La progresión ii-V-I (" progresión dos-cinco-uno") (en ocasiones denominada cambio de rumbo ii-V-I y ii-V-I ) es una progresión de acordes cadenciales común que se utiliza en una amplia variedad de géneros musicales , incluida la armonía del jazz . Es una sucesión de acordes cuyas raíces descienden en quintas desde el segundo grado ( supertónico ) al quinto grado ( dominante ), y finalmente a la tónica . En una tonalidad mayor , la tríada supertónica (ii) es menor, y en una tonalidad menor está disminuida. El dominante es, en su forma normal, una tríada mayor y comúnmente un acorde de séptima dominante . Con la adición de alteraciones de acordes , sustituciones y extensiones , existen variaciones ilimitadas en esta fórmula simple.
La progresión ii – V – I es "un elemento básico de prácticamente todos los tipos de música popular [occidental]", incluidos el jazz, el R&B, el pop, el rock y el country. [1] Los ejemplos incluyen " Honeysuckle Rose " (1928), que "presenta varios compases en los que la armonía va y viene entre los acordes II y V antes de finalmente resolverse en el acorde I", [1] " Satin Doll " ( 1953), [2] y " If I Fell ". [3]
Jazz
Las progresiones ii – V – I son extremadamente comunes en el jazz . Tienen dos funciones principales, que a menudo están entrelazadas: implicar temporalmente tonalidades pasajeras y conducir con fuerza hacia una meta (el acorde "yo"). Una situación potencial en la que se pueden utilizar progresiones ii – V – I es en blues , cuya forma genérica no tiene tales progresiones. En el siguiente ejemplo, se muestra un simple F blues de 12 compases seguido de uno similar con algunas sustituciones básicas ii – V – I (en negrita).
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En el compás 4, en lugar del simple movimiento de raíz V – I en los blues originales, se incluye el acorde ii de B ♭ 7 (Cm) para que el compás esté aún más dirigido hacia el siguiente tiempo fuerte con B ♭ 7 . En los compases 8-10, en lugar de volver a la tónica con la V – IV – I estándar ( cadencia de blues ), se utiliza una serie de progresiones ii – V – I aplicadas para conducir primero a Gm, que luego se reinterpreta como a ii y solía conducir de nuevo a F 7 a través de su propia V, que es C 7 . En el último compás (el " cambio de rumbo "), se usa el mismo tipo de sustitución que en el compás 4. En la práctica, los músicos a menudo extienden los acordes básicos que se muestran aquí, especialmente a los séptimos, nueve y 13, como se ve en este ejemplo. :
- iim 9 V ♯ 9 ♭ 13 I maj9
En el jazz, el ii se toca típicamente como un séptimo acorde menor, y el I normalmente se toca como un séptimo acorde mayor (aunque también se puede tocar como un sexto acorde mayor). La progresión ii 7 –V 7 –I maj7 proporciona una voz suave entre las terceras y las séptimas de estos acordes; el tercero de un acorde se convierte en el séptimo del siguiente acorde, y el séptimo de un acorde baja medio paso para convertirse en el tercero del siguiente acorde. Por ejemplo, en la tonalidad de C, la progresión estándar del jazz ii – V – I es Dm 7 –G 7 –C maj7 , y las terceras y séptimas de estos acordes son F – C, B – F, E – B; invertidos para una voz más suave, estos se convierten en F – C, F – B, E – B.
El ii a veces se reemplaza por el II 7 , lo que le da una sensación de blues más disonante; esto es especialmente común en las renovaciones. Además, el ii puede tratarse como un tónico menor temporal y estar precedido por su propio "ii-V", extendiendo la progresión básica a un iii-VI-ii-V-I; nuevamente, esto es bastante común en los cambios (con el iii-VI reemplazando a la I en la penúltima barra; en el ejemplo anterior, las dos últimas barras cambiarían de F 7 | Gm-C 7 a Am-D 7 | Gm – C 7 ).
El ii – V 7 -I se puede modificar aún más aplicando una sustitución de tritono al acorde V 7 , reemplazándolo con el acorde ♭ II 7 . Esto es posible porque el ♭ II 7 tiene el mismo tercio y séptimo que el V 7 , pero invertido; por ejemplo, el tercero y el séptimo de G 7 son B y F, mientras que el tercero y el séptimo de D ♭ 7 son F y C ♭ , que es enarmónico a B. Realizando esta sustitución (en este caso, cambiando Dm 7 –G 7 –C maj7 a Dm 7 –D ♭ 7 –C maj7 ) crea un movimiento cromático suave en las raíces del acorde; la raíz de ii (D) se mueve hacia abajo un semitono para convertirse en la raíz de ♭ II7 (D ♭ ), que se mueve hacia abajo otro semitono para convertirse en la raíz de la I (C).
La sustitución del tritono, la sustitución de ♭ II 7 por V 7 y la extensión III – VI – II – V se pueden combinar en diferentes permutaciones para producir muchas variaciones diferentes en la misma progresión básica, por ejemplo, iii 7 - ♭ III 7 –iim 7 - ♭ II 7 –I maj7 –III 7 - ♭ III 7 –II 7 - ♭ II 7 –I 7 , etc.
Clásico
Una progresión ii-V-I es parte de la progresión vi-ii-V-I del movimiento de la raíz por quintas descendentes, que establece la tonalidad y también fortalece la tonalidad a través del contraste de menor y mayor. [6]
Clave menor
En menor, un acorde de séptima construido sobre el supertónico produce un acorde de séptima medio disminuido , que es un acorde predominante muy fuerte . Debido a lo que se considera la naturaleza dura de los acordes disminuidos en la posición de la raíz, el acorde ii ø aparece con mayor frecuencia en la primera inversión.
El acorde ii ø aparece en la escala menor natural y puede considerarse un acorde de séptima menor con una quinta bemol y se usa en el ii – V – I en menor [8]
Ver también
- Acorde de aproximación
- Cambios de aves
- Progresión del círculo
- Deslizamiento lateral
- Cambio de Tadd Dameron
Fuentes
- ^ a b Obrero, Josh. "Chops: II-VI Survival Tips", Guitar Player 37: 4 (abril de 2003), p. 90.
- ^ Canciones e instrumentos de Jazz Standards (Satin Doll)
- ^ Everett, Walter (2001). Los Beatles como músicos: Los hombres de la cantera a través del alma de goma , p. 231. ISBN 978-0195141054
- ^ Humphries, Carl (2002). The Piano Handbook, p.128. ISBN 0-87930-727-7 .
- ^ Jonas, Oswald (1982). Introducción a la teoría de Heinrich Schenker , p. 26 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung en Die Lehre Heinrich Schenkers ). Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6 .
- ^ Andrews, William G; Sclater, Molly (2000). Materiales de la música occidental Parte 1 , p.227. ISBN 1-55122-034-2 .
- ^ Boyd, Bill (1997). Progresiones de acordes de jazz , p.6. ISBN 0-7935-7038-7 .
- ↑ a b Coker, Jerry (1984). Teclado de jazz de Jerry Coker , p.23. ISBN 0-7692-3323-6 .
enlaces externos
Progresión II-VI, comparación de cuatro sistemas de afinación: 12 entonación igual, pitagórica, significada, adaptativa justa