El ciclo de cantatas coral de Johann Sebastian Bach es el ciclo anual de cantatas de iglesia que comenzó a componer en Leipzig desde el primer domingo después de la Trinidad en 1724. Seguía el ciclo de cantatas que había compuesto desde su nombramiento como Thomaskantor después de la Trinidad en 1723.
El segundo ciclo de cantata de Bach se usa comúnmente como sinónimo de su ciclo de cantata coral , pero estrictamente hablando, ambos ciclos se superponen solo para 40 cantatas. Otras dos cantatas corales pueden pertenecer a ambos ciclos: la versión final de Christ lag en Todes Banden , BWV 4 , y la versión más antigua de Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 ; Sin embargo, no está claro si estas versiones se presentaron por primera vez en el segundo año de Bach en Leipzig. Bach compuso otras 13 cantatas en su segundo año en Leipzig, ninguna de ellas cantatas corales, aunque dos de ellas se asociaron con el ciclo de cantatas corales. Después de su segundo año en Leipzig, compuso al menos ocho cantatas más para incluirlas en su ciclo de cantatas coral.
Alrededor del comienzo del Renacimiento de Bach en el siglo XIX, casi ningún manuscrito de la música de Bach quedó en St. Thomas en Leipzig, aparte de un ciclo de cantata coral incompleto. En Leipzig, las cantatas corales fueron, después de los motetes , las segundas composiciones de Bach interpretadas con mayor frecuencia entre la muerte del compositor y el Renacimiento de Bach. Philipp Spitta , en su biografía del compositor del siglo XIX , elogió las cantatas corales, pero no las vio como un ciclo vinculado a 1724-1725. Pasó aproximadamente un siglo después de Spitta antes de que los ciclos de cantata de Bach fueran analizados en la literatura académica, pero luego el ambicioso proyecto de Bach de escribir una cantata coral para cada ocasión del año litúrgico se caracterizó como "el proyecto musical más grande que el compositor haya emprendido".
Desarrollo del segundo ciclo de cantata y del ciclo de cantata coral
Posiblemente la idea de escribir una serie de cantatas corales se inspiró en el aniversario del bicentenario de las primeras publicaciones de los himnarios luteranos (1524). [1] El primero de estos primeros himnarios es el Achtliederbuch , que contiene ocho himnos y cinco melodías. Cuatro cantatas corales usan el texto y / o la melodía de un himno en esa publicación temprana ( BWV 2 , 9 , 38 y 117 ). Otro himnario de 1524 es el Erfurt Enchiridion : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 y 178 se basan en himnos de esa publicación. BWV 14 y 125 se basaron en himnos de Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , también publicados en 1524.
Aparte de algunas cantatas compuestas después del Domingo de Ramos de 1725, el ciclo de cantata coral y el segundo ciclo de cantata se superponen, y las dos designaciones a menudo se usan indistintamente en la literatura académica. De lo contrario, el ciclo se describe como interrumpido después del Domingo de Ramos o Pascua de 1725. Hay algunas cantatas que pertenecen a uno de ambos ciclos, pero no al otro, por ejemplo, la cantata coral para la Trinidad de 1727 reemplaza la cantata de la Trinidad del segundo ciclo compuesto en 1725. Además, algunas cantatas tradicionalmente consideradas como pertenecientes al ciclo de cantata coral no son cantatas coral en sentido estricto, por ejemplo, la cantata del domingo entre Año Nuevo y Epifanía añadida al ciclo de cantatas coral en 1727. Ni la segunda cantata ciclo, ni el ciclo de la cantata coral son ciclos anuales completos como existen. Incluso una fusión de ambos ciclos en uno, con algunas ocasiones con dos cantatas, lo que difícilmente se puede ver como una intención del compositor, todavía faltarían algunas cantatas (por ejemplo, Pascua 3 y Trinidad XXVI).
Cantatas corales compuestas como parte del segundo ciclo anual (Trinidad I 1724 al Domingo de Ramos 1725)
Todas las cantatas eclesiásticas existentes que Bach compuso para ocasiones desde el 11 de junio de 1724 (Trinidad I) hasta el 25 de marzo de 1725 (Domingo de Ramos) son cantatas corales. Como tales, estas cantatas tienen números "K" consecutivos en el catálogo cronológico de Zwang para cantatas de Bach publicado en 1982. En el catálogo de Zwang, la cantata para el Día de la Reforma Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 , se inserta entre las cantatas de Trinity XXI y XII, como cantata estrenada en 1724. [2] Más recientemente, esta cantata, sin embargo, ya no se considera que haya sido compuesta en 1724. [3]
La última cantata coral compuesta por Bach en su segundo año en Leipzig fue Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , para la fiesta de la Anunciación del 25 de marzo, que cayó el Domingo de Ramos de 1725. De las cantatas coral compuestas hasta el Domingo de Ramos de 1725 sólo K 77, 84, 89, 95, 96 y 109 (BWV 135, 113, 130, 80, 115 y 111) no se incluyeron en el ciclo de cantata coral que aún existía en Leipzig en 1830. [4]
Domingos después de la Trinidad
En 1724, el período de los domingos después de la Trinidad incluía el Día de San Juan (24 de junio), la Visitación (2 de julio, ese año coincidiendo con la Trinidad IV), el Día de San Miguel (29 de septiembre) y el Día de la Reforma (31 de octubre). Ese año, el último domingo después de la Trinidad, que es el último domingo antes del Adviento , fue la Trinidad XXV: [3]
- Trinidad I , 11 de junio de 1724: O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 ( K 74 ).
- Trinity II , 18 de junio de 1724: Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 ( K 75 ).
- Día de San Juan , 24 de junio de 1724: Cristo unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ( K 76 ).
- Trinity III , 25 de junio de 1724: Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 ( K 77 ).
- Visitación , 2 de julio de 1724 (ese año coincidiendo con la Trinidad IV ): Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10 ( K 78 ).
- Trinity V , 9 de julio de 1724: Wer nur den lieben Gott läßt walten , BWV 93 ( K 79 ).
- Trinidad VI (no existe cantata de Bach para este domingo de 1724)
- Trinidad VII , 23 de julio de 1724: Was willst du dich betrüben , BWV 107 ( K 80 ).
- Trinidad VIII , 30 de julio de 1724: Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 ( K 81 ).
- Trinidad IX , 6 de agosto de 1724: Was frag ich nach der Welt , BWV 94 ( K 82 ).
- Trinity X , 13 de agosto de 1724: Nimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101 ( K 83 ).
- Trinidad XI , 20 de agosto de 1724: Herr Jesu Christ, du höchstes Gut , BWV 113 ( K 84 ).
- Trinidad XII (no existe cantata de Bach para este domingo de 1724)
- Elección del consejo (no existe cantata de Bach para este lunes de 1724)
- Trinidad XIII , 3 de septiembre de 1724: Allein zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 33 ( K 85 ).
- Trinidad XIV , 10 de septiembre de 1724: Jesu, der du meine Seele , BWV 78 ( K 86 ).
- Trinity XV , 17 de septiembre de 1724: Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99 ( K 87 ).
- Trinidad XVI , 24 de septiembre de 1724: Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 ( K 88 ).
- Día de San Miguel , 29 de septiembre de 1724: Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 ( K 89 ).
- Trinidad XVII , 1 de octubre de 1724: Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114 ( K 90 ).
- Trinidad XVIII , 8 de octubre de 1724: Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 ( K 91 ).
- Trinidad XIX , 15 de octubre de 1724: Wo soll ich fliehen hin , BWV 5 ( K 92 ).
- Trinity XX , 22 de octubre de 1724: Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180 ( K 93 ).
- Trinidad XXI , 29 de octubre de 1724: Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38 ( K 94 ).
- Día de la Reforma : Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 ( K 95 ); sin embargo, no se sabe con certeza si una versión anterior de esta cantata se compuso o incluso se interpretó el 31 de octubre de 1724.
- Trinidad XXII , 5 de noviembre de 1724: Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115 ( K 96 ).
- Trinity XXIII , 12 de noviembre de 1724: Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139 ( K 97 ).
- Trinity XXIV , 19 de noviembre de 1724: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26 ( K 98 ).
- Trinidad XXV , 26 de noviembre de 1724: Du Friedefürst, Herr Jesu Christ , BWV 116 ( K 99 ).
Adviento de 1724 a la Epifanía de 1725
Ocasión | Segundo ciclo de cantata | Ciclo de cantata coral | |
---|---|---|---|
1 | Adviento I | BWV 62 | |
2 | Navidad | BWV 91 | |
3 | Navidad 2 | BWV 121 | |
4 | Navidad 3 | BWV 133 | |
5 | Navidad yo | BWV 122 | |
6 | Año Nuevo | BWV 41 | |
7 | Año Nuevo I | - | ( BWV 58 ) |
8 | Epifanía | BWV 123 | |
9 | Epifanía I | BWV 124 | |
10 | Epifanía II | BWV 3 | |
11 | Epifanía III | BWV 111 | |
12 | Epifanía IV | - | BWV 14 |
13 | Epifanía V | - | |
14 | Epifanía VI | - | |
15 | Septuagésima | BWV 92 | |
dieciséis | Purificación | BWV 125 | |
17 | Sexagésima | BWV 126 | |
18 | Estomihi | BWV 127 | |
19 | Anunciación Domingo de Ramos | BWV 1 | |
20 | Pascua de Resurrección | ( BWV 4 ) ( BWV 249 ) | BWV 4 |
21 | Pascua 2 | BWV 6 | - |
22 | Pascua 3 | (¿ BWV 158 ?) | - |
23 | Pascua I | BWV 42 | - |
24 | Pascua II | BWV 85 | BWV 112 |
25 | Pascua III | BWV 103 | - |
26 | Pascua IV | BWV 108 | - |
27 | Pascua V | BWV 87 | - |
28 | Ascensión | BWV 128 | ( BWV 128 ) |
29 | Ascensión I | BWV 183 | - |
30 | Pentecostés | BWV 74 | - |
31 | Pentecostés 2 | BWV 68 | ( BWV 68 ) |
32 | Pentecostés 3 | BWV 175 | - |
33 | Trinidad | BWV 176 | BWV 129 |
34 | Trinidad I | BWV 20 | |
35 | Trinidad II | BWV 2 | |
36 | St. John's D. | BWV 7 | |
37 | Trinidad III | BWV 135 | |
38 | Trinidad IV | - | BWV 177 |
39 | Visitación | BWV 10 | |
40 | Trinidad V | BWV 93 | |
41 | Trinidad VI | - | BWV 9 |
42 | Trinidad VII | BWV 107 | |
43 | Trinidad VIII | BWV 178 | |
44 | Trinidad IX | BWV 94 | |
45 | Trinidad X | BWV 101 | |
46 | Trinidad XI | BWV 113 | |
47 | Trinidad XII | - | BWV 137 |
48 | Trinidad XIII | BWV 33 | |
49 | Trinidad XIV | BWV 78 | |
50 | Trinidad XV | BWV 99 | |
51 | Trinidad XVI | BWV 8 | |
52 | St. Michael's D. | BWV 130 | |
53 | Trinidad XVII | BWV 114 | |
54 | Trinidad XVIII | BWV 96 | |
55 | Trinidad XIX | BWV 5 | |
56 | Trinidad XX | BWV 180 | |
57 | Trinidad XXI | BWV 38 | |
58 | Reforma D. | ( BWV 80b ) | BWV 80 |
59 | Trinidad XXII | BWV 115 | |
60 | Trinidad XXIII | BWV 139 | |
61 | Trinidad XXIV | BWV 26 | |
62 | Trinidad XXV | BWV 116 | |
63 | Trinidad XXVI | - | |
64 | Trinidad XXVII | - | BWV 140 |
Un nuevo año litúrgico comienza con el primer domingo de Adviento : cuando se enumera un ciclo de cantata sin tener en cuenta la cronología de la composición, aquí es donde comienza la lista. [4] El período comprendido entre el Adviento de 1724 y la Epifanía de 1725 incluyó Navidad (25 de diciembre), Año Nuevo (1 de enero) y Epifanía (6 de enero): [3]
- Primer domingo de Adviento (Adviento I), 3 de diciembre de 1724 : Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 ( K 100 ).
En Leipzig no se permitía la música concertada del segundo al cuarto domingo de Adviento ( tiempo de silencio ), por lo que las siguientes cantatas del ciclo son las de Navidad: [3]
- Día de Navidad (Fiesta de la Natividad de Cristo ), 25 de diciembre de 1724 : Gelobet seist du, Jesucristo , BWV 91 ( K 101 ).
- Segundo día de Navidad (Navidad 2), 26 de diciembre de 1724 : Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ( K 102 ).
- Tercer día de Navidad (Navidad 3), 27 de diciembre de 1724 : Ich freue mich en dir , BWV 133 ( K 103 ).
- Primer domingo después de Navidad (Navidad I), 31 de diciembre de 1724 : Das neugeborne Kindelein , BWV 122 ( K 104 ).
- Año Nuevo ( Fiesta de la Circuncisión de Cristo ), 1 de enero de 1725 : Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 ( K 105 ).
En 1725, la siguiente ocasión fue la Epifanía, mientras que no hubo domingo entre Año Nuevo y Epifanía: [3]
- Epifanía , 6 de enero de 1725 : Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 ( K 106 ).
Domingos después de la Epifanía
Hubo seis domingos entre la Epifanía y la Cuaresma en 1725: [3]
- Epifanía I , 7 de enero de 1725 : Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124 ( K 107 ).
- Epifanía II , 14 de enero de 1725 : Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 3 ( K 108 ).
- Epifanía III , 21 de enero de 1725 : Was mein Gott will, das g'scheh allzeit , BWV 111 ( K 109 ).
Los tres últimos domingos antes del Miércoles de Ceniza se llaman Septuagésima , Sexagésima y Estomihi . En 1725 la fiesta de la Purificación (2 de febrero) cayó entre el primero y el segundo de estos domingos: [3]
- Septuagésima , 28 de enero de 1725 : Ich hab en Gottes Herz und Sinn , BWV 92 ( K 110 ).
- Purificación , 2 de febrero de 1725 : Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 ( K 111 ).
- Sexagesima , 4 de febrero de 1725 : Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126 ( K 112 ).
- Estomihi , 11 de febrero de 1725 : Herr Jesu Christ, wahr 'Mensch und Gott , BWV 127 ( K 113 ).
Cuaresma hasta el Domingo de Ramos
En Leipzig no hubo música durante la Cuaresma (a partir del Miércoles de Ceniza), a excepción de la Anunciación (25 de marzo) y la música de la Pasión el Viernes Santo . En 1725 la Anunciación coincidió con el Domingo de Ramos : [3]
- Anunciación - Domingo de Ramos , 25 de marzo de 1725 : Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 ( K 114 ).
Tras esta cantata se interrumpe el conjunto consecutivo de cantatas corales. [3]
Continuación del segundo ciclo anual
Las cantatas recién compuestas, para completar el ciclo anual hasta el Domingo de la Trinidad, ya no estaban en el formato de cantata coral, posiblemente porque Bach perdió a su libretista, probablemente Andreas Stübel, quien murió el 31 de enero de 1725. [1]
Sólo tres cantatas representadas entre el Viernes Santo y la Trinidad de 1725 se asociaron con el ciclo de cantatas coral. El ciclo de cantatas de segundo año de Bach se completa con excepción de las cantatas de Navidad II, Epifanía IV-VI y Trinidad IV, VI, XII y XXVI-XXVII. Sin embargo, para la mayoría de las ocasiones que carecen de una cantata en el segundo ciclo, existen cantatas corales.
Viernes Santo y Pascua
Bach no presentó mucha música de nueva composición para los servicios del Viernes Santo y Pascua de 1725. La Pasión según San Juan , que fue una representación repetida del año anterior, ahora en la iglesia de Santo Tomás (donde Bach había intentado inicialmente escenificar su estreno ), sin embargo, contenía cuatro nuevos movimientos ( BWV 244/29 , 245a , 245b y 245c ).
- Para el Viernes Santo, 30 de marzo de 1725, Bach presentó la segunda versión de su Pasión según San Juan , la única versión de esa Pasión que se abre con una fantasía coral (BWV 244/29, basada en " O Mensch, bewein dein Sünde groß " de Sebald Heyden ) .
En Pascua , el 1 de abril de 1725 , Bach hizo interpretar dos cantatas:
- Una versión revisada de la cantata per omnes versus coral Christ lag en Todes Banden , cuya primera versión probablemente había sido compuesta 18 años antes.
- Kommt, fliehet und eilet , en 1725 indicada como cantata, es lo que en versiones posteriores se convertiría en el Oratorio de Pascua de Bach . Era una parodia de una cantata profana que había compuesto para el 23 de febrero de 1725 : la Cantata del Pastor , posiblemente su primera colaboración con Picander . Probablemente Picander fue también el libretista que proporcionó el texto de parodia de la cantata de Pascua de 1725.
Lunes de Pascua al segundo domingo después de Pascua
Existen tres cantatas de Bach que se estrenaron en el período comprendido entre el Lunes de Pascua y el segundo domingo después de la Pascua de 1725. Una característica común de estas cantatas es su estructura: comienzan con un pasaje de la Biblia ( vox Christi en la última de estas cantatas), seguido de un Aria, luego un coral para una o dos voces, Recitativo, Aria y un coral final de cuatro voces. Se desconoce el libretista de estas cantatas, pero probablemente sea el mismo para las tres. [5]
El primer domingo después de Pascua, Quasimodogeniti , concluye la Octava de Pascua, y el próximo domingo se llama Misericordias Domini : [3]
- Lunes de Pascua (Pascua 2), 2 de abril de 1725 : Bleib bei uns, denn es will Abend werden , BWV 6 . El coro del tercer movimiento (soprano solista) tiene como texto las dos primeras estrofas de " Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ ", de Philipp Melanchthon y Nikolaus Selnecker respectivamente. El coral final es una armonización de la segunda estrofa de " Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort " de Lutero .
- Martes de Pascua (Pascua 3), 3 de abril de 1725 : no hay cantata existente para esta ocasión en el segundo ciclo de cantatas de Bach. Existe una pequeña posibilidad de que Der Friede sei mit dir , BWV 158 pudiera haber estado destinado para esta ocasión en 1725: sin embargo, el tiempo de origen de esa cantata posiblemente incompleta es muy incierto.
- Quasimodogeniti (Pascua I), 8 de abril de 1725 : Am Abend aber desselbigen Sabbats , BWV 42 . La cantata se abre con una sinfonía instrumental. El texto del cuarto movimiento (dúo para soprano y tenor) es la primera estrofa del coral " Verzage nicht, o Häuflein klein " (1632) de Jakob Fabricius (teólogo) (también atribuido a Johann Michael Altenburg ). El coro final de cuatro partes consta de dos estrofas añadidas a " Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort " de Martín Lutero : " Verleih uns Frieden gnädiglich ", la versión alemana de Lutero de Da pacem Domine (Da la paz, Señor, 1531), y " Gib unsern Fürsten und all'r Obrigkeit " (Den a nuestros gobernantes ya todos los legisladores), una estrofa de Johann Walter parafraseando 1 Timoteo 2: 2 (1566), concluida con un amén final.
- Misericordias Domini (Pascua II), 15 de abril de 1725 : Ich bin ein guter Hirt , BWV 85 . La coral para el tercer movimiento (soprano solista) es la primera estrofa de Cornelius Becker 's himno " Der Herr ist mein Getreuer Hirt " (1598), una paráfrasis de Salmo 23 . El coro de cierre es " Ist Gott mein Schutz und treuer Hirt ", la cuarta estrofa del himno de Ernst Christoph Homberg " Ist Gott mein Schild und Helfersmann ".
Ninguna de estas cantatas se incluyó en el ciclo de cantata coral que permaneció en Santo Tomás en 1830: la cantata de Pascua II que se retuvo en ese ciclo incompleto fue una composición posterior.
Cantatas con libreto de CM von Ziegler: tercer domingo después de Pascua a la Trinidad 1725
Todas las cantatas de segundo ciclo posteriores tuvieron como libretista a Christiana Mariana von Ziegler . Estas cantatas son también las únicas en las que Bach parece haber colaborado con este libretista. Las ocasiones para las que se escribieron estas cantatas incluyen Jubilate , Cantate , Rogate , Ascension , Exaudi , Pentecost y Trinity: [3]
- Jubilate Sunday (Pascua III), 22 de abril de 1725 : Ihr werdet weinen und heulen , BWV 103
- Domingo de canto (Pascua IV), 29 de abril de 1725 : Es ist euch gut, daß ich hingehe , BWV 108
- Domingo de Rogate (Pascua V), 6 de mayo de 1725 : Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen , BWV 87
- Ascensión , 10 de mayo de 1725 : Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128
- Exaudi (Ascensión I), 13 de mayo de 1725 : Sie werden euch in den Bann tun , BWV 183
- Pentecostés , 20 de mayo de 1725 : Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 74
- Lunes de Pentecostés (Pentecostés 2), 21 de mayo de 1725 : También hat Gott die Welt geliebt , BWV 68
- Martes de Pentecostés (3 de Pentecostés), 22 de mayo de 1725 : Er rufet seinen Schafen mit Namen , BWV 175
- Trinidad , 27 de mayo de 1725 : Es ist ein trotzig und verzagt Ding , BWV 176
Ninguna de las cantatas de von Ziegler son cantatas corales en sentido estricto, aunque la cantata Ascensión y la cantata del lunes de Pentecostés se abren con una fantasía coral. Estas dos cantatas (BWV 128 y 68) se asocian a veces con el ciclo de cantata coral, [3] especialmente la segunda, mientras que estaba incluida en el ciclo cantata coral que permaneció en Santo Tomás hasta el siglo XIX. [4]
Cantatas corales compuestas después de la Trinidad de 1725
Bach continuó componiendo cantatas corales después de su segundo año en Leipzig, al menos hasta 1735. Sin embargo, el ciclo de cantatas corales que sobrevivió al siglo XVIII sigue siendo un ciclo incompleto, principalmente faltan algunas cantatas para el período de Pascua a la Trinidad.
BWV 80
La cantata coral para el Día de la Reforma (31 de octubre) Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 , se originó en varias etapas: [6]
- La cantata coral aparentemente retuvo la mayoría, si no todos, los movimientos de los Alles, fue von Gott geboren cantata (BWV 80a) , escrita en Weimar. El libreto de esta primera versión de la cantata BWV 80 sobrevive, pero su música solo se conoce de sus versiones posteriores. BWV 80a no es una cantata del Día de la Reforma ni una cantata coral, pero contiene un extracto del himno " Ein feste Burg ist unser Gott " de Lutero . [6] [7]
- BWV 80b , también conocida como la primera versión de Leipzig de la cantata coral Ein feste Burg ist unser Gott para el Día de la Reforma, es la única versión de la cantata de la que sobreviven páginas de autógrafos: estos fragmentos de autógrafos, que también son la única evidencia de esta versión, terminaron en tres bibliotecas en dos continentes, y dan una imagen muy incompleta de la versión. [8] Su primera fecha de presentación es objeto de conjeturas informadas por los eruditos (31 de octubre implícito para las fechas siguientes):
- 1723: según Christoph Wolff (1991). [9] Así, BWV 80 puede ser la única otra cantata coral, aparte de BWV 4, para la cual una versión de cantata coral temprana precedió al segundo año de Bach en Leipzig. En 1723, el Día de la Reforma coincidió con la Trinidad XXIII: una opinión más convencional es que en 1723 Bach probablemente eligió una repetición de su cantata de 1715 para esa ocasión ( BWV 163 ). [10]
- 1724: El catálogo de Zwang de 1982 sitúa la primera interpretación de la versión de cantata coral temprana de BWV 80 en 1724. [2] En ese caso, habría 41 cantatas corales existentes con una primera interpretación en Leipzig entre el Domingo de la Trinidad de 1724 y la Pascua de 1725 (no incluida) . No obstante, el calificativo de cantata coral no es del todo correcto para las versiones BWV 80 y 80b de la cantata, debido a que los movimientos internos de estas versiones derivan en gran medida de un libreto preexistente que elabora otros temas además del himno luterano. [6] [11]
- Los años del tercer ciclo de cantata 1725 ( BWV 79 ), [6] [12] 1726 y 1727 (período de duelo sin música figurativa) [8] no suelen verse como fechas posibles para la primera interpretación de la versión BWV 80b.
- En 1728, el Día de la Reforma coincidió de nuevo con la Trinidad XXIII: Bach pudo haber puesto un libreto de Picander para esa ocasión. Sin embargo, la erudición convencional asigna 1728-1731 como el período durante el cual la versión BWV 80b de la cantata probablemente se interpretó por primera vez. [3] [6] [8]
- La última versión de BWV 80 de Bach se originó algún tiempo después de la versión 80b, y se completó antes de ser copiada en la década de 1740. Como tal, esta versión de la cantata se considera una adición posterior al ciclo de cantata coral. [3] [6] [11]
- Dos movimientos de la versión BWV 80 conocidos de la edición BGA tienen una orquestación que el hijo del compositor Wilhelm Friedemann extendió con trompetas después de la muerte de su padre. [6] [11]
Ocasiones sin una cantata de segundo ciclo existente
Bach compuso más cantatas para su ciclo de cantatas coral después de la Trinidad de 1725, aparentemente en un esfuerzo por tener un ciclo anual estándar completo que consta exclusivamente de tales cantatas: [3]
- Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 : cantata para el Año Nuevo I (= Navidad II). Una primera versión de esta cantata, del 5 de enero de 1727 , se pierde parcialmente. La última versión existente, estrenada el 4 de enero de 1733 o el 3 de enero de 1734 , fue publicada por Bach-Gesellschaft en su volumen Vol. 12 2 , pág. 133 y sigs. . No había habido un domingo entre Año Nuevo y Epifanía en 1725: aunque la cantata no es del todo coherente con el formato de cantata coral, estaba pensada como la cantata de Año Nuevo Idel ciclo de cantata coral.
- Wär Gott nicht mit uns diese Zeit , BWV 14 , compuesto para la Epifanía IV de 1735 (no hubo un domingo deEpifaníaIV en 1725). Ésta es la única cantata coral del ciclo de cantata coral que aparentemente se compuso después de 1734, en contraste conla suposición de Philipp Spitta en el siglo XIX de que casi todas las cantatas corales se habían compuesto después de 1734. Sin embargo, es cierto que Bach revisó algunas de las sus cantatas corales en los últimos años de su vida, y que estas son las versiones habitualmente publicadas.
- Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177 , compuesto para la Trinidad IV 1732 (en 1724 la Trinidad IV había coincidido con la Visitación)
- Es ist das Heil uns kommen her , BWV 9 , una cantata coral de Achtliederbuch, compuesta para Trinity VI 1732. No hay cantata existente compuesta para Trinity VI 1724.
- Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , a per omnes versus cantata coral, compuesta para la Trinidad XII 1725. No existe una cantata existente para la Trinidad XII 1724.
- Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 , compuesto para la Trinidad XXVII 1731: no había habido un Domingo de laTrinidadXXVII en 1724.
Las seis cantatas corales permanecieron en el ciclo de cantatas corales que se conserva en St. Thomas. [4]
Reemplazo de cantatas de segundo ciclo
También quedaron en la colección de Santo Tomás dos cantatas corales que sustituyeron a otras compuestas para ocasiones entre la Pascua y la Trinidad de 1725 : [3] [4]
- Der Herr ist mein getreuer Hirt , BWV 112 : cantata coral para la Pascua II (Misericordias Domini) 1731.
- Gelobet sei der Herr, mein Gott , BWV 129 : cantata coral para el Domingo de la Trinidad de 1727.
Otras cantatas corales
Hay incertidumbre con respecto a cuatro cantatas corales adicionales existentes en cuanto al tiempo de origen (reducido a finales de la década de 1720 y principios de la década de 1730) y la ocasión, todas ellas usando el texto del himno sin modificaciones, pero ninguna de ellas incluida en el ciclo de cantatas corales que se conserva en St. Thomas: [3] [4]
- Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117
- Nun danket alle Gott , BWV 192 (incompleto)
- Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 100
- En allen meinen Taten , BWV 97
Algunos de estos pueden haber sido destinados a una ceremonia de boda y / o como una cantata genérica que podría usarse para cualquier ocasión.
Recepción
Aunque no tenemos relato de la recepción de las cantatas corales de Bach por parte de la congregación en Leipzig, sabemos que algunas de estas cantatas fueron las únicas obras que la ciudad de Leipzig se interesó en mantener viva después de la muerte de Bach: sus sucesores interpretaron varias de ellas. [1] Después de Doles , que fue Thomaskantor hasta 1789, la práctica de interpretar cantatas de Bach en Leipzig se interrumpió hasta que Kantor Müller comenzó a revivir algunas de ellas a partir de 1803. [4]
Los primeros biógrafos de Bach (su hijo Carl Philipp Emanuel y Johann Friedrich Agricola en el Nekrolog y Forkel en su biografía de 1802 ) prestaron poca o ninguna atención a las cantatas individuales, y se limitaron a mencionar que Bach había compuesto cinco ciclos completos de cantatas de iglesia. Más tarde, la erudición indicó que el ciclo de cantata coral es el segundo ciclo de cantatas de iglesia de Bach. Las partes interpretativas de 44 cantatas corales eran casi todo lo que quedaba de la música de Bach en la iglesia de Santo Tomás en 1830. En 1878 Alfred Dörffel describió este ciclo incompleto de cantatas en la introducción del catálogo temático de las primeras 120 cantatas publicadas por Bach. Gesellschaft . [4]
Lejos de ver un ciclo de cantata coral vinculado al segundo año de Bach en Leipzig, Philipp Spitta , en el segundo volumen de 1880 de su biografía de Bach , describió la cantata coral como un género al que Bach solo convergió en sus últimos años. [13] Al igual que Spitta, Reginald Lane Poole (1882) y Charles Sanford Terry (1920) vieron la cantata coral como un desarrollo de los últimos años del compositor y no enumeraron más de un puñado, y mucho menos un ciclo, de tales cantatas estrenadas. entre la Trinidad de 1724 y la Pascua de 1725 en sus listas cronológicas de cantatas de Bach. [14] [15] Dejando a un lado las cronologías cuestionables y las diferencias menores, siguieron los pasos de Spitta alabando las llamadas cantatas corales "posteriores" de Bach como un epítome del arte del compositor. [13] [16] [17]
Las tres ediciones de Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) que aparecieron en la segunda mitad del siglo XX prestaron poca atención a los ciclos de las cantatas de Bach: los principios para la asignación de números BWV, tal como lo estableció Wolfgang Schmieder para la primera edición del catálogo. edición en 1950, no resultó en que las cantatas corales fueran identificables como un grupo o ciclo en el catálogo. [18] En la Nueva Edición de Bach las cantatas se agruparon por función litúrgica (ocasión), por lo que tampoco en esa edición las cantatas corales salieron como grupo o ciclo. [19]
En el siglo XXI, Klaus Hofmann ha calificado el ciclo como "el mayor proyecto musical que el compositor ha emprendido: el 'año de la cantata coral ' ". [20] [1] El sitio web bach-digital.de, administrado, entre otros, por el Archivo de Bach , proporcionó la calificación de "cantata coral" para todas las composiciones pertenecientes a este grupo (todas las demás cantatas de la iglesia en ese sitio web se indican como " cantata sagrada "). Es el único ciclo de cantatas de Bach que se reconoce como grupo en ese sitio web. [21]
Referencias
- ↑ a b c d Hofmann, Klaus (2002). "O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 / O eternidad, palabra atronadora" (PDF) . bach-cantatas.com. pag. 5 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
- ^ a b Philippe (y Gérard) Zwang. Guide pratique des cantates de Bach . París, 1982. ISBN 2-221-00749-2 . Ver Johann Sebastian Bach: Catálogos por correspondencia Zwang - Schmeider en www .musiqueorguequebec .ca
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Günther Zedler. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach: Eine Einführung in die Werkgattung . Libros a pedido, 2011. ISBN 9783842357259 , pág. 32–37
- ^ a b c d e f g h Alfred Dörffel . Bach-Gesellschaft Ausgabe Volumen 27: Thematisches Verzeichniss der Kirchencantaten No. 1–120 . Breitkopf & Härtel , 1878. Introducción, págs. V – IX.
- ^ John Eliot Gardiner (2004). "Cantatas para el primer domingo después de Trinity / St Giles Cripplegate, Londres" (PDF) . bach-cantatas.com. pag. 2 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
- ^ a b c d e f g Alfred Dürr , traducido por Richard DP Jones . "6. El Festival de la Reforma: BWV 80, 79", págs. 707–714 en la Parte II: Cantatas de la Iglesia de Las Cantatas de JS Bach: Con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Oxford: OUP , 2006. ISBN 0199297762
- ^ Trabajo 00100 en elsitio web de Bach Digital (03/09/2017)
- ^ a b c Trabajo 00101 (17/6/2017) y páginas subsiguientes del manuscrito F-Ppo A. Mickiewicz Rkp. 973 (23/6/2017), RUS-SPsc BWV 80b (26/7/2017) y US-PRscheide BWV 80b (19/7/2017), en el sitio web de Bach Digital
- ^ Christoph Wolff . "La Reforma Cantata Ein feste Burg ", pp 152-161 en Bach: Ensayos sobre su vida y música . Prensa de la Universidad de Harvard , 1991. ISBN 0674059263
- ^ Trabajo 00198 en elsitio web de Bach Digital (03/10/2017)
- ^ a b c Trabajo 00099 en el sitio web de Bach Digital (19/07/2017)
- ^ Trabajo 00098 en elsitio web de Bach Digital (18/07/2017)
- ↑ a b Philipp Spitta , traducido por Clara Bell y J. A. Fuller Maitland. Libro V: El período final de la vida y la obra de Bach, Capítulo III: "Las últimas cantatas corales" págs. 64-108 en Johann Sebastian Bach: Su obra e influencia en la música de Alemania, 1685-1750 Volumen 3. Novello & Co . 1884–1885.
- ^ Reginald Lane Poole . Sebastian Bach . Londres: Sampson Low, Marston, Searle y Rivington. 1882, pág. 133
- ↑ Johann Nikolaus Forkel traducido con notas y apéndices de Charles Sanford Terry . Johann Sebastian Bach: su vida, arte y obra Nueva York: Harcourt, Brace y Howe; Londres: Constable. 1920, págs. 198-199
- ↑ Poole, oc p. 88ff.
- ^ Forkel / Terry, oc p. 174ff.
- ^ Wolfgang Schmieder , editor. "Introducción" de Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach . Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1950.
- ^ La nueva edición de Bach - Serie I: Cantatas Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine en elsitio web de Bärenreiter
- ^ Sadie, Stanley , ed. (2001). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. II 331–5, V 26–7, 746, XIV 511–4. ISBN 978-0-19-517067-2.
- ^ "Choralkantate" [ enlace muerto permanente ] en www .bach-digital .de
Otras lecturas
- Wolff, Christoph (2020). "Capítulo 4 - El más ambicioso de todos los proyectos: cantatas coral durante todo el año" . El universo musical de Bach: el compositor y su obra . WW Norton & Company. ISBN 9780393651799.
Cantatas de iglesia de Johann Sebastian Bach por cronología | ||
---|---|---|
Precedido por el primer ciclo de cantatas de Bach | Segundo ciclo de cantatas de Bach 1724-25 | Sucedido por el tercer ciclo de cantatas de Bach |