgieron varios nuevos sellos discográficos de "tecno inteligente" / "electrónica", incluidos New Electronica , Mille Plateaux y Ferox Records . [ cita requerida ]
En noviembre de 1991, la frase "intelligent techno" apareció en Usenet en referencia a la bobina 's The Snow EP. [21] de la Internet, la misma frase aparecido tanto en los EE.UU. y el Reino Unido prensa musical a finales de 1992, en referencia a Jam & Spoon 's Historias de un océano Danceographic y la música de The Future Sound of London . [22] [23] Otro ejemplo de la frase apareció en Usenet en abril de 1993 en referencia al álbum Bytes de The Black Dog . [24] Y en julio de 1993, en su reseña de una compilación de etnodanza para NME , Ben Willmott reemplazó el technocon música de baile , escribiendo "... la música de baile 'inteligente' actual debe mucho más a la repetición de mantra oriental y la instrumentación neoambiental que la era disco que precedió al advenimiento del ácido y el techno". [25]
El uso público más amplio de estos términos en Internet se produjo en agosto de 1993, cuando Alan Parry anunció la existencia de una nueva lista de correo electrónico para debatir sobre la música dance "inteligente": la "Lista de música dance inteligente" o "Lista IDM" para abreviar. . [26] [27]
El primer mensaje, enviado el 1 de agosto de 1993, se tituló "¿Pueden las personas tontas disfrutar de la IDM también?". [28] Una respuesta del administrador del sistema del servidor de listas y fundador de Hyperreal.org Brian Behlendorf , reveló que Parry originalmente quería crear una lista dedicada a la discusión de la música en el sello Rephlex, pero decidieron juntos expandir su carta. para incluir música similar a la de Rephlex o de diferentes géneros pero que se había hecho con enfoques similares. Eligieron la palabra "inteligente" porque ya había aparecido en Inteligencia Artificial y porque connotaba ser algo más que música para bailar, sin dejar de estar abierto a la interpretación. [29]
Los artistas que aparecieron en las primeras discusiones de la lista incluyeron artistas de Autechre , Atom Heart , LFO y Rephlex Records como Aphex Twin, μ-ziq y Luke Vibert; además de artistas como The Orb, Richard H. Kirk y The Future Sound of London , e incluso artistas como System 7 , William Orbit , Sabers of Paradise , Orbital , Plastikman y Björk . A finales de 1996, Boards of Canada y el sello Schematic Records se encontraban entre los temas habituales de discusión, junto con los favoritos eternos como Aphex Twin y el repertorio Warp.[ investigación original? ]
En 2015 [actualizar], la lista de correo todavía estaba activa.
La segunda compilación de Inteligencia Artificial de Warp fue lanzada en 1994. El álbum incluía fragmentos de publicaciones de la lista de correo de IDM incorporadas en ilustraciones tipográficas de The Designers Republic . Las notas de portada de David Toop reconocieron la multitud de influencias musicales y culturales del género y sugirieron que ninguna debería considerarse más importante que otra. [6]
Durante este período, la música electrónica producida por artistas de Warp Records como Aphex Twin (un alias de Richard D. James ), Autechre, LFO, B12, Seefeel y The Black Dog , ganó popularidad entre los fanáticos de la música electrónica, al igual que la música de artistas. en las etiquetas Rephlex y Skam. Artistas menos conocidos en el sello Likemind y los sellos ART y Op-Art de Kirk Degiorgio , incluido el propio Degiorgio con varios nombres (As One, Future / Past y Esoterik), Steve Pickton (Stasis) y Nurmad Jusat (Nuron) también encontraron una audiencia, junto con artistas de renombre y de géneros cruzados como Björk y Future Sound of London.
El público norteamericano dio la bienvenida a IDM y, a finales de la década de 1990, se habían fundado muchos sellos discográficos de IDM, incluidos Drop Beat, Isophlux, Suction, Schematic y Cytrax. [30] En Miami, Florida , sellos como Schematic, Merck Records , Nophi Recordings y The Beta Bodega Coalition publicaron material de artistas como Phoenecia , Dino Felipe, Machinedrum y Proem . Otra escena floreciente fue el área de Chicago / Milwaukee , con sellos como Addict, Chocolate Industries, Hefty y Zod que apoyan a artistas como Doormouse, TRS-80 , Telefon Tel Aviv y Emotional Joystick.Tigerbeat 6 , un sello con sede en San Francisco, ha lanzado IDM de artistas como Cex , Kid 606 y Kevin Blechdom .
En 2007, Igloo Magazine observó que "IDM como lo conocíamos es un recuerdo lejano, con recordatorios de los grandes nombres ahora deprimentemente infrecuentes, sin embargo, IDM como lo conocemos ahora está muy vivo, aunque en una forma menos influyente y popular, pero aún así forma respetable ", con una tercera ola de artistas que se activó alrededor de 2004. [31]
Artistas británicos de música electrónica y techno , incluidos Aphex Twin, Cylob y Mike Paradinas (AKA μ-Ziq), han criticado el término IDM. Paradinas ha manifestado que el término IDM solo se utilizó en América del Norte. La crítica está dominada por el uso del término "inteligente" en el nombre del género y, a menudo, también llama la atención sobre el hecho de que los artistas que trabajan con este nombre a menudo producen música que no es fácil de bailar.
Allmusic Guide describe el nombre de IDM como
Un término cargado destinado a distinguir la música electrónica de los 90 y más tarde que es igualmente cómoda en la pista de baile como en la sala de estar, IDM (Intelligent Dance Music) finalmente adquirió una buena cantidad de publicidad negativa, sobre todo entre la legión de productores de danza y fans cuya exclusión de la comunidad provocó la pregunta de si producían música de baile "Stupid". [32]
En una entrevista de septiembre de 1997, Aphex Twin comentó sobre la etiqueta 'Intelligent Dance Music':
Creo que es muy divertido tener términos como ese. Básicamente está diciendo 'esto es inteligente y todo lo demás es estúpido'. Es realmente desagradable para la música de todos los demás. (risas) Me hace reír, cosas así. No uso nombres. Solo digo que algo me gusta o no. [33]
El nombre oficial del género Rephlex Records de Aphex Twin es Braindance , del cual Dave Segal de Stylus Magazine preguntó si se trataba de una "excavación sarcástica de la etiqueta de Música de baile inteligente digna de burla de IDM". [34]
Kid 606 ha dicho:
Es una etiqueta inventada por empresas de relaciones públicas que necesitan frases clave. Me gustan los sonidos, pero odio lo que la gente atribuye a los sonidos. [35]
Matmos ha comentado en Perfect Sound Forever que
Pertenezco a la lista web llamada "IDM" y, de vez en cuando, disfruto de las discusiones allí, porque me gustan algunos de los artistas que se incluyen en esa categoría (sin mencionar que, ocasionalmente, también se nos incluye en esa categoría), y porque puedes ocasionalmente averiguo sobre discos interesantes en esa lista ... Matmos es IDM si eso solo significa "podría ser mencionado en la lista IDM" - pero no apoyo el término "música de baile inteligente" porque es ridículo. [36]
En una entrevista de 2016 con el Asesor Residente , Sean Booth de Autechre dijo que,
Todas estas cosas sobre que somos "inteligentes" y el término "IDM" son simplemente una tontería. Yo no soy una persona particularmente inteligente. Soy diligente, soy bastante trabajadora, pero no soy tan inteligente. No tengo ninguna calificación, solo recojo cosas que creo que son interesantes en ese momento ... También estaba la etiqueta " Inteligencia artificial " que acuñó Warp, pero para mí, como oyente, nunca parecía decir " esto es más inteligente ". Era solo un significante de que era música de ciencia ficción ... La cosa es que casi todos los artistas en esa primera compilación de IA son como nosotros, eran niños normales, no son personas inteligentes en particular. Richard [D. James] es un maldito blagger, Richie Hawtin también ...¡No sé cómo diablos se sale con la suya con las cosas que hace![37]
En respuesta a algunas de estas críticas, Mike Brown de Hyperreal.org comentó en 2018:
Incluso en el 93 al 4, la palabra "IDM" no era algo que ninguno de nosotros se tomara en serio. Eran solo tres letras sin ningún significado en particular más allá de la forma en que nuestra pequeña comunidad nerd de referirse a cualquier música que nos gustara desde los márgenes de la música electrónica de baile. Nadie tenía la intención de acuñar un nombre de género o insinuar que los artistas y los fanáticos eran genios. [38]
... el uso del idioma se inició en línea con la concepción de la lista de correo de IDM en 1993, que funcionó como un foro de debate sobre los principales artistas de IDM y la inteligencia artificial. Por cierto, cuando le pregunté a Mike Paradinas (μ-Ziq) sobre sus sentimientos hacia el término, respondió sin rodeos: 'Nadie lo usa ni lo usa en el Reino Unido. Solo los estadounidenses usaron el término. Fue inventado por Alan Parry, quien creó la lista de correo de IDM '.
Dicho esto, pertenezco a la lista web llamada "IDM" y, de vez en cuando, disfruto de las discusiones allí, porque me gustan algunos de los artistas que se incluyen en esa categoría (sin mencionar que, ocasionalmente, también se nos incluye en esa categoría), y porque ocasionalmente puede encontrar registros interesantes en esa lista. Como cualquier otra comunidad, permite la creación de redes y el intercambio de información que es realmente útil, productiva y poderosa, pero como cualquier otra comunidad, siempre debe definirse a través de la exclusión, la camarilla y la elaboración de algunos "otros" términos excluidos: música rock, mujeres, ruido, música bailable "real". He notado que cada vez que las discusiones se desvían hacia algo sobre género o sexualidad en esa lista, el factor de desorientación salta de la tabla. Matmos es IDM si eso solo significa "podría mencionarse en la lista de IDM ", pero no apoyo el término" música de baile inteligente "porque es ridículo.