La mayor parte de la música eclesiástica existente en latín de Johann Sebastian Bach , escenarios de (partes de) la Misa ordinaria y del cántico del Magnificat, data de su período de Leipzig (1723-1750). Bach comenzó a asimilar y expandir composiciones sobre un texto latino de otros compositores antes de su mandato como Thomaskantor en Leipzig, y continuó haciéndolo después de asumir ese cargo. El texto de algunos de estos ejemplos de otros compositores era una mezcla de alemán y latín: también Bach contribuyó con algunas obras que empleaban ambos idiomas en la misma composición, por ejemplo, su primer Kyrie "Christe, du Lamm Gottes" . [1]
La mayor parte de la música sacra de Bach, muchos cientos de composiciones como sus cantatas de iglesia , motetes , pasiones , oratorios , corales de cuatro voces y canciones sagradas , se establecieron en un texto alemán o incorporaron una o más melodías asociadas con las palabras alemanas de un himno luterano . Su producción de música en un texto latino, que comprende menos de una docena de composiciones independientes conocidas, fue comparativamente pequeña: en el luteranismo , y Bach era luterano, los servicios de la iglesia generalmente se realizaban en la lengua materna, que era el alemán para los lugares donde Bach era luterano. empleado. Sin embargo, algunos textos latinos tradicionales, como el Magnificat y algunos extractos de la liturgia de la misa , no habían sido completamente prohibidos en la práctica de adoración durante la Reforma Protestante . Dependía de las tradiciones locales si alguno de esos textos latinos se usaba ocasionalmente en los servicios de la iglesia. En Leipzig, en comparación con la práctica luterana en otros lugares, se usaba una cantidad inusual de latín en la iglesia: [2] incluía música en textos latinos que se realizaban los domingos ordinarios, [3] en los días festivos ( Navidad , Pascua , Pentecostés ) y el Magnificat también en las fiestas marianas ( Anunciación , Visitación , Purificación ).
En sus primeros años en Leipzig, Bach produjo un Magnificat en latín y varios escenarios del Sanctus . En 1733 compuso una misa Kyrie-Gloria a gran escala para la corte católica de Dresde . Casi al mismo tiempo, produjo la versión final de su Magnificat . Probablemente alrededor de 1738-1739 escribió cuatro misas Kyrie-Gloria más , en gran parte basadas en composiciones anteriores. Desde alrededor de 1740 hubo un aumento de Bach copiando y arreglando música eclesiástica latina de estilo antiguo por otros compositores, lo que arroja luz sobre un cambio de estilo hacia estructuras polifónicas y canónicas más abiertas en sus propias composiciones en la última década de su vida. [4] En los últimos años de su vida, Bach extrajo una cantata en un texto latino de su Misa Kyrie-Gloria de 1733 y finalmente integró esa Misa, y varias otras composiciones anteriores, en su Misa en si menor .
La participación de Bach con la música religiosa latina se debió a varias circunstancias:
- Asimilar música en un texto latino de otros compositores (por ejemplo, la versión alemana de Bach del Stabat Mater de Pergolesi );
- Una cierta, pero limitada, demanda de música eclesiástica latina en los lugares donde trabajaba como músico eclesiástico (por ejemplo, su Magnificat);
- Bach salió de los confines de las circunstancias de su empleo, por ejemplo, solicitando un nombramiento como compositor de la corte real y príncipe-elector con su Misa de Kyrie-Gloria de 1733 .
Siendo esas motivaciones identificables para su participación en la música religiosa latina, algunas preguntas permanecen sin embargo sin una respuesta concluyente, que incluyen:
- ¿ Compuso las cuatro Misas Kyrie-Gloria BWV 233-236 para Leipzig o para cualquier otro lugar?
- Como Bach generalmente solo componía música para la que tenía una oportunidad de interpretación en mente, ¿en qué oportunidad de interpretación, si es que había alguna, podría haber estado pensando para su Misa en si menor?
Desde principios del siglo XIX hubo una renovada atención por Bach y su música: su música de iglesia latina, incluida BWV Anh. 167 (publicado como una composición de Bach en 1805), el Magnificat (publicado en 1811), BWV 234 (publicado en 1818) y la Misa en si menor (anunciada como "la obra de arte musical más grande de todos los tiempos y naciones" en 1818 ), recibió una buena parte de esa atención renovada: la primera publicación del siglo XIX de una obra para voces y orquesta sobre un texto alemán solo se realizó en 1821. [5] En la segunda mitad del siglo XX, las composiciones de Bach sobre un texto latino se agruparon en el tercer capítulo del Bach-Werke-Verzeichnis . [6]
Ambientes de (partes de) la liturgia de masas en latín
Bach compuso cinco misas Kyrie-Gloria , la primera de las cuales se amplió más tarde a la misa en si menor . También puso la parte Sanctus de la liturgia de la misa varias veces, y copió y arregló composiciones relacionadas con la misa de otros compositores. [6]
Alrededor de 1748-1749 Bach completó su Misa en si menor, BWV 232 , basada en varias composiciones anteriores, incluidos los movimientos de cantata y las primeras versiones de la Parte I Missa en si menor para la corte de Dresde (misa de Kyrie-Gloria compuesta en 1733) , de la primer movimiento de la Parte II y del Sanctus (Parte III). La Misa en si menor es el único escenario de Bach del ordinario completo de la misa.
Sanctus para seis partes vocales (1724)
En 1724 Bach compuso un Sanctus para seis partes vocales ( SSSATB ) y una elaborada partitura orquestal para el servicio de Navidad. Bach revisó cuando se reutiliza en la Misa en Si menor, el cambio de la puntuación vocal inicial a SSAATB y su metro de ₵ al C . [7] [8]
Misa en la corte de Dresde (1733)
En 1733, Bach compuso una misa ampliada Kyrie-Gloria para la corte de Dresde , un escenario de dos partes de la misa latina , el Kyrie y Gloria , compuesto por cinco partes vocales y orquesta.
Cantata Gloria en excelsis Deo , BWV 191 (hacia 1745)
Bach usó tres movimientos de la Gloria de su Misa de 1733 para la corte de Dresde para componer la cantata Gloria in excelsis Deo , BWV 191 , posiblemente para una interpretación en 1745. [8] La cantata se compuso para un servicio de Navidad en algún momento de mediados de 1740 (entre 1743 y 1746). [9]
Misa en si menor, BWV 232 (alrededor de 1748-1749)
En los últimos años de su vida, Bach integró la misa completa para la corte de Dresde como Kyrie y Gloria en su misa en si menor, su única misa completa (en latín: missa tota ). [10] La puntuación y la estructura son idénticas a las del trabajo posterior. Otra parte de esta Misa se derivó del Sanctus de 1724 para seis partes vocales. También se integró en esta misa la música de varios movimientos de sus primeras cantatas alemanas.
Hans Georg Nägeli describió la obra, en 1818, como "la obra de arte musical más grande de todos los tiempos y naciones". [11]
Misas de Kyrie-Gloria, BWV 233–236 (¿1738–39?)
Aparte de la Missa en si menor de 1733 para la corte de Dresde (más tarde incorporada en la Misa en si menor), Bach escribió cuatro misas Kyrie-Gloria más. Estas composiciones, que consisten en las dos primeras secciones de la Misa ordinaria (es decir, el Kyrie y la Gloria ), se han indicado como Missae breves (latín para "misas cortas") o misas luteranas. Parecen haber sido destinados para uso litúrgico, considerando un tiempo de ejecución de unos 20 minutos cada uno, la duración promedio de una cantata de Bach. Es posible que se hayan compuesto alrededor de 1738/39. [12] Posiblemente fueron escritos para el Conde Franz Anton von Sporck o interpretados por él en Lysá . [13]
Cada una de las Misas Kyrie-Gloria tiene seis movimientos: el Kyrie es un movimiento coral (con subdivisiones Kyrie / Christe / Kyrie) y el Gloria está en cinco movimientos. El primer y último movimiento del Gloria también son corales, enmarcando tres arias para diferentes tipos de voces . La música consiste principalmente en parodias de movimientos de cantata anteriores. [14] Bach cambió ligeramente la música para adaptarse a las palabras latinas, pero mantuvo la instrumentación original.
Misa de Kyrie-Gloria en fa mayor, BWV 233
Para la Missa en fa mayor , BWV 233, compuesta para trompas, oboes, fagot, cuerdas, SATB y bajo continuo , [15] Bach derivó la mayoría de los seis movimientos de cantatas anteriores como parodias . [6]
Misa de Kyrie-Gloria en La mayor, BWV 234
Para la Missa en La mayor , BWV 234, compuesta para flauta, cuerdas, SATB y bajo continuo, Bach parodió música de al menos cuatro cantatas anteriores. [6]
En 1818, esta fue una de las pocas composiciones de Bach para voces y orquesta que aparecieron impresas antes de la edición completa de Bach Gesellschaft en la segunda mitad del siglo XIX. [dieciséis]
Misa de Kyrie-Gloria en sol menor, BWV 235
Para la Missa en sol menor , BWV 235, compuesta para oboes, cuerdas, SATB, bajo continuo, Bach derivó los seis movimientos de cantatas como parodias. [6]
Misa de Kyrie-Gloria en sol mayor, BWV 236
Para la Missa en sol mayor , BWV 236, compuesta para oboes, cuerdas, SATB, bajo continuo, Bach derivó los seis movimientos de cantatas como parodias. [6]
Movimientos, copias y arreglos separados
Bach compuso y copió movimientos separados sobre un texto extraído de la Misa ordinaria. También copió y arregló composiciones de masas más grandes (principalmente misas Kyrie-Gloria).
Sanctus en Do mayor, BWV 237 (1723?)
Bach compuso el Sanctus en Do mayor para el coro y la orquesta de SATB, BWV 237, posiblemente para el Día de San Juan , el 24 de junio de 1723. [17]
Sanctus en re mayor, BWV 238 (1723)
Sanctus en re mayor de Bach, BWV 238, para coro y orquesta SATB, se estrenó por primera vez el 25 de diciembre de 1723 en Navidad [18].
Sanctus en re menor, BWV 239 , según Gloria of Caldara's Missa Providentiae (manuscrito de Bach de 1738-41)
El manuscrito de Bach del Sanctus en re menor, BWV 239 , data de alrededor de 1738 a 1741. [19] Es una composición para voces SATB, orquesta de cuerda y continuo, basada en la Gloria de la Missa Providentiae de Antonio Caldara . [20] [21] [22]
Sanctus en sol mayor, BWV 240 (manuscrito de Bach de 1742)
El manuscrito de Bach del Sanctus en sol mayor, BWV 240, data de 1742. [23] Sin embargo, se duda de la autenticidad de esta composición para el coro y la orquesta de SATB. [24]
Sanctus, BWV 241 , arreglado de la Missa superba de Kerll (manuscrito de Bach de 1747-1748)
El Sanctus para coro y orquesta doble SATB, BWV 241
, es el arreglo de Bach del Sanctus de la Missa superba de Johann Caspar Kerll . [25] [26] El manuscrito de Bach de este escenario de Sanctus fue escrito entre julio de 1747 y agosto de 1748. [27]Misa de Kyrie-Gloria en Do menor después de Durante, BWV 242 y Anh. 26 (manuscrito de Bach de 1727 a 1732)
En el período de 1727 a 1732 Bach produjo el manuscrito de una Misa Kyrie-Gloria en Do menor
para el coro y orquesta de SATB, BWV Anh. 26, basado en una composición de Francesco Durante . El manuscrito de Bach incluía su propia configuración de una "Christe eleison", BWV 242 . En otras partes de la partitura hay algunos casos en los que Bach ajusta la ubicación del texto. [28] [29]Sanctus en fa mayor, BWV 325 (coral a cuatro voces)
BWV 325 es un coral en cuatro partes de Bach , en fa mayor, que aparece con el texto "Heilig, heilig, heilig" (es decir, la traducción alemana del Sanctus) en la Parte III (1786) de la primera edición de Breitkopf de las armonizaciones corales de Bach. , editado por C. P. E. Bach . En la Parte IV (1787) de la misma edición, el escenario aparece bajo el título "Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth", que es el texto latino del Sanctus. La melodía himno utilizado para esta configuración se deriva de la melodía de Sanctus menos summus , publicado en metros -menos de notación musical en 1557 ( Zahn No. 8633). La versión en tiempo común de la melodía (Zahn No. 8634) no apareció impresa antes de la edición Breitkopf de las corales de Bach. [30] [31] [32]
Misas de Acroama missale de Bassani (copiado 1736–40) y entonación Credo en fa mayor, BWV 1081 (agregado 1747–48)
El Acroama missale
es una colección de seis escenarios de misa de Giovanni Battista Bassani , publicado por primera vez en Augsburgo en 1709. Entre 1736 y 1740 Bach hizo copiar estas seis misas, sin Benedictus y Agnus Dei, escribiendo él mismo la letra del Credo en el puntaje. BWV 1081 es una entonación de credo en fa mayor para el coro SATB que Bach compuso en 1747–48 como una inserción en la quinta de estas misas. [33]Misa de Kyrie-Gloria en La menor, BWV Anh. 24 , después de la Missa Sancti Lamberti de Pez (manuscrito de Bach de 1715-1717 y 1724)
BWV Anh. 24 es un Kyrie y Gloria en La menor después de la Missa Sancti Lamberti de Johann Christoph Pez . El Kyrie fue copiado y ampliado con una línea melódica diferente al continuo, en Weimar (1715-17). El Gloria se copió sin modificaciones en Leipzig (1724). [34]
Misa de Kyrie-Gloria en Do mayor, BWV Anh. 25 (manuscrito de Bach de 1740 a 1742)
BWV Anh. 25 es una Misa de Kyrie-Gloria en Do mayor, [25] a veces atribuida a Johann Ludwig Bach : [35] copiado por J. S. Bach c. 1740-1742. [36]
Sanctus en fa mayor de Johann Ludwig Krebs, BWV Anh. 27
BWV Anh. 27 es un Sanctus en fa mayor de Johann Ludwig Krebs . [25]
Sanctus en si mayor, BWV Anh. 28
BWV Anh. 28 es un Sanctus en si mayor [25] de un compositor desconocido. [37]
Parte continua de una Misa Kyrie-Gloria en Do menor, BWV Anh. 29 (manuscrito de Bach de 1714-1717)
BWV Anh. 29 es una Misa de Kyrie-Gloria en Do menor de la que solo sobrevive la parte de continuo, [38] encontrada en un manuscrito que Bach escribió en el período de 1714 a 1717. [39]
Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh 'sei Ehr", BWV Anh. 166 (manuscrito de Bach de 1729)
BWV Anh. 166 es una misa de Kyrie-Gloria en mi menor compuesta en 1716 por Johann Ludwig Bach , conocida como Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh 'sei Ehr", JLB 38 . [40] Anteriormente, la obra también se había atribuido a Johann Nicolaus Bach . [41] [42] Las partituras de las partes fueron escritas por J. S. Bach y otros para su interpretación en 1729. [43] En su copia, J. S. Bach agregó 5 compases de música al comienzo de Gloria. [40] La variante de J. S. Bach del incipit del Gloria se presenta en el vol. 41 del Bach-Gesellschaft Ausgabe . [44] El texto del Gloria está parcialmente en alemán: intercala el texto latino del Gloria con, como cantus firmus, las cuatro estrofas de " Allein Gott in der Höh sei Ehr " (que es en sí mismo una paráfrasis del Gloria) , un himno luterano de Nicolaus Decius y Joachim Slüter. [45] [40] [41]
Misa de Kyrie-Gloria en sol mayor, BWV Anh. 167 (manuscrito de Bach terminado en 1738–39)
BWV Anh. 167 es una misa Kyrie-Gloria en sol mayor para doble coro atribuida a Christoph Bernhard , Johann Philipp Krieger o David Pohle , [46] [47] anteriormente también atribuida a Johann Ludwig Bach y Antonio Lotti . [48] Una de sus copias manuscritas del siglo XVIII, producida entre 1732 y 1735 y entre 1738 y 1739, está parcialmente escrita a mano por JS Bach. [49] [50] Publicado y realizado como J. S. Bach en 1805. [51] [52]
Misa de Kyrie-Gloria , BNB I / P / 2 , después de Missa sine nomine a 6 de Palestrina (manuscrito de Bach de c. 1742)
Alrededor de 1742 Bach dispuesto el Kyrie y el Gloria de Palestrina 's nomine Missa sine a 6
, y copiados los otros movimientos de esta masa, hasta el Agnus dei, sin modificación ( BNB I / P / 2; BWV deest ) . Bach transpuso las secciones Kyrie y Gloria de Re menor a Mi menor y proporcionó una orquestación colla parte para estas secciones, escritas como partes de interpretación para una Misa Kyrie-Gloria para el coro SSATTB y una orquesta compuesta por cornetas, trombones y continuo . [25] [53] [54]Missa canonica de Kyrie y Gloria de Gasparini (copiada y orquestada por Bach c. 1740)
Copia del manuscrito de Bach de Francesco Gasparini 's Missa canonica , BNB deest, fue redescubierto en Weißenfels en 2013. [55] Bach probablemente realizó su versión orquestada del Kyrie y Gloria de esta masa varias veces en Leipzig. [4] El Bach-Archiv Leipzig , cuyo subdirector Peter Wollny descubrió el autógrafo de Bach, afirmó que fue un modelo importante para Bach en su exploración del estilo antico y del canon en su última década. [56]
Configuración de magnificat
Bach compuso el Magnificat en mi bemol mayor, BWV 243a , en 1723, y luego lo revisó alrededor de 1733 al más conocido Magnificat en re mayor, BWV 243 . A principios de la década de 1740, copió y arregló dos Magnificats de otros compositores, aparentemente con el fin de interpretarlos. [57]
Magnificat en mi bemol mayor, BWV 243a (1723)
Unas semanas después de llegar a su nuevo puesto como Thomaskantor en Leipzig en 1723, Bach presentó un Magnificat para voces y orquesta SSATB en la fiesta mariana de la Visitación ( 2 de julio ).
Más tarde ese año, para Navidad, presentó nuevamente este Magnificat, con cuatro himnos adicionales insertados, en parte en alemán y en parte en latín, relacionados con la celebración de esa fiesta.
Magnificat en re mayor, BWV 243 (1733)
En 1733 Bach volvió a presentar este Magnificat, pero transpuesto a la tonalidad de re mayor y en una orquestación algo más elaborada, para la fiesta de la Visitación. Es esta versión de su Magnificat la que se convertiría en la versión más interpretada.
De Bach copia y disposición de Magnificat de Caldara en do mayor, BNB I / C / 1 y BWV 1082 (a principios de la década de 1740)
BNB I / C / 1 se refiere a la copia de Bach de un Magnificat en Do mayor 31 de mayo de 1740 y completó su manuscrito, luego clasificado como DB Mus. milisegundo. 2755, fascículo 1, en 1742. [59] El manuscrito de Bach también contenía una versión reelaborada (es decir, ampliada con dos voces superiores) del movimiento "Suscepit Israel" en mi menor: la disposición de Bach de ese movimiento se conoce como BWV 1082. [ 25] [60]
de Antonio Caldara . [58] Bach comenzó a copiar el Magnificat de Caldara elLa versión de Bach del Magnificat de Torri, BWV Anh. 30 (hacia 1742)
Alrededor de 1742 Bach copió el Magnificat en Do mayor de Pietro Torri para coro y orquesta doble SATB , y luego lo arregló agregando una tercera parte de trompeta y una parte de timbal. [61] [62] [63] [64] [65] Que Torri fue el compositor de la obra original no se descubrió hasta 2012: [66] antes de eso, la obra se había atribuido a Bach y Antonio Lotti, [25 ] [67] y había sido clasificado como BWV Anh. 30 en Anh. II , ese es el Anhang de obras dudosas, en todas las ediciones del siglo XX de Bach-Werke-Verzeichnis . [48]
Otras adaptaciones de composiciones originalmente en un texto latino
Bach parodió y arregló música de iglesia latina de otros compositores con música de iglesia en un texto alemán.
Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083, según el Stabat Mater de Pergolesi (1745-1747)
Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083 , es la adaptación de Bach del Stabat Mater de 1736de Pergolesi . La parodia de Bach, escrita alrededor de 1745-1747, usó una versión alemana del Salmo 51 como texto. [68]
Der Gerechte kömmt um , según Tristis est anima mea atribuido a Kuhnau (1723-1750?)
Der Gerechte kömmt um , BC C 8, es un motete sobre un texto alemán parodiado del latín Tristis est anima mea motete atribuido a Johann Kuhnau , predecesor de Bach como Thomaskantor en Leipzig. Por motivos estilísticos, el arreglo, que incluye una transposición de fa menor a mi menor y un acompañamiento instrumental, se atribuye a Bach. [69] [70] [71]
Himnos sobre un texto mixto en alemán y latín
Neu Leipziger Gesangbuch de 1682 de Vopelius , el himnario que se usaba en el Leipzig de Bach, contiene algunos himnos en un texto macarónico mixto de alemán y latín . Según Vopelius, el uso se originó en la época de Petrus de Dresde
, un husita de lengua alemana activo a principios del siglo XV: en ese momento, los himnos en lengua nativa, como los que cantaban los husitas, estaban prohibidos en la iglesia oficial. práctica. Como respuesta, los husitas buscaron, y finalmente recibieron, permiso para mezclar frases en el idioma nativo en un texto por lo demás latino. [72] Los ejemplos incluyen:- " In dulci jubilo " ( Neu Leipziger Gesangbuch págs. 39-40 ): armonizado por Bach como BWV 368 (también preludios coral BWV 608 y 729 )
- " Virga Jesse floruit " ( Neu Leipziger Gesangbuch págs. 77-83 ): incluido en parte como cuarto laudes de la versión navideña del Magnificat de Bach (también: dos de estos cuatro laudes están en alemán, dos en latín).
Discografia
- BWV 191, Gloria in excelsis Deo
- Ver Gloria en excelsis Deo, BWV 191 # Grabaciones seleccionadas
- BWV 232 (a), Missa / Misa en si menor
- Ver discografía de Misa en si menor
- BWV 233–236, misas Kyrie-Gloria
- Ver las misas de Kyrie-Gloria, BWV 233-236 # Discografía
- BWV 237–242, composiciones separadas de Sanctus y Christe Eleison
- Véase también Sanctus en re menor, BWV 239 # Grabaciones
- Sanctus BWV 238: Clásicos brillantes 99376/4
- Sanctus BWV 237, 239 y 240: Mona Spägele, Harry Van Berne, Stephan Schreckenberger , Christiane Iven , Bremen Baroque Orchestra, Alsfelder Vokalensemble, Gesualdo Consort y otros dirigidos por Wolfgang Helbich (antes de 2014) [73]
- Sanctus BWV 241: Paul Steinitz dirigiendo la London Bach Society y la English Chamber Orchestra (1965) [74]
- BWV 243–243a, Magnificat
- Ver Discografía del Magnificat de Bach , Magnificat (Bach) #Reception history y Magnificat en mi bemol mayor, BWV 243a # Grabaciones seleccionadas
- BWV 1081–1082 y BWV Anh. 24-25
- BWV 1081–1082 y BWV Anh. 24-25: Mona Spägele, Harry Van Berne, Stephan Schreckenberger, Christiane Iven, Bremen Baroque Orchestra, Alsfelder Vocal Ensemble, Gesualdo Consort y otros dirigidos por Wolfgang Helbich (antes de 2014) [73]
- BWV Anh. 30
- Ver Pietro Torri # Discografía
- BWV Anh. 166
- Ver Johann Ludwig Bach # grabaciones
- BWV Anh. 167
- Vea la Misa de Kyrie-Gloria para coro doble, BWV Anh. 167 # siglo XXI
Referencias
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enlaces externos
- Misas y Magnificats de Johann_Sebastian Bach : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales