Erfreut euch, ihr Herzen (Alégrense, corazones), [1] BWV 66.2, BWV 66 , [2] es una cantata de la iglesia para la Pascua de Johann Sebastian Bach . Lo compuso para el segundo día de Pascua en Leipzig y lo interpretó por primera vez el 10 de abril de 1724. Lo basó en su cantata de felicitación Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück , BWV 66.1 , estrenada por primera vez en Köthen el 10 de diciembre de 1718.
Erfreut euch, ihr Herzen | |
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BWV
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Cantata de iglesia de JS Bach | |
Relacionados | basado en BWV 66.1 |
Ocasión | Segundo día de Pascua |
Coral | parte de " Christ ist erstanden " |
Realizado | 10 de abril de 1724 : Leipzig |
Movimientos | 6 |
Vocal |
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Instrumental |
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Las lecturas prescritas para la segunda de las tres fiestas de Pascua incluían la narración del Camino a Emaús . La cantata fue la primera composición de Bach para Pascua como Thomaskantor en Leipzig. Lo derivó de su Serenata anterior , que tenía un humor festivo similar. Un libretista desconocido resolvió el problema de que la cantata de felicitación de Bach era un diálogo de tenor y alto reteniendo un diálogo en tres movimientos , asignados a Hope and Fear. Representan diferentes actitudes ante la noticia de la Resurrección de Jesús , que se pueden encontrar en los dos discípulos, discutiendo los hechos en su caminar, pero también dentro del oyente de la cantata.
Bach estructuró la cantata en seis movimientos, una exuberante apertura coral, un recitativo y aria para bajo , otro de este tipo para alto y tenor, y un coro de cierre extraído del himno medieval de Pascua " Christ ist erstanden ". Un conjunto instrumental barroco incluía trompeta, dos oboes, fagot, cuerdas y continuo. La música expresa estados de ánimo de duelo y miedo que deben superarse, pero sobre todo una alegría estimulante.
Historia y palabras
En 1723, Bach fue nombrado Thomaskantor (director de música religiosa) en Leipzig . Fue contratado por la ciudad de Leipzig para este puesto, lo que lo hizo responsable de la música en cuatro iglesias y de la formación y educación de los niños cantando en el Thomanerchor . Se tuvo que proporcionar música cantata para dos iglesias principales, Thomaskirche (St. Thomas) y Nikolaikirche (St. Nicholas), música de iglesia más simple para otras dos, Neue Kirche (Iglesia Nueva) y Peterskirche (St. Peter). Bach asumió el cargo a mediados del año litúrgico, el primer domingo después de la Trinidad . En sus primeros doce meses en el cargo, Bach decidió componer nuevas obras para casi todos los eventos litúrgicos. Estas obras se conocieron como su primer ciclo de cantatas . [3]
Erfreut euch, ihr Herzen para el segundo día de Pascua (" den zweiten Osterfesttag ") es la primera composición de Bach para la Pascua en Leipzig, escrita en su primer año en el cargo. El día anterior, el domingo de Pascua de 1724, había realizado Christ lag en Todes Banden , BWV 4 , que había compuesto mucho antes en su carrera. [4] La nueva cantata se deriva de su obra secular anterior, la Serenata Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück compuesta en Köthen . [5] El tercer día de Pascua de 1724 interpretó Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß , BWV 134 , que derivó de manera similar de Die Zeit, die Tag und Jahre macht , BWV 134a , una cantata para celebrar la Día de Año Nuevo de 1719 en Köthen. [6]
Las lecturas prescritas para el día de la fiesta fueron de los Hechos de los Apóstoles , el sermón de Pedro ( Hechos 10: 34–43 ) y del Evangelio de Lucas , El camino a Emaús ( Lucas 24: 13–35 ). Un libretista desconocido se enfrentó al problema de que la cantata de felicitación de Bach estaba escrita como un diálogo de tenor y alto. Mantuvo el diálogo en tres movimientos , en la sección central del coro de apertura y dos duetos, asignando los "roles" Hope (" Zuversicht ", más tarde " Hoffnung ") y Fear (" Schwachheit ", más tarde " Furcht ") a la voces. El texto refleja estas diferentes reacciones a la noticia de la Resurrección de Jesús , que podría atribuirse tanto a los dos discípulos, que comentaron los hechos de su caminar, como al oyente de la cantata. [7]
Bach interpretó por primera vez la cantata en la Thomaskirche el 10 de abril de 1724. [2] Volvió a interpretar la cantata en Leipzig, el 26 de marzo de 1731 y probablemente el 11 de abril de 1735. [8]
Música
Estructura y puntuación
Bach estructuró la cantata en seis movimientos. Usó el movimiento final de la obra anterior para el movimiento de apertura de la cantata de Pascua: Los siguientes cuatro movimientos permanecieron en la misma secuencia, los otros movimientos fueron reemplazados por un coral de cierre. Los movimientos externos son corales, enmarcando recitativos y arias de los solistas, un conjunto de recitativo y aria a dúo. Bach compuso la obra para tres solistas vocales ( alto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro de cuatro partes y un conjunto instrumental barroco : trompeta (Tr), dos oboes (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo (Bc) incluido fagot (Fg). [9] La duración de la pieza se ha establecido en 32 minutos. [10]
En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación sigue la Neue Bach-Ausgabe . [9] Las claves y las firmas de tiempo están tomadas del libro del erudito de Bach Alfred Dürr , usando el símbolo del tiempo común (4/4). [11] Los instrumentos se muestran por separado para los vientos y las cuerdas, mientras que no se muestra el continuo, que se toca en toda su extensión.
No. | Título | Texto | Tipo | Vocal | Vientos | Instrumentos de cuerda | Clave | Hora |
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1 | Erfreut euch, ihr Herzen | luego. | Coro | EN SATB | Tr 2Ob Fg | 2Vl Va | Re mayor | 3/8 |
2 | Es bricht das Grab und damit unsre Not | luego. | Recitado | B | 2Vl Va | |||
3 | Lasset dem Höchsten ein Danklied erschallen | luego. | Aria | B | 2Ob Fg | 2Vl Va | Re mayor | 3/8 |
4 | Bei Jesu Leben freudig sein | luego. | Recitativo a dúo | A | ||||
5 | Ich furchte zwar / nicht des Grabes Finsternissen | luego. | Aria | A | Vl solo | La mayor | 12/8 | |
6 | Aleluya | Lutero | Coral | SATB | Tr 2Ob Fg | 2Vl Va | Fa sostenido menor |
Movimientos
1
El exuberante primer movimiento se deriva del movimiento final de la cantata profana. [12] [13] Se abre con una virtuosa introducción orquestal de 24 compases, que representa la alegría vital. [14] Primero el alto grita: " Erfreut euch, ihr Herzen " (Regocijaos, corazones), [1] el tenor continúa " Entweichet, ihr Schmerzen " (desvaneceos, dolores), [1] luego todas las voces proclaman en homofonía : " Es lebet der Heiland und herrschet in euch " (el Salvador vive y gobierna dentro de ti). La sección central está dedicada principalmente al alto y al tenor, que ilustran el duelo y el miedo en una dolorosa "serie de conmovedores pasajes y suspensiones cromáticas descendentes ", [14] aunque las palabras hablan de ahuyentar estos estados de ánimo: " Ihr könnet verjagen das Trauren , das Fürchten, das ängstliche Zagen "(Puedes ahuyentar el duelo, el miedo, la desesperación ansiosa). [1]
El continuo toca notas repetidas "temblorosas", un "latido" como Bach usaría más tarde en el recitativo tenor " O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz " (¡Oh dolor! Aquí tiembla el corazón atormentado) de su Pasión según San Mateo . Finalmente entra el coro, una voz tras otra construyendo un acorde, agregando suavemente palabras de consuelo: " Der Heiland erquicket sein geistliches Reich " (el Salvador revive su reino espiritual). [1] Los instrumentos arrojan motivos de la introducción, lo que lleva a la recapitulación de la primera sección. El movimiento ha sido calificado como "uno de los primeros trabajos de Bach más largos y estimulantes". [14]
2
El bajo resume en un breve recitativo, acompañado de las cuerdas: " Es bricht das Grab und damit unsre Not " (La tumba se rompe y con ella nuestro sufrimiento). [1]
3
El bajo continúa en un aria, " Lasset dem Höchsten ein Danklied erschallen " (Que resuene una canción de agradecimiento hasta el Altísimo). [1] La música en movimiento de baile complementa una petición general de agradecer a Dios en una canción. La sección central yuxtapone una nota larga de seis compases en " Frieden " (paz) y coloraturas en " lebe " (en vivo).
4
El movimiento cuatro lo inicia el tenor (Hope), que también quiere cantar de victoria y agradecimiento (" ein Sieg- und Danklied "). Lo inicia " Mein Auge sieht den Heiland auferweckt " (Mi ojo ve al Salvador despertado), [1] con un largo melisma que muestra el despertar. Pero ya después de un compás el alto (Miedo) imita la frase de las palabras " Kein Auge sieht ... " (Ningún ojo mira ...). [1] Después de cantar juntos extensamente, los dos puntos de vista diferentes se expresan en un argumento, denominado "un discurso lineal como en una conversación convencional", terminado por el alto tratando de creer: " Ich glaube, aber hilf mir Schwachen " (creo, pero ayuda a mi debilidad). [1] [14]
5
En el siguiente dúo las voces son homofónicas la mayor parte del tiempo, pero con pequeñas diferencias rítmicas, mostrando su diferente actitud hacia la oscuridad de la tumba ( "des Grabes Finsternissen" ): el alto expresa " ich furchte zwar " (realmente temo ) [1] en notas largas y constantes, mientras que el tenor cuenta en una figuración ornamentada " ich furchte nicht " (no temo). [1] En la continuación también se desvían sólo en una palabra, " klagete " (lamentado) en el alto, " hoffete " (esperado) en el tenor. La fluida firma de tiempo 12/8 del dúo y un violín solo virtuoso recuerdan el propósito original de la música en la cantata de felicitación. Es más apropiado para la sección central de la forma da capo , cuando ambas voces están de acuerdo: " Nun ist mein Herze voller Trost " (Ahora mi corazón está lleno de consuelo). [1]
6
La cantata se cierra con la segunda parte del himno " Christ ist erstanden ", comenzando con un triple Aleluya . [15] Se derivó en el siglo XII de la secuencia de Pascua Victimae paschali laudes , originalmente codificada por la OMPI de Borgoña alrededor de 1040. Los versos sufrieron una transformación sustancial por Martín Lutero con la ayuda de Johann Walter y fueron impresos por Joseph Klug, Wittenberg , en 1533. Este es el único uso por Bach de " Christ ist erstanden " en una obra vocal, pero usó el himno relacionado " Christ lag in Todesbanden " en su primera cantata coral Christ lag en Todes Banden , BWV 4 , y en Der Friede sei mit dir , BWV 158 . [dieciséis]
Grabaciones
La selección procede del listado en el sitio web de Bach Cantatas. [17] Los grupos instrumentales que tocan instrumentos de época en interpretaciones históricamente informadas se destacan en verde bajo el encabezado " Instr. ".
Título | Director / Coro / Orquesta | Solistas | Etiqueta | Año | Instr. |
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Grabación de radio - Archiv-Nr: U0-01391 | Max ThurnMiembros de NDR ChorMiembros de Hamburger Rundfunkorchester |
| NDR | 1957 | |
Die Bach Kantate Vol. 29 | Rilling de HelmuthGächinger KantoreiBach-Collegium de Stuttgart |
| Hänssler | 1972 | |
Bach Made in Germany Vol. 4 - Cantatas VII | Hans-Joachim RotzschThomanerchorGewandhausorchester |
| Eterna | 1976 | |
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 4 | Gustav Leonhardt
|
| Teldec | 1977 | Período |
JS Bach: Oster-Oratorium | Philippe HerrewegheCollegium Vocale Gent |
| Harmonia Mundi Francia | 1994 | Período |
JS Bach: Cantatas completas Vol. 9 | Ton KoopmanOrquesta y coro barrocos de Ámsterdam |
| Antoine Marchand | 1998 | Período |
JS Bach: Cantatas para la Fiesta de la Purificación de María | John Eliot GardinerCoro MonteverdiSolistas barrocos ingleses |
| Producción de archivo | 2000 | Período |
Edición Bach Vol. 12 - Cantatas Vol. 4 | Pieter Jan LeusinkCoro de niños de HolandaPaíses Bajos Bach Collegium |
| Clásicos brillantes | 2000 | Período |
JS Bach: Cantatas - Erfreut euch, ihr Herzen BWV 66; Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiss BWV 134; Halt im Gedächtnis Jesum Christ BWV 67 | Masaaki SuzukiBach Collegium Japón |
| BIS | 2001 | Período |
Notas
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m Dellal 2012 .
- ^ a b Bach digital 2015 .
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 22-29.
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 264.
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 798.
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 284.
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 278.
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 277.
- ↑ a b Bisch de 2010 .
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 274.
- ^ Dürr y Jones , 2006 , p. 274–276.
- ^ Gardiner 2007 , p. 9.
- ^ Quinn 2007 .
- ↑ a b c d Mincham, 2010 .
- ^ Dürr y Jones , 2006 , págs. 276,278.
- ^ Braatz y Oron 2011 .
- ^ Oron, 2016 .
Fuentes citadas
General
- "Erfreut euch, ihr Herzen (dialogus) BWV 66.2; BWV 66; BC A 56 " . Sitio web de Bach Digital , gestionado por Bach Archive , SLUB , SBB y la Universidad de Leipzig . El 7 de julio de 2018.
Libros
- Dürr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 274–278. ISBN 978-0-19-929776-4.
Fuentes en línea
- Bischof, Walter F. (2010). "BWV 66 Erfreut euch, ihr Herzen" . Universidad de Alberta . Consultado el 2 de abril de 2017 .
- Braatz, Thomas; Oron, Aryeh (2011). "Melodías de coral utilizadas en las obras vocales de Bach / Christ ist erstanden" . Web de Bach Cantatas . Consultado el 19 de abril de 2011 .
- Dellal, Pamela (2012). "BWV 66 - Erfreut euch, ihr Herzen" . Música de Emmanuel . Consultado el 31 de marzo de 2015 .
- Gardiner, John Eliot (2007). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 4, 6, 31, 66, 134 y 145 (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 22 de abril de 2019 .
- Mincham, Julian (2010). "Capítulo 48 BWV 66 Erfreut euch, ihr Herzen" . jsbachcantatas.com . Consultado el 19 de abril de 2011 .
- Oron, Aryeh (2016). "Cantata BWV 66 Erfreut euch, ihr Herzen" . Web de Bach Cantatas . Consultado el 11 de abril de 2017 .
- Quinn, John (2007). "Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Romería de la Cantata de Bach - Volumen 22 / Cantatas de Semana Santa" . musicweb-international.com . Consultado el 19 de abril de 2011 .
enlaces externos
- Erfreut euch, ihr Herzen, BWV 66 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- BWV 66 Erfreut euch, ihr Herzen : traducción al inglés, Universidad de Vermont
- James Leonard: Cantata No. 66, "Erfreut euch, ihr Herzen", BWV 66 : Allmusic
- Luke Dahn: BWV 66.6 bach-chorales.com