Cine de Austria se refiere a la industria cinematográfica con sede en Austria . Austria ha tenido una industria cinematográfica activa desde principios del siglo XX cuando era el Imperio Austro-Húngaro , y eso ha continuado hasta nuestros días. El productor Sascha Kolowrat-Krakowsky , el productor, director y escritor Luise Kolm y los directores austrohúngaros Michael Curtiz y Alexander Korda fueron algunos de los pioneros del cine austriaco temprano. Varios directores austriacos siguieron carreras en la Alemania de Weimar y más tarde en los Estados Unidos , entre ellos Fritz Lang., GW Pabst , Josef von Sternberg , Billy Wilder , Fred Zinnemann y Otto Preminger .
Cine de Austria | |
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No de pantallas | 577 (2011) [1] |
• Per cápita | 7,6 por 100.000 (2011) [1] |
Distribuidores principales | Uip 17,6% Warner Bros. 16,4% Constantin 14,4% [2] |
Largometrajes producidos (2011) [3] | |
Ficticio | 35 |
Animado | - |
Documental | 19 |
Número de ingresos (2011) [5] | |
Total | 15,752,844 |
• Per cápita | 1,98 (2012) [4] |
Taquilla bruta (2011) [5] | |
Total | 124 millones de euros |
Entre las dos guerras mundiales, directores como EW Emo y Henry Koster , el último de los cuales había emigrado de Austria, proporcionaron ejemplos de comedias cinematográficas austriacas. Al mismo tiempo, Willi Forst y Walter Reisch fundaron el género Wiener Film . Después de que Austria se convirtió en parte de la Alemania nazi en 1938, la productora Wien-Film de Viena se convirtió en un importante estudio para producciones aparentemente apolíticas. Después de la Segunda Guerra Mundial, la producción cinematográfica de Austria se reinició pronto, con el apoyo parcial de las Fuerzas Aliadas. Directores veteranos y nuevos como Ernst Marischka , Franz Antel , Geza von Cziffra , Geza von Bolvary y Walter Kolm-Veltee revisaron la comedia, el Heimatfilm provincial y las tradiciones biopic, y comenzaron un nuevo género de opulenta epopeya imperial (por ejemplo, las películas Sissi de Marischka y los musicales de la era imperial de Antel) que rivalizaba con el entretenimiento de Hollywood en la taquilla internacional.
La década de 1950 trajo a Austria el mayor auge de la producción cinematográfica de su historia, pero sin una escuela neorrealista o New Wave , que había revitalizado otros cines europeos durante esta era, y sin subsidios nacionales, la industria cinematográfica comercial austriaca colapsó en 1968 y el cine experimental permaneció. muy limitado. En la década de 1970, la televisión se había convertido en el medio de las películas de entretenimiento, los cortometrajes del movimiento radical del accionismo vienés rechazaron por completo la estructura narrativa y el paisaje alpino de Austria, así como algunos de sus directores y actores, fueron utilizados para producciones de comedia sexual de Alemania Occidental .
Con la llegada del subsidio nacional en 1981, una nueva generación de cineastas austriacos se estableció en festivales nacionales e internacionales en los años 80 y 90, entre ellos Axel Corti , Niki List , Paul Harather , Michael Haneke , Barbara Albert , Harald Sicheritz , Stefan Ruzowitzky y Ulrich. Seidl . En la primera década del siglo XXI, el cine austríaco encontró su éxito de la crítica internacional y de la Nueva Ola demorada durante mucho tiempo.
Entre los actores austriacos o de identificación austriaca que han alcanzado el éxito internacional desde la década de 1920 hasta el presente se incluyen Erich von Stroheim , Elisabeth Bergner , Joseph Schildkraut , Paul Henreid , Hedy Lamarr , Walter Slezak , Oskar Homolka , Nadja Tiller , Senta Berger , Klaus Maria Brandauer , Maximilian Schell , Maria Schell , Romy Schneider , Oskar Werner , Vanessa Brown , Gusti Huber , Curd Jürgens , Lotte Lenya , Kurt Kasznar , Marisa Mell , Helmut Berger , Arnold Schwarzenegger y Christoph Waltz .
Historia
Antes de 1918
Entre 1896 y alrededor de 1905, las únicas películas producidas en Austria fueron los noticiarios , en su mayoría por compañías francesas como Pathé Frères y Gaumont . Las primeras películas de un cineasta austriaco fueron una serie de cortometrajes eróticos como Am Sklavenmarkt producida por el fotógrafo Johann Schwarzer , que fundó la compañía Saturn-Film en 1906. Algunas de sus producciones han sido encontradas y restauradas en los últimos años por la Filmarchiv Austria .
La producción cinematográfica convencional comenzó en 1910 cuando Anton Kolm , su esposa Luise Kolm y Jacob Fleck fundaron la empresa "Erste österreichische Kinofilms-Industrie" (más tarde Wiener Kunstfilm ) . Comenzaron con noticieros, pero pronto comenzaron a producir películas de ficción. En 1912, el conde Sascha Kolowrat-Krakowsky , un rico noble de Bohemia , fundó la compañía Sascha-Film . En el período anterior a 1918 se convirtió en la empresa de producción más grande de Austria; su principal competidor fue Wiener Kunstfilm. Después del comienzo de la Primera Guerra Mundial, la industria cinematográfica austriaca se fortaleció, ya que muchas empresas extranjeras, incluidas las de la poderosa industria cinematográfica francesa, ya no podían producir o distribuir películas en Austria. En el período de 1914 a 1918, se produjeron casi 200 películas en Austria, el doble que en todos los años anteriores.
Algunos cineastas austriacos ya habían emigrado y comenzado una carrera en los Estados Unidos en ese momento. Erich von Stroheim y Josef von Sternberg fueron solo dos de los nativos de Austria que contribuyeron al éxito inicial de Hollywood. Los cineastas menos conocidos que comenzaron su carrera en los EE. UU. Fueron, por ejemplo, Henry Lehrman , que protagonizó unos cientos de películas de payasadas, incluidas las primeras cuatro películas protagonizadas por Charlie Chaplin . El fundador de Fox Film Corporation , William Fox (nacido como Wilhelm Fuchs) y el primer productor independiente en Hollywood, Sam Spiegel , también eran austriacos nativos, nacidos como judíos de habla alemana en Austria-Hungría . El cofundador de Metro-Goldwyn-Mayer , Marcus Loew , nació como hijo de emigrantes judíos de Austria-Hungría.
1918 hasta 1936
Después del final de la Primera Guerra Mundial, la producción cinematográfica siguió creciendo, porque la moneda austriaca de entonces, la corona , era muy débil. Como resultado, las películas austriacas eran más baratas que las de otros países. En los años 1919 a 1922, la producción cinematográfica austriaca alcanzó su punto máximo histórico con una producción anual de 100 a 140 películas.
Muchas de las películas producidas en este período fueron de menor calidad que las de países productores de películas como Francia, Gran Bretaña, Dinamarca, Alemania e Italia. Pero entre la masa de producciones de baja calidad también había películas de productores y directores que daban importancia a la calidad. En consecuencia, el expresionista estilo de hacer cine tuvo sus inicios no sólo en Alemania sino también en el cine austriaco, por ejemplo, en Paul Czinner 's Inferno (1920). El guión de una de las películas expresionistas alemanas más importantes, El gabinete del Dr. Caligari (1920), fue escrito por dos austriacos, Carl Mayer y Hans Janowitz . Ellos, junto con Fritz Lang y Paul Czinner, también trabajaron en Berlín en ese momento, ya que Berlín era el centro de la industria cinematográfica en idioma alemán. El austriaco Fritz Kortner , que trabajó tanto en Alemania como en Austria, por ejemplo en producciones preexpresionistas austriacas como Der Mandarin (1918), fue uno de los actores expresionistas más destacados. La película expresionista austriaca más conocida es Las manos de Orlac (1924) del director alemán Robert Wiene, protagonizada por Conrad Veidt y Fritz Kortner.
Alrededor de 1923, toda la industria cinematográfica europea entró en declive debido a la creciente competencia de los Estados Unidos. Las películas estadounidenses se podían exportar a Europa a un precio muy bajo, porque los costos de producción ya se habían recuperado en la taquilla estadounidense. La industria cinematográfica europea, dividida en muchos países diferentes y muchos idiomas diferentes, no podía producir películas de calidad a un precio lo suficientemente bajo como para competir con las importaciones estadounidenses. Otro problema que afectó a Alemania y Austria fue el exitoso control de la hiperinflación. Las películas austriacas ya no eran especialmente baratas y las exportaciones cayeron. Como resultado, la producción cinematográfica austriaca se había reducido a mediados de los años veinte a entre 20 y 30 películas por año, un nivel acorde con su nuevo tamaño muy reducido después de la Primera Guerra Mundial. En toda la era del cine mudo se produjeron en Austria alrededor de 1.000 películas. .
La década de 1920 fue también la época del cine épico , siguiendo el modelo de las películas de la preguerra de Estados Unidos (por ejemplo, las de DW Griffith ) e Italia. En Austria, los cineastas austrohúngaros Michael Curtiz y Alexander Korda produjeron películas épicas para Sascha-Film y Vita-Film (la compañía sucesora de Wiener Kunstfilm ), entre ellas Prinz und Bettelknabe (1920), Samson und Delila (1922), Sodom und Gomorrha (1922), Der Junge Medardus (1923), Die Sklavenkönigin (1924), Harun al Rashid (1924) y Salammbo (1925). Estas películas fueron las más grandes jamás producidas en Austria, con enormes costos de producción, hasta 10,000 extras disfrazados y escenarios enormes como el "Templo de Sodoma", que fueron diseñados y construidos por los mejores escenógrafos de Austria de la época, Emil Stepanek , Artur. Berger y Julius von Borsody . El quién es quién de la escena cinematográfica austriaca trabajó en estas películas. Los directores de fotografía destacados como Franz Planer y Hans Theyer fotografiaron las películas, y las esposas de los directores, Lucy Doraine (Michael Curtiz) y Maria Corda (Alexander Korda), fueron las protagonistas de las películas. Los elencos fueron completados por estrellas del cine y el teatro austriacos como Hans Thimig , Walter Slezak , Oskar Beregi , Hans Marr . Algunas estrellas de cine de años posteriores, Willi Forst por ejemplo, aparecieron en algunas de estas películas como extras.
Entre 1933 y 1936, Austria fue refugio para muchos cineastas alemanes que habían emigrado de la Alemania nazi , entre ellos los directores Erich Engel y Werner Hochbaum .
1936 a 1945
Aunque Austria no fue anexada por Alemania hasta 1938, a los judíos se les prohibió trabajar en la industria cinematográfica austriaca desde 1936 en adelante debido a la presión de la Alemania nazi, donde los judíos habían sido prohibidos de trabajar en películas pocos meses después de que los nazis tomaran el poder. Alemania era el mercado de exportación más importante para las películas austriacas y Alemania había amenazado con una prohibición total de las importaciones de películas austriacas a menos que los austriacos cumplieran con sus demandas. La única excepción a esta prohibición fue, por razones desconocidas, la película Episodio (1935) dirigida por el judío Walter Reisch . La mayoría de los directores, actores y otros empleados judíos austríacos de la industria cinematográfica, junto con muchos opositores no judíos de los nazis, emigraron en los años siguientes a Francia, Checoslovaquia, Gran Bretaña y Estados Unidos. Algunos cineastas judíos, sin embargo, no emigraron y muchos murieron en el Holocausto . Muchos de los emigrantes austriacos siguieron carreras exitosas en los Estados Unidos, en particular los directores Billy Wilder , Fred Zinnemann , Otto Preminger , Joe May y Edgar G. Ulmer .
Después del Anschluss, algunos cineastas llegaron a acuerdos con el nuevo liderazgo nazi, mientras que otros optaron por dejar el negocio del cine bajo los nazis o esconderse en la clandestinidad, por ejemplo, el famoso diseñador de vestuario Gerdago, que pasó a crear el vestuario para las películas de Sissi. de la década de 1950.
Toda la industria cinematográfica austriaca se integró rápidamente en una sola empresa Wien-Film , que fue el nuevo nombre de Sascha-Film tras su confiscación por los nazis con la ayuda del banco Creditanstalt . Wien-Film produjo pocas películas abiertamente propagandísticas; la mayor parte de su producción eran comedias aparentemente inofensivas, que a menudo tenían un subtexto antidemocrático y antisemita. Aunque la censura nazi era estricta, algunas películas contenían críticas ocultas a un nivel metafórico, por ejemplo, las comedias musicales de Willi Forst.
1945 hasta 1970
El período comprendido entre 1945 y 1970 fue la época de las comedias musicales, que ya se habían popularizado en la década de 1930, y de Heimatfilme , películas sentimentales de ambientación rural. A raíz de la Segunda Guerra Mundial, las ciudades de Austria quedaron devastadas y los cineastas colocaron sus obras en el campo para mostrar a la población la Austria "buena y hermosa". En la década de 1950, la era de Wirtschaftswunder, había poca demanda popular de películas serias o críticas; el público prefirió películas que mostraran un entorno seguro, un escape de la destrucción de la historia reciente. Muchas de las comedias de la época se desarrollaron en la época del Imperio Austro-Húngaro, ya que este período se identifica con el lujo, la elegancia, el romance y una visión de Austria como grande, poderosa y pacífica. Esto explica la popularidad de las películas de Sissi protagonizadas por Romy Schneider como la emperatriz Isabel, que tuvieron éxito no solo a nivel nacional sino internacional. Estas películas fueron el modelo para muchas otras películas austriacas de la época. Además de Schneider, otras estrellas del cine austriaco de los años cincuenta y sesenta fueron Peter Alexander , Attila Hörbiger , Magda Schneider , Wolf Albach-Retty y Hans Moser . Entre los directores, el muy prolífico Franz Antel se convirtió en un nombre familiar con sus populares comedias.
1970 a 1990 - era de cambios estructurales
La década de 1970 fue el período en el que la producción cinematográfica austriaca alcanzó su punto más bajo con solo cinco o diez películas producidas cada año. La reaccionaria industria cinematográfica austriaca sucumbió ante el auge de la televisión y, al mismo tiempo, surgió una nueva, joven y crítica generación de cineastas, el movimiento de vanguardia austriaco, con producciones que a menudo eran experimentales . Entre los cineastas de vanguardia notables, algunos de los cuales habían comenzado a trabajar a fines de la década de 1950, se encontraban Peter Kubelka , Franz Novotny , Ernst Schmid Jr. , Ferry Radax , Kurt Kren , Valie Export , Otto Muehl y Peter Weibel .
Alrededor de 1980 había comenzado una nueva ola de producción cinematográfica convencional en Austria. Con la industria moderna teniendo que competir con actividades de ocio como la televisión y las computadoras, que no existían en su apogeo del período de entreguerras y la década de 1950, un regreso a los niveles de producción de aquellos tiempos parece muy improbable. Sin embargo, la industria austriaca comenzó a redescubrir diferentes géneros cinematográficos que habían sido olvidados en gran medida desde la década de 1930 hasta la de 1960, cuando las comedias sentimentales dominaban la escena nacional. Si bien las comedias siguen siendo populares en Austria hasta el día de hoy, la naturaleza de la comedia ha cambiado y los dramas han vuelto a ser populares. Otros géneros como la película de acción , el thriller , la película de fantasía y la película de terror no se han establecido en Austria, sobre todo debido a sus altos costos de producción y su dependencia de costosos efectos especiales. Las películas austriacas del siglo XXI rara vez cuestan más de 1 a 2 millones de euros para producirse, ya que no se pueden recuperar costos más altos en el mercado nacional y pocas películas austriacas disfrutan de una distribución exitosa en el extranjero. Simultáneamente, casi todo el sistema de distribución dentro de Austria está en manos de las principales compañías cinematográficas estadounidenses que tienen sus propias producciones para vender. Como resultado, hay poco marketing y publicidad para las películas hechas en Austria.
Después de 1990 - nueva generación
producción de películas de cine | |||||||
Año | Monto | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
2000 | 17 | ||||||
2001 | 12 | ||||||
2002 | 26 | ||||||
2003 | 20 | ||||||
2004 | 24 | ||||||
2005 | 24 |
En la década de 1990, la industria cinematográfica austriaca experimentó una serie de cambios estructurales. Algunos directores, tanto establecidos como futuros, han creado sus propias compañías cinematográficas para compartir recursos y aprender unos de otros. Las otras compañías cinematográficas, las más importantes de las cuales son Dor-Film y Allegro-Film , que producen al menos dos películas al año, se concentran en producciones de orientación comercial, como comedias con estrellas de cabaret que gozan de un alto perfil en el mercado austriaco. Tales comedias, en particular Hinterholz 8 y Poppitz , ambas dirigidas por Harald Sicheritz , han tenido la taquilla más alta de todas las películas austriacas en los últimos 25 años. Estas empresas también producen películas más desafiantes, pero solo en cantidades limitadas, ya que las producciones distintas de las comedias son financieramente riesgosas en Austria a menos que se pueda asegurar la distribución en el extranjero.
La participación de las películas austriacas en la taquilla nacional es una de las más bajas de Europa, con solo alrededor del 3% de las entradas al cine destinadas a producciones nacionales. Cada año, las diez mejores películas anuales de la taquilla austriaca suelen ser todas estadounidenses.
Las películas austriacas de alta calidad, que han ganado cada vez más elogios de la crítica en los últimos años, suelen ser producidas por pequeñas empresas de producción, a menudo en coproducción con otros países. Ejemplos de ello son The Piano Teacher y Caché de Michael Haneke , probablemente el director austriaco más famoso del momento. Otras películas austriacas de éxito (totalmente austriacas y coproducciones) desde 2000 son We Feed the World ( Erwin Wagenhofer ), Darwin's Nightmare ( Hubert Sauper ), Calling Hedy Lamarr ( Georg Misch ), Grbavica ( Jasmila Žbanić ), Slumming ( Michael Glawogger ) , Silentium y Komm, süßer Tod (ambos Wolfgang Murnberger ), The Edukators ( Hans Weingartner ) y Dog Days ( Ulrich Seidl ). Otros directores contemporáneos destacados son Barbara Albert , Andrea Maria Dusl , Elisabeth Scharang , Jessica Hausner , Stefan Ruzowitzky , Ruth Mader , Kurt Palm , Nikolaus Geyrhalter y, residente en Estados Unidos, Robert Dornhelm .
La producción cinematográfica austriaca contemporánea es conocida internacionalmente por sus dramas sociales realistas, que gozaron de gran atención y numerosos premios en festivales internacionales de cine desde finales de la década de 1990. Con motivo de una fila de películas austriacas en el Lincoln Center , donde se proyectaron películas como Dog Days o Barbara Alberts Northern Skirts (Nordrand) , The New York Times llegó al grano, que Austria es actualmente la capital mundial del sentimiento. mal cine . [6]
La narrativa del Holocausto Die Fälscher ( Los falsificadores ) ganó el Premio de la Academia o el "Oscar" a la Mejor Película en Lengua Extranjera en 2007 [7], mientras que Revanche fue nominada para el mismo premio en 2009. El reconocimiento crítico de la película de la nueva ola de Austria ha continuado y en 2013 La película en francés de Michael Haneke que representa a Austria, Amour , recibió tanto el Oscar como el BAFTA a la Mejor Película en Lengua Extranjera.
Organizaciones
La Comisión de Cine de Austria (AFC) apoya la promoción y exportación de películas austriacas. Esta organización es miembro austriaco de European Film Promotion (EFP), una red europea que tiene como objetivo la promoción mundial del cine europeo.
Película (s
Las películas austriacas más exitosas en la taquilla austriaca por admisiones desde 1981 hasta el 20 de marzo de 2006; Fuente: Österreichisches Filminstitut (www.filminstitut.at) | ||||
# | Película | Prod.- empresa | Director | Admisiones |
---|---|---|---|---|
1 | Hinterholz 8 | Dor película | Harald Sicheritz | 617,558 |
2 | Poppitz | Dor película | Harald Sicheritz | 441,017 |
3 | Müllers Büro | Película Wega | Lista de Niki | 441.000 |
4 | Schlafes Bruder | Dor película | Joseph Vilsmaier | 307,300 |
5 | El hombre de hueso | Dor película | Wolfgang Murnberger | 279.143 |
5 | MA 2412 - Der Film | MR película | Harald Sicheritz | 272,849 |
6 | Komm, süßer Tod | Dor película | Wolfgang Murnberger | 230,361 |
7 | Indio | Dor película | Paul Harather | 223,680 |
8 | Sei zärtlich, Pinguin | Película Köpf | Peter Hajek | 210.000 |
9 | Silentium | Dor película | Wolfgang Murnberger | 204,802 |
10 | Quería | MR película | Harald Sicheritz | 187,542 |
11 | Alimentamos al mundo | Película Allegro | Erwin Wagenhofer | 183,379 |
12 | Freispiel | Película de Scheiderbauer | Harald Sicheritz | 173.658 |
13 | Eine fast perfekte Scheidung | Película estrella | Reinhard Schwabenitzky | 156.600 |
14 | Ein fast perfekter Seitensprung | Película estrella | Reinhard Schwabenitzky | 151.000 |
15 | Hasenjagd | Provinz Film | Andreas Gruber | 122,634 |
Directores
- ver: Lista de directores de cine austriacos
Actores
- ver: Lista de actores de cine austriacos
Ver también
- Filmmuseum Austria
- Cine del mundo
Bibliografía
en Inglés:
- Robert von Dassanowsky y Oliver C. Speck, Eds .: New Austrian Film . Berghahn, Nueva York y Oxford 2011, ISBN 978-1-84545-700-6
- Robert von Dassanowsky : el cine austriaco: una historia . Mc Farland, Jefferson y Londres 2005, ISBN 0-7864-2078-2
- Eleonore Lappin: Judíos y cine = Juden und Film: Viena, Praga, Hollywood . Institut für Geschichte der Juden en Österreich, Viena 2004, ISBN 3-85476-127-9
- Ernst Schürmann: directores de cine alemanes en Hollywood: emigración cinematográfica de Alemania y Austria: una exposición de los Institutos Goethe de América del Norte. 1978
- Literatura austriaca moderna: Número especial: Austria en el cine . Asociación Internacional de Investigación Arthur Schnitzler, Riverside (Ca.) 1999
en alemán:
- Ruth Beckermann : Ohne Untertitel . Sonderzahl-Verlags-Gesellschaft, Viena 1996, ISBN 3-85449-090-9 .
- Francesco Bono, Paolo Caneppele, Günter Krenn (editor): Elektrische Schatten , Verlag Filmarchiv Austria, Viena 1999, ISBN 3-901932-02-X
- Walter Fritz: Im Kino erlebe ich die Welt: 100 Jahre Kino und Film en Österreich. Verlag Christian Brandstätter, Viena 1997, ISBN 3-85447-661-2
- Ulrich, Rudolf: Österreicher en Hollywood. [Austrians in Hollywood] Filmarchiv Austria, Viena 2004, 623 páginas, ISBN 3-901932-29-1 (disponible solo en alemán)
Referencias
- ^ a b "Tabla 8: Infraestructura del cine - Capacidad" . Instituto de Estadística de la UNESCO . Consultado el 5 de noviembre de 2013 .
- ^ "Tabla 6: Cuota de los 3 principales distribuidores (Excel)" . Instituto de Estadística de la UNESCO . Consultado el 5 de noviembre de 2013 .
- ^ "Tabla 1: Producción de largometrajes - Género / método de filmación" . Instituto de Estadística de la UNESCO . Consultado el 5 de noviembre de 2013 .
- ^ "Perfiles de países" . Europa Cinemas. Archivado desde el original el 9 de noviembre de 2013 . Consultado el 9 de noviembre de 2013 .
- ^ a b "Tabla 11: Exposición - Admisiones y taquilla bruta (GBO)" . Instituto de Estadística de la UNESCO . Consultado el 5 de noviembre de 2013 .
- ^ The New York Times , Dennis Lim, 27 de noviembre de 2006 ( artículo en línea )
- ^ imdb.com , Premios para Fälscher, Die ( [1] )
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