Kathryn Ann Bigelow ( / b ɪ ɡ ə ˌ l oʊ / ; nacido el 28 de noviembre de 1951) es un americano director de cine, productor, y guionista. [1] Cubriendo una amplia gama de géneros, sus películas incluyen Near Dark (1987), Point Break (1991), Strange Days (1995), K-19: The Widowmaker (2002), The Hurt Locker (2008), Zero Dark Treinta (2012) y Detroit (2017).
Con The Hurt Locker , Bigelow se convirtió en la primera mujer en ganar el Premio de la Academia a la Mejor Directora , [2] el Premio del Gremio de Directores de América a la Mejor Dirección , [3] y el Premio BAFTA a la Mejor Dirección . [4] También se convirtió en la primera mujer en ganar el premio Saturn a la mejor dirección en 1995 por Strange Days .
Bigelow nació en San Carlos, California , hijo único de Gertrude Kathryn (de soltera Larson; 1917-1994), bibliotecaria, y Ronald Elliot Bigelow (1915-1992), gerente de una fábrica de pinturas. [6] Su madre era de ascendencia noruega. [7] Asistió a la escuela secundaria Sunny Hills en Fullerton, California .
Los primeros esfuerzos creativos de Bigelow fueron como estudiante de pintura. Se inscribió en el San Francisco Art Institute en el otoño de 1970 y recibió su Licenciatura en Bellas Artes en diciembre de 1972. Mientras estaba inscrita en SFAI, fue aceptada en el Programa de Estudios Independientes del Whitney Museum of American Art en la ciudad de Nueva York. [8] Durante un tiempo, Bigelow vivió como un artista empobrecido, quedándose con el pintor Julian Schnabel en el loft del artista de performance Vito Acconci . [9] Tuvo un papel menor en el video Prisoner's Dilemma (1974) de Richard Serra . [10] Bigelow se asoció con Philip Glassen una empresa inmobiliaria en la que renovaron apartamentos en ruinas en el centro y los vendieron para obtener una ganancia. [11]
Bigelow ingresó al programa de posgrado en cine en la Universidad de Columbia , donde estudió teoría y crítica y obtuvo su maestría. Sus profesores incluyeron a Vito Acconci, Sylvère Lotringer y Susan Sontag , [12] así como a Andrew Sarris y Edward W. Said , [13] y trabajó con el colectivo Art & Language y Lawrence Weiner . [14] También enseñó en el Instituto de Artes de California . [15]Mientras trabajaba con Art & Language, Bigelow publicó un artículo, "Not on the Development of Contradiction", en la breve revista Art & Language The Fox , y comenzó un cortometraje, The Set-Up (1978), que obtuvo el favor de directora Miloš Forman , [16] entonces enseñaba en la Universidad de Columbia, y que Bigelow presentó más tarde como parte de su MFA en Columbia. [17]
Si hay una resistencia específica a que las mujeres hagan películas, simplemente elijo ignorar eso como un obstáculo por dos razones: no puedo cambiar mi género y me niego a dejar de hacer películas. Es irrelevante quién o qué dirigió una película, lo importante es que respondas o no respondas. Debería haber más mujeres dirigiendo; Creo que simplemente no hay conciencia de que sea realmente posible. Está.