El Método Desmet (también conocido como Desmetcolor ) es un método para restaurar los colores de las primeras películas mudas , que originalmente habían sido sometidas a los procesos de:
- Tinte de película : un proceso que impregna toda la imagen de un solo color
- Tonificación: un proceso que colorea solo las partes oscuras de la imagen.
- Una combinación de los dos
Fue desarrollado por Noël Desmet, archivero y restaurador de películas que trabaja para la Cinémathèque Royale de Belgique en Bruselas, Bélgica.
Antecedentes [ editar ]
Antes de la década de 1960, las primeras películas en color se conservaban casi sin excepción en películas en blanco y negro y los colores, si se registraban, solo se anotaban por escrito. Estas acciones han costado muy caro muchas restauraciones posteriores. [1] Sin embargo, existen varios métodos diferentes para restaurar las primeras películas coloreadas en la actualidad, cada uno de los cuales, no obstante, tiene sus propias fortalezas y debilidades inherentes.
El más obvio, en cierto modo el más sencillo (aunque todavía requiere una gran habilidad y precisión para que se realice con éxito), y sigue siendo el método más común hoy en día es el de copiar la impresión en color original 'tal cual' en moderna película internegativa en color Eastman . A partir del internegativo revelado, se puede obtener una nueva impresión positiva en color .
Si se configura y ejecuta correctamente, los colores de la nueva impresión positiva pueden parecerse mucho a los colores de la impresión original, pero solo como sobreviven hoy. Por lo tanto, cualquier desvanecimiento, descomposición y / u otros cambios que puedan haber ocurrido en los colores a lo largo de los años, también se copiarán junto con ellos. Más allá de la posibilidad de realizar mejoras muy leves en la saturación, este método ofrece pocas posibilidades de restauración del color. Mientras tanto, existen otras desventajas notables, entre ellas el uso de películas en color modernas . La película de color es cara y tiene una permanencia de archivo cuestionable, ya que se sabe que los tintes de color modernos se desvanecen con el tiempo. [2]
Fue en gran parte como resultado de estos problemas que Noël Desmet, a partir de la década de 1960, desarrolló su propio parpadeo método para restaurar las películas mudas, que había sido originalmente de color, ya sea por el proceso de tintado o tonificación (o ambos). Con el método de Desmet, la impresión en color original se copia primero en una película internegativa moderna y pancromática en blanco y negro, en lugar de una película en color. [3] Los colores se aplican posteriormente durante la producción de la impresión positiva.
Técnica [ editar ]
Para la reproducción de una impresión coloreada solo por teñido, el negativo negativo en blanco y negro revelado se imprime primero en material de impresión en color moderno en una pasada de impresión inicial. El mismo trozo de película se ilumina con la luz del color apropiado (o una luz neutra que brilla a través de un filtro de color) en una segunda pasada de impresión.
El resultado es, efectivamente, poco más que una imagen en color sobre una en blanco y negro, pero la ilusión es bastante convincente. El uso de luces de colores o filtros, mientras tanto, permite una mayor libertad al intentar reproducir los colores como podrían haber sido originalmente.
Para la reproducción de impresiones coloreadas por tonificación, el negativo negativo en blanco y negro revelado se expone sobre una película de impresión en color utilizando una fuente de luz de color en lugar de una neutra. A medida que la luz pasa más fácilmente a través de las partes claras de la imagen negativa, el resultado será el color solo en las partes oscuras de la imagen positiva, simulando efectivamente el tono original.
Los tintes y tonos combinados se pueden reproducir utilizando este mismo proceso, para simular el tono, pero con la adición de una segunda pasada de impresión para colorear las partes claras de la imagen, simulando el tinte original. Es muy importante equilibrar los colores correctamente durante la prueba de antemano ya que, como la segunda pasada cubre toda la imagen, los dos colores pueden mezclarse.
Beneficios e inconvenientes [ editar ]
Los principales beneficios del método Desmet están en el costo, ya que la película negativa en blanco y negro sigue siendo generalmente más barata que la película en color. Además, el internegativo en blanco y negro proporciona un mayor registro de archivo que la película en color, ya que no está sujeto a la misma decoloración que los tintes de color utilizados en las películas modernas entre negativos en color.
Sin embargo, el método Desmet no está exento de inconvenientes. El principio entre ellos es que la técnica no se puede emplear para impresiones de colores más selectivos, como las coloreadas por el proceso de estarcido Pathécolor (más tarde Pathéchrome) o los procesos Handschiegl . Estas impresiones aún deben copiarse directamente en una película moderna entre negativos en color o escanearse a un formato digital , manipularse digitalmente y luego volver a grabarse en una película.
El uso de películas de color modernas para la impresión positiva es otro inconveniente. El material de película de color moderno produce eficazmente la gama de colores requerida mediante la mezcla sustractiva de tintes cian, magenta y amarillo. Estos tintes son incapaces de reproducir los mismos niveles de saturación y tono que algunos de los tintes de un solo color utilizados para colorear la película en primer lugar, en particular los colores primarios como el rojo y el verde. [4] No obstante, el método de Desmet todavía ofrece una mayor gama de colores saturados que el método de color internegativo.
Todavía es técnicamente posible reproducir estos efectos de color vintage mediante los métodos originales en la actualidad. Este es, por supuesto, el método más preciso en términos de reproducción, aunque incluso entonces no se puede decir que sea del todo exacto, como la moderna película impresa en blanco y negro, aunque muy similar a la película utilizada en los primeros años del cine. , seguirá presentando propiedades diferentes a las películas utilizadas en ese momento. También es el procedimiento más complejo, lento y costoso. Además, muchos de los tintes tóxicos ofrecidos originalmente por los fabricantes ya no están disponibles en la actualidad, debido al aumento de los estándares de salud y seguridad. Mientras tanto, los que están disponibles a menudo solo se pueden comprar a un gran costo. Como resultado, solo unos pocos laboratorios de películas especialistas en restauración de películas son capaces de ofrecer esta facilidad en la actualidad.
Otro método que vale la pena mencionar, que se ha vuelto cada vez más común en los últimos años, es transferir la impresión en color original a un formato digital de alta resolución y manipular la imagen en el dominio digital antes de reconstituirla en película. Sin duda este método ofrece la más amplia libertad en cuanto a restauración, ya que con el digital son posibles muchas cosas que no serían posibles por los medios fotoquímicos tradicionales.
Sin embargo, también es el más cuestionable desde el punto de vista ético, ya que implica la transferencia a un medio diferente , que viene con sus propias propiedades y limitaciones únicas, perdiendo muchas de las propiedades inherentes, similares a las de una película, del original en el camino. También es el menos sólido desde el punto de vista de los archivos, ya que aún no se ha determinado la longevidad de los formatos de medios digitales. Por lo tanto, si bien las técnicas digitales en la restauración de películas están indudablemente en aumento, aún están lejos de convertirse en estándar.
Ver también [ editar ]
Notas [ editar ]
- ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds.) (2000), Restauración de una película cinematográfica , Oxford: Butterworth-Heinemann, p. 275 y 287
- ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds.) (2000), Restauración de una película cinematográfica , Oxford: Butterworth-Heinemann, p. 287
- ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds.) (2000), Restauración de una película cinematográfica , Oxford: Butterworth-Heinemann, p. 289
- ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds.) (2000), Restauración de una película cinematográfica , Oxford: Butterworth-Heinemann, p. 290
Lectura adicional [ editar ]
- Paolo Cherchi Usai (2000). Cine mudo: una introducción . Londres: BFI. ISBN 0-85170-745-9.
Enlaces externos [ editar ]
- Cinémathèque Royale de Belgique
- Sitio web de Brian Pritchard Explicación de tinte y tonificación
