Tocar un armónico de cuerda es una técnica de instrumento de cuerda que utiliza los nodos de armónicos naturales de una cuerda musical para aislar los armónicos . Tocar armónicos de cuerda produce tonos agudos, a menudo comparados en timbre con un silbato o flauta. [1] [2] Los armónicos se pueden aislar "tocando ligeramente la cuerda con el dedo en lugar de presionarla" contra el diapasón (sin detenerse ). [3]
Armónicos
Cuando una cuerda se pulsa o se inclina normalmente, el oído escucha la frecuencia fundamental de manera más prominente, pero el sonido general también está coloreado por la presencia de varios armónicos (frecuencias mayores que la frecuencia fundamental). El oyente percibe la frecuencia fundamental y sus matices como una sola nota; sin embargo, diferentes combinaciones de armónicos dan lugar a tonos generales notablemente diferentes (ver timbre ). [4] Un sobretono armónico tiene nodos espaciados uniformemente a lo largo de la cuerda, donde la cuerda no se mueve de su posición de reposo.
Nodos
Los nodos de armónicos naturales se encuentran en los siguientes puntos a lo largo de la cuerda:
Armónico | Detener nota | Nota sonada relativa a la cuerda abierta | Céntimos por encima de la cuerda abierta | Centavos reducidos a una octava | Fracción de longitud | Audio |
---|---|---|---|---|---|---|
2 | octava | octava (P8) | 1.200,0 | 0.0 | 1 ⁄ 2 | Jugar ( ayuda · info ) |
3 | simplemente perfecto quinto | P8 + simplemente quinto perfecto (P5) | 1.902,0 | 702.0 | 1 ⁄ 3 , 2 ⁄ 3 | Jugar ( ayuda · info ) |
4 | simplemente cuarto perfecto | 2P8 | 2.400,0 | 0.0 | 1 ⁄ 4 , 3 ⁄ 4 | Jugar ( ayuda · info ) |
5 | solo un tercio mayor | 2P8 + solo tercio mayor (M3) | 2.786,3 | 386,3 | 1 ⁄ 5 a 4 ⁄ 5 | Jugar ( ayuda · info ) |
6 | solo un tercio menor | 2P8 + P5 | 3.102,0 | 702.0 | 1 ⁄ 6 , 5 ⁄ 6 | |
7 | tercio menor septimal | 2P8 + séptima menor septimal (m7) | 3.368,8 | 968,8 | 1 ⁄ 7 a 6 ⁄ 7 | Jugar ( ayuda · info ) |
8 | segundo mayor septimal | 3P8 | 3.600,0 | 0.0 | 1 ⁄ 8 , 3 ⁄ 8 , 5 ⁄ 8 , 7 ⁄ 8 | |
9 | Segunda mayor pitagórica | 3P8 + Segunda mayor pitagórica (M2) | 3.803,9 | 203,9 | 1 ⁄ 9 , 2 ⁄ 9 , 4 ⁄ 9 , 5 ⁄ 9 , 7 ⁄ 9 , 8 ⁄ 9 | Jugar ( ayuda · info ) |
10 | solo un tono completo menor | 3P8 + solo M3 | 3.986,3 | 386,3 | 1 ⁄ 10 , 3 ⁄ 10 , 7 ⁄ 10 , 9 ⁄ 10 | |
11 | mayor segundo neutro indecimal | 3P8 + tritono undecimal menor | 4.151,3 | 551,3 | 1 ⁄ 11 a 10 ⁄ 11 | Jugar ( ayuda · info ) |
12 | menor segundo neutro indecimal | 3P8 + P5 | 4.302,0 | 702.0 | 1 ⁄ 12 , 5 ⁄ 12 , 7 ⁄ 12 , 11 ⁄ 12 | |
13 | tridecimal 2/3 tonos | 3P8 + sexto tridecimal neutro (n6) | 4.440,5 | 840,5 | 1 ⁄ 13 a 12 ⁄ 13 | Jugar ( ayuda · info ) |
14 | 2/3 tonos | 3P8 + P5 + tercio menor septimal (m3) | 4.568,8 | 968,8 | 1 ⁄ 14 , 3 ⁄ 14 , 5 ⁄ 14 , 9 ⁄ 14 , 11 ⁄ 14 , 13 ⁄ 14 | |
15 | semitono diatónico septimal (o mayor) | 3P8 + solo séptima mayor (M7) | 4.688,3 | 1.088,3 | 1 ⁄ 15 , 2 ⁄ 15 , 4 ⁄ 15 , 7 ⁄ 15 , 8 ⁄ 15 , 11 ⁄ 15 , 13 ⁄ 15 , 14 ⁄ 15 | Jugar ( ayuda · info ) |
dieciséis | semitono diatónico solo (o menor) | 4P8 | 4.800,0 | 0.0 | 1 ⁄ 16 , 3 ⁄ 16 , 5 ⁄ 16 , 7 ⁄ 16 , 9 ⁄ 16 , 11 ⁄ 16 , 13 ⁄ 16 , 15 ⁄ 16 |
Arriba, la fracción de longitud es el punto, con respecto a la longitud de toda la cuerda, la cuerda se toca ligeramente. Se expresa como una fracciónnorte/metro, donde m es el modo (2 a 16 se dan arriba), yn el número de nodo. El número de nodo para un modo dado puede ser cualquier número entero de 1 a m - 1 . Sin embargo, ciertos nodos de armónicos más altos coinciden con nodos de armónicos más bajos, y los sonidos más bajos dominan a los más altos. Por ejemplo, el modo número 4 se puede digitar en los nodos 1 y 3; Ocurrirá en el nodo 2 pero no se escuchará sobre el primer armónico más fuerte. Los nodos ineficaces para el dedo no se enumeran arriba.
El número de traste, que muestra la posición del nodo en términos de medios tonos (o trastes en un instrumento con trastes) viene dado por:
Con s igual a la duodécima raíz de dos , se anota s porque es la primera letra de la palabra "semitono".
Armónicos artificiales
Cuando una cuerda solo se presiona ligeramente con un dedo (es decir, aislando los armónicos de la cuerda abierta), los armónicos resultantes se denominan armónicos naturales . Sin embargo, cuando se sujeta una cuerda en el cuello además de presionar ligeramente sobre un nodo, los armónicos resultantes se denominan armónicos artificiales . En este caso, a medida que se acorta la longitud total de la cuerda, se eleva la frecuencia fundamental y las posiciones de los nodos cambian en consecuencia (es decir, en el mismo número de trastes), lo que aumenta la frecuencia del sobretono en la misma proporción. intervalo como la frecuencia fundamental.
Los armónicos artificiales se producen al detener la cuerda con el primer o segundo dedo, y así hacer una " tuerca " artificial y luego presionar ligeramente el nodo con el cuarto dedo. De esta forma se pueden producir armónicos en perfecta entonación en todas las escalas.
- Diccionario de música y músicos de Grove (1879) [5]
Los armónicos artificiales son más difíciles de tocar que los armónicos naturales, pero no se limitan a la serie de armónicos de las cuerdas abiertas, lo que significa que tienen una flexibilidad mucho mayor para reproducir pasajes cromáticos. A diferencia de los armónicos naturales, se pueden tocar con vibrato . [6]
Esta técnica, como los armónicos naturales, funciona cancelando el tono fundamental y uno o más tonos parciales amortiguando sus modos de vibración. Tradicionalmente se anota usando dos o tres cabezas de nota simultáneas en un pentagrama : una cabeza de nota normal para la posición del dedo firmemente sostenido, una cabeza de nota cuadrada para la posición del dedo ligeramente presionado y, a veces, una pequeña cabeza de nota para el tono resultante. [7]
El armónico artificial más utilizado, debido a su digitación relativamente fácil y natural , es aquel en el que "el cuarto dedo toca ligeramente el punto nodal un cuarto perfecto por encima del primer dedo. (Sonido armónico resultante: dos octavas por encima del primer dedo o nuevo fundamental.), " [8] seguido por el armónico artificial producido cuando," el cuarto dedo toca ligeramente el punto nodal un quinto perfecto por encima del primer dedo (Sonido armónico resultante: un doceavo por encima del primer dedo o nuevo fundamental.), " [8] y," el tercer dedo toca ligeramente el punto nodal un tercio mayor por encima del primer dedo. (Sonido armónico resultante: dos octavas y un tercio mayor por encima del primer dedo o nueva fundamental) " [8] [9]
Guitarra
Hay algunas técnicas armónicas exclusivas de la guitarra.
Pellizcar armónicos
Un pellizco armónico (también conocido como squelch picking, pick armónico o chillido) es una técnica de guitarra para lograr armónicos artificiales en la que el pulgar o el dedo índice del jugador en la mano que toca agarra ligeramente la cuerda después de tocarla, [10] cancelando (silenciando ) la frecuencia fundamental de la cuerda, y dejar que domine uno de los armónicos . Esto da como resultado un sonido de tono alto que es particularmente perceptible en una guitarra amplificada eléctricamente como un "chillido".
Armónicos marcados
Los armónicos marcados fueron popularizados por Eddie van Halen . Esta técnica es una extensión de la técnica de tapping . La nota se trastea como de costumbre, pero en lugar de golpear la cuerda, la energía de excitación requerida para hacer sonar la nota se logra tocando en un punto nodal armónico. El dedo que golpea ligeramente rebota dentro y fuera del traste. La técnica de cuerda abierta se puede extender a armónicos artificiales. Por ejemplo, para un armónico de octava (punto nodal de 12 trastes) presione en el tercer traste y toque el decimoquinto traste, como 12 + 3 = 15 .
Armónicos de cuerda impulsados por un campo magnético
Esta técnica es utilizada por dispositivos de efectos que producen un campo magnético que puede agitar los fundamentos y armónicos de las cuerdas de acero. Hay interruptores de modo armónico proporcionados por las versiones más nuevas del EBow y por la construcción de guitarras en los sostenedores como Fernandes Sustainer y Moog Guitar. El control de armónicos mediante el cambio de modo armónico y la técnica de ejecución se aplica mediante el resonador de guitarra, donde los armónicos se pueden alternar cambiando la posición del controlador de cuerda en el diapasón mientras se toca.
Ver también
- 3er puente
Referencias
- ^ Kamien, Roger (2008). Música: una apreciación , p.13. Sexta edición "breve". McGraw Hill. ISBN 978-0-07-340134-8 .
- ↑ Palisca, Claude V .; ed. (1996). Norton Anthology of Western Music, Volumen 1: Antiguo a barroco , glosario, p.601. Tercera edicion. WW Norton. ISBN 0-393-96906-1 .
- ↑ Palisca, Claude V .; ed. (1996). Norton Anthology of Western Music, Volumen 1: Antiguo a barroco , glosario, p.601. Tercera edicion. WW Norton. ISBN 0-393-96906-1 .
- ^ "La física de las cosas cotidianas - La guitarra" . www.bsharp.org . Consultado el 3 de agosto de 2015 .
- ↑ Grove, George (1879). Diccionario de música y músicos (1450-1889 d.C.) , vol. 2, pág.665. Macmillan. [ISBN sin especificar].
- ^ Sevsay, Ertuğrul (2013). La Guía de orquestación de Cambridge , no paginada. Cambridge. ISBN 9781107067486 .
- ^ Potter, Louis (1995). El arte de tocar el violonchelo , p.194. Alfred Music. ISBN 9781457400353 .
- ↑ a b c Grimson, Samuel B. y Forsyth, Cecil (1920). Tocar el violín moderno , p.79-80. Nueva York: HW Gray (Novello). [ISBN sin especificar].
- ^ Hurwitz (2006), p.87.
- ^ " Técnicas de guitarra: Elija armónica ", XtremeMusician.com . Consultado: 19 de diciembre de 2017.