Un papel de pantalón (también papel de pantalón o papel de pantalón , o Hosenrolle ) es aquel en el que una actriz aparece con ropa masculina. Los calzones, pantalones ajustados hasta la rodilla, eran la prenda masculina estándar en el momento en que se introdujeron estos roles. [ cita requerida ] El término teatral travesti cubre tanto este tipo de travestismo como el de los actores masculinos que se visten como personajes femeninos. Ambos forman parte de la larga historia del travestismo en la música y la ópera y más tarde en el cine y la televisión .
En la ópera, un papel de calzones se refiere a cualquier personaje masculino que sea cantado e interpretado por una cantante. La mayoría de las veces el personaje es un adolescente o un hombre muy joven, cantado por una mezzosoprano o contralto . [1] El concepto operístico asume que el personaje es masculino y el público lo acepta como tal, aun sabiendo que el actor no lo es. Los personajes femeninos travestidos (por ejemplo, Leonore en Fidelio o Gilda en el Acto III de Rigoletto ) no se consideran roles de calzones. Los papeles de calzones interpretados con más frecuencia son Cherubino ( Las bodas de Fígaro ), Octavio ( Der Rosenkavalier ) , Hansel ( Hansel und Gretel ) y Orfeo ( Orfeo y Eurídice ), aunque este último fue escrito originalmente para un cantante masculino, primero un castrato y más tarde, en la versión francesa revisada, un haute-contre . [ cita requerida ]
Debido a que las obras de teatro no musicales generalmente no tienen requisitos para el rango vocal, generalmente no contienen roles de nalgas en el mismo sentido que la ópera. Algunas obras tienen papeles masculinos que fueron escritos para mujeres actrices adultas y (por otras razones prácticas) generalmente son interpretadas por mujeres (por ejemplo, Peter Pan ); estos podrían considerarse roles de calzones de la era moderna. Sin embargo, en la mayoría de los casos, la elección de una actriz para interpretar a un personaje masculino se realiza a nivel de producción; Hamlet no es un papel de calzones, pero Sarah Bernhardt una vez interpretó a Hamlet como un papel de calzones. Cuando un juego se habla como "contiene" un papel calzones, esto hace significar un papel donde una hembra finge carácter para ser un hombre y usa la ropa masculina como un disfraz. [ cita requerida ]
Historia
Cuando los teatros de Londres reabrieron sus puertas en 1660, las primeras actrices profesionales aparecieron en el escenario público, reemplazando a los chicos con vestidos de la era de Shakespeare . Ver a mujeres reales hablar el diálogo subido de tono de la comedia de Restauración y lucir sus cuerpos en el escenario fue una gran novedad, y pronto se introdujo la sensación aún mayor de mujeres vistiendo ropa masculina en el escenario. De unas 375 obras de teatro producidas en el escenario de Londres entre 1660 y 1700, se ha calculado que 89, casi una cuarta parte, contenían uno o más papeles para actrices con ropa masculina (ver Howe). Prácticamente todas las actrices de la Restauración aparecieron en pantalones en algún momento, y los papeles en calzones incluso se insertaron gratuitamente en las renovaciones de obras más antiguas.
Algunos críticos, como Jacqueline Pearson, han argumentado que estos travestis papeles subvierten convencionales roles de género al permitir que las mujeres que imitan el jaranero y el comportamiento sexual agresivo de la Restauración masculinos rastrillos , pero Elizabeth Howe han formulado objeciones en un estudio detallado que el disfraz masculino era "poco más que un medio más de mostrar a la actriz como objeto sexual". El epílogo de Thomas Southerne 's Sir Anthony Amor (1690) sugiere que no importa mucho si el juego es aburrido, siempre y cuando el público puede vislumbrar las piernas de los famosos 'calzones', la actriz Susanna Mountfort (también conocido como Susanna Verbruggen ):
- Oirás con paciencia una escena aburrida, para ver
- En un vago contento y perezoso,
- La hembra Mountford desnuda por encima de la rodilla.
Katharine Eisaman Maus también argumenta que, además de revelar las piernas y las nalgas femeninas, el papel de los calzones con frecuencia contenía una escena de revelación en la que el personaje no solo se quitaba el pelo, sino que también revelaba un pecho. Esto se evidencia en los retratos de muchas de estas actrices de la Restauración.
Los papeles de calzones siguieron siendo una atracción en el escenario británico durante siglos, pero su fascinación disminuyó gradualmente a medida que la diferencia en la ropa masculina y femenina de la vida real se volvió menos extrema. Ellos jugaron un papel en el burlesque victoriano y son tradicionales para el chico principal de la pantomima .
Ópera
Históricamente, la lista de roles que se consideran roles de calzones cambia constantemente, dependiendo de los gustos del público que va a la ópera. En la ópera italiana temprana, muchos papeles operísticos principales se asignaban a un castrato , un hombre castrado antes de la pubertad con una voz muy fuerte y aguda. A medida que la práctica de castrar a los niños cantantes se desvaneció, los compositores crearon heroicos roles masculinos en la gama de mezzosoprano, donde cantantes como Marietta Alboni y Rosamunda Pisaroni se especializaron en tales roles. [1] (Ver Jerjes a continuación).
Actualmente, todos los roles de castrato están siendo reclamados por hombres. A medida que el entrenamiento y el uso de contratenores se vuelve más común, hay más hombres con estas voces muy altas para cantar estos roles.
Los directores de casting tienen que elegir entre elegir al joven príncipe Orlofsky en Die Fledermaus de Johann Strauss II para una mujer o un hombre; ambos suelen cantar el papel. Cuando es interpretado por un mezzo, el príncipe parece una mujer, pero suena como un niño. Cuando lo interpreta un contratenor, parece un hombre, pero canta como una mujer. Esta disparidad se aclara aún más si, como en este caso, también hay diálogo hablado.
El término parodia (del italiano travesti , disfrazado) se aplica a cualquier papel interpretado por el sexo opuesto. [2]
Un término estrechamente relacionado es un papel de falda , un personaje femenino que será interpretado por un cantante masculino, generalmente con fines cómicos o visuales. Estos roles son a menudo hermanastras feas o mujeres muy ancianas, y no son tan comunes como los roles de pantalón. Como a las mujeres no se les permitió cantar en el escenario en los Estados Pontificios hasta finales del siglo XVIII, [3] —aunque no en otras partes de Europa [4], muchos roles operísticos femeninos que se estrenaron en esas áreas se escribieron originalmente como roles de falda para castrati (por ejemplo Mandane y Semira en Leonardo Vinci 's Artaserse ). La loca de Britten en Curlew River y el cocinero en El amor por las tres naranjas de Prokofiev son ejemplos. El papel de la bruja en Hänsel und Gretel de Humperdinck , aunque escrito para una mezzosoprano, ahora se canta con más regularidad [ cita requerida ] por un tenor, que canta la parte una octava más baja. En la misma ópera, los papeles "masculinos" de Hänsel, Sandman y Dewman están destinados a ser cantados por mujeres.
Las óperas con roles de calzones incluyen:
- Ades 's La tempestad : 'Ariel' es cantado por una soprano
- Arne 's Artajerjes : 'Arbaces' es cantada por una mezzosoprano
- Bellini 's Bianca e Fernando : 'Viscardo' es cantada por una mezzosoprano
- Zaira de Bellini : "Nerestano" es cantada por una mezzosoprano
- De Bellini I Capuleti ei Montecchi : "Romeo" es cantada por una mezzosoprano
- Berg 's Lulu : "Der Gymnasiast" (un escolar) es cantada por una contralto
- Berlioz 's Benvenuto Cellini : 'Ascanio' es cantada por una mezzosoprano
- De Berlioz Les Troyens : "Ascanio" es cantado por una soprano
- Catalani 's La Wally : "Walter" es cantado por una soprano
- Chabrier 's L'étoile : 'lapislázuli' el vendedor ambulante es cantado por una soprano
- Une éducation manquée de Chabrier : "Gontran de Boismassif" es cantada por una soprano
- Charpentier 's David et Jonathas : "Jonathas" es cantado por una soprano; La Pythonisse es cantada por un haute-contre , que es una voz masculina aguda, similar a un contratenor.
- Corigliano Es Los fantasmas de Versalles : 'Cherubino' (una recreación del mismo carácter de Le nozze di Figaro ) es cantada por una mezzosoprano
- Donizetti 's Alahor en Granata : "Muley-Hassem" es cantada por una contralto
- Anna Bolena de Donizetti : "Smeton" es cantada por una mezzosoprano
- Lucrezia Borgia de Donizetti : "Maffio Orsini" es cantada por una contralto
- Dvořák 's Rusalka : 'El ayudante de cocina' es cantado por una soprano
- Glinka 's Una vida por el Zar : 'Vanya' es cantada por una contralto
- Ruslan y Lyudmila de Glinka : "Ratmir" es cantada por una contralto
- Gluck 's Orfeo ed Euridice : escrito originalmente para un castrado, 'Orfeo' es cantada por una mezzosoprano, contralto o contratenor
- Paride ed Elena de Gluck : Originalmente escrita para un castrato, "Paride" es cantada por una soprano.
- Gounod 's Faust : 'Siebel' es cantada por una contralto, mezzosoprano o una soprano
- Romeo y Julieta de Gounod : "Stefano" es cantada por una soprano
- Hahn 's Mozart : El título es cantado por una soprano
- Händel 's Alcina : 'Ruggiero' es cantada por una mezzosoprano
- Ariodante de Händel : El papel de "Ariodante" fue estrenado por una soprano-castrato y hoy lo interpreta una mezzosoprano; "Lurcanio" fue originalmente escrito para contralto, pero luego reescrito por Handel para tenor. [5] En las representaciones modernas, generalmente se deja al director decidir si usar contralto (o contratenor) o un tenor lírico.
- Giulio Cesare de Händel : "Julius Caesar" fue originalmente escrito para un alto-castrato y hoy lo canta una mezzosoprano o contratenor; "Sesto" es cantada por una soprano
- Rinaldo de Händel : el papel principal "Rinaldo", cantado en su estreno por un castrato, actualmente lo canta una mezzosoprano o un contratenor
- Xerxes de Händel : el papel principal "Xerxes", cantado en su estreno por un castrato , actualmente lo canta una mezzosoprano o un contratenor
- Haydn 's La canterina : El papel de 'Don Ettore' es cantado por una soprano y el papel de 'Apolonia' es cantada por un tenor
- Lo speziale de Haydn : el papel de "Volpino" lo canta una soprano
- Lecocq 's Le Petit Duc : el papel principal es cantado por una soprano
- Humperdinck 's Hänsel y Gretel : 'Hänsel' es cantada por una mezzosoprano; The Sand-Man y The Dew-Man cantados por sopranos; La bruja a menudo cantada por un tenor
- Janáček 's From the House of the Dead : Aljeja, un joven tártaro es cantado por una mezzosoprano
- Massenet 's Cendrillon : el papel de 'Le Prince Charmant' fue escrito para una soprano (en algunas actuaciones el papel se toma por un tenor)
- Chérubin de Massenet : el papel principal lo canta una soprano
- Meyerbeer 's Hugonotes : 'Urbain' la página es cantada por una mezzosoprano
- Monteverdi 's La coronación de Popea : 'Nero' es cantado por una soprano (hoy en día el papel es a menudo cantado por un tenor masculino o contratenor)
- Mozart 's Le nozze di Figaro : "Cherubino" es cantada por una mezzosoprano
- De Mozart La clemenza di Tito : "Sesto" y "Annio" son cantados por sopranos
- Idomeneo de Mozart : "Idamante" es cantada por una mezzosoprano
- Il re pastore de Mozart : "Aminta" fue escrita originalmente para soprano-castrato, y en las interpretaciones modernas es cantada por una soprano lírica.
- Lucio Silla de Mozart : "Cecilio" y "Lucio Cinna" son cantados por sopranos
- Ascanio de Mozart en Alba : "Ascanio" y "Fauno" son cantados por sopranos
- Mitridate, re di Ponto de Mozart : "Farnace" es cantada por una mezzosoprano o contralto, y "Sifare" y "Arbate" son cantadas por sopranos. Sin embargo, "Farnace" lo hace comúnmente un contratenor.
- De Mozart La finta giardiniera : "Ramiro" es cantada por una mezzosoprano
- Offenbach 's Mesdames de la Halle : Croûte-au-pot (el ayudante de cocina) es cantada por una soprano; Madame Poiretapée, Madame Madou y Madame Beurrefondu son cantadas por un tenor y dos barítonos
- Geneviève de Brabant de Offenbach : "Drogan", el joven panadero, es interpretado por una soprano
- Daphnis et Chloé de Offenbach : "Daphnis" es cantada por una mezzosoprano
- Le pont des soupirs de Offenbach : la página "Amoroso" es cantada por una mezzosoprano
- Les bavards de Offenbach : el joven poeta "Roland" es cantado por una contralto
- La belle Hélène de Offenbach : "Oreste" es cantada por una mezzosoprano
- Robinson Crusoé de Offenbach : "Friday" es cantado por una mezzosoprano
- Les bandoleros de Offenbach : el granjero "Fragoletto" es cantado por una mezzosoprano
- La jolie parfumeuse de Offenbach : el joven escribiente "Bavolet" es interpretado por una soprano
- Madame l'archiduc de Offenbach : "Fortunato, capitán de los dragones del archiduque" es cantada por una mezzosoprano
- Le voyage dans la lune de Offenbach : "Prince Caprice" es cantada por una mezzosoprano
- Offenbach Los cuentos de Hoffmann : "Nicklausse" es cantada por una mezzosoprano
- Orphée aux enfers de Offenbach : "Cupidon" (Cupido) es cantada por una soprano
- Pfitzner Es Palestrina : Ighino es cantado por una soprano; Silla de una mezzosoprano
- Ravel 's El niño y los sortilegios : el papel de los Boy está escrito para una mezzosoprano; El Pastor es cantado por una mezzosoprano
- Rossini 's Tancredi : 'Tancredi' y 'Roggiero' son cantadas por mezzosopranos o contraltos
- Bianca e Falliero de Rossini : "Falliero" es cantada por una mezzosoprano
- De Rossini La dama del lago : "Malcolm" es cantada por una contralto
- Le comte Ory de Rossini : "Isolier" es cantada por una mezzosoprano
- Semiramide de Rossini : "Arsace" es cantada por una mezzosoprano
- Otello de Rossini : el papel principal fue escrito para tenor, pero también fue cantado por la mezzosoprano Maria Malibran
- Guillaume Tell de Rossini : el hijo de Tell, Jemmy, es interpretado por una soprano
- Gil Shohat 's los sueños infantiles : 'El Niño' es cantado por una soprano; "La juventud lisiada" (es decir, el poeta) de una mezzosoprano
- Kaija Saariaho 's L'Amour de loin : 'El peregrino' es cantada por una mezzosoprano
- Johann Strauss 's Die Fledermaus : 'Príncipe Orlofsky' es cantada por una mezzosoprano (casi siempre)
- Richard Strauss 's Salomé : 'La Página de Herodías' es cantada por una contralto
- Ariadne auf Naxos de Richard Strauss : "The Composer" es cantada por una mezzosoprano
- Der Rosenkavalier de Richard Strauss : "Octavian" es cantada por una mezzosoprano
- Verdi 's Un baile de máscaras : 'Oscar', la página de Gustavo III, es cantado por una soprano
- Don Carlos de Verdi : La página Thibault (Tebaldo) es cantada por una soprano
- Wagner 's Rienzi : 'Adriano' es cantada por una mezzosoprano
- Tannhäuser de Wagner : El joven pastor es cantado por una soprano
- Parsifal de Wagner : dos novicios en la sociedad masculina de los Caballeros del Grial son cantados por sopranos
- Die Meistersinger von Nürnberg de Wagner : varias aprendices son cantadas por mujeres
- Weber 's Oberon : 'Puck' es cantada por una mezzosoprano
Ver también
- Nalgas (chicos)
- Chico principal
- Travesti (teatro)
- Takarazuka Revue
- Historia del travestismo
Notas al pie
- ^ a b Budden J. , "Parte de pantalones" en: The New Grove Dictionary of Opera . Macmillan, Londres y Nueva York, 1997.
- ^ Budden J. , "Travesty" en The New Grove Dictionary of Opera . Macmillan, Londres y Nueva York, 1997.
- ↑ La prohibición de que las mujeres actuaran en el escenario fue impuesta por el Papa Sixto V en 1588. Nunca fue legalmente exigible en las Legaciones ( Bolonia , Ferrara y Romaña ) y ocasionalmente también fue desaprovechada en Roma, en particular a partir de 1669 (durante el papado de antiguo libretista Clemente IX ) hasta 1676, a instancias de la reina Cristina de Suecia , fanática de la ópera ( Celletti, Rodolfo (2000). La grana della voce. Opere, direttori e cantanti (2a edición). Roma: Baldini & Castoldi; capítulo: "Nella Roma del Seicento", p. 37 y siguientes (en italiano) ISBN 88-80-89-781-0 ). La prohibición permaneció en vigor hasta 1798 cuando los franceses invadieron Roma yse proclamóuna República Romana (Kantner, Leopold M y Pachovsky, Angela (1998). 6: La Cappella musicale Pontificia nell'Ottocento . Rome: Hortus Musicus; p. 24 (en italiano)ISBN 8888470247 ).
- ↑ Las mujeres también fueron prohibidas enlos escenariosde Lisboa durante varias décadas en la segunda mitad del siglo XVIII. Sin embargo, la prohibición no se observó en general en todo el Imperio portugués, ni siquiera en Oporto y ocasionalmente en la propia Lisboa (Rogério Budasz (2019). Opera in the Tropics. Music and Theatre in Early Modern Brazil . New York: Oxford University Press; pág.238. ISBN 978-0-19-021582-8 )
- ↑ Bärenreiter , Kassel (BA 4079a) notas
Otras lecturas
- Howe, Elizabeth (1992). Las primeras actrices inglesas: mujeres y drama 1660-1700 . Cambridge: Cambridge University Press.
- Maus, Katharine Eisaman (1979). "'Casa de juegos de carne y hueso': la ideología sexual y la actriz de la Restauración". Nueva York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
- Pearson, Jacqueline (1988). La musa prostituida: imágenes de mujeres y dramaturgas 1642-1737 . Nueva York: St. Martin's Press.