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Ha habido muchos casos notables de comportamiento rebelde en conciertos de música clásica, a menudo en el estreno de un nuevo trabajo o producción.

Siglo XIX [ editar ]

  • 1802 (18 de diciembre, Londres): William Reeve , Family Peleas . Parte de la audiencia judía se enfureció debido a los desaires antijudíos percibidos. [1]
  • 1830 (25 de agosto, Bruselas): Daniel Auber , La muette de Portici . Los miembros del público en una actuación en Bruselas se fueron antes del final de la ópera para unirse a los disturbios planeados que ya estaban ocurriendo en toda la ciudad, marcando el comienzo de la Revolución Belga . [2]
  • 1838 (10 de septiembre, París): Héctor Berlioz , Benvenuto Cellini . La audiencia siseó en la mayor parte de la música después de los primeros números. [3]
  • 1868 (5 de marzo, Milán): Arrigo Boito , Mefistofele . El público vino predispuesto a ahogar los claqueos de Boito y logró hacer inaudible la música con sus silbidos y abucheos. [4] [5] [6]

Siglo XX [ editar ]

  • 1913 (9 de marzo, Roma): Francesco Balilla Pratella , Musica Futurista . En la segunda interpretación de la obra, el público abucheó y tiró basura a la orquesta, y se produjeron algunos enfrentamientos. [7] [8]
  • 1913 (31 de marzo, Viena): Alban Berg , Altenberg Lieder . Como parte de un frente en las guerras de estilo en curso de Viena, el público abucheó y gritó ruidosamente, y se lanzaron algunos golpes. El evento llegó a ser conocido como Skandalkonzert . [9]
  • 1913 (29 de mayo, París): Igor Stravinsky , El rito de la primavera . Las facciones en duelo intentaron ahogarse entre sí durante el estreno del ballet, sin saberlo, lanzando generaciones de exageraciones de lo que realmente sucedió en el salón esa noche. [10] [11] [12]
  • 1913 (5 de septiembre, Pavlovsk): Sergei Prokofiev , Concierto para piano n. ° 2 . El trabajo fue recibido con silbidos y abucheos. [13]
  • 1914 (21 de abril, Milán): Luigi Russolo , tres obras para Intonarumori ( El despertar de una ciudad , El encuentro de automóviles y aviones y Cena en la terraza del hotel ). Un concierto organizado por los futuristas para proporcionar la primera demostración pública de sus instrumentos experimentales para "hacer ruido" llamado intonarumori resultó en una esperada pelea, [14] con los futuristas dirigidos por Filippo Tommaso Marinetti peleando contra miembros de la audiencia en la platea. [15]
  • 1917 (18 de mayo, París): Erik Satie , Parade . Una facción de la audiencia abucheó, siseó y, en general, se mostró rebelde, pero finalmente fue silenciada por una entusiasta ovación. [16] [17]
  • 1923 (4 de marzo, Nueva York): Edgard Varèse , Hyperprism . La audiencia se rió y siseó ante la conclusión, lo que llevó a Varèse a repetir el trabajo con la esperanza de una respuesta más seria. [18]
  • 1924 (15 de junio, París): Erik Satie , Mercure . La policía fue llamada al estreno debido a un comportamiento rebelde que surgió de las luchas culturales parisinas de la época. [19]
  • 1926 (19 de junio, París): George Antheil , Ballet Mécanique . La presentación de estreno recibió una gran ovación a pesar de algunos comportamientos rebeldes del público, incluido un arrebato de Ezra Pound , pero hubo algunas peleas a puñetazos en la calle después del concierto. [20]
  • 1926 (27 de noviembre, Colonia): Béla Bartók , El mandarín milagroso . La trama provocó conmoción en el público, que comenzó a irse durante la actuación. [21]
  • 1945, París: Igor Stravinsky , Danses concertantes (27 de febrero), Four Norwegian Moods (15 de marzo). Un grupo de estudiantes de la clase de Olivier Messiaen , entre ellos Serge Nigg y Pierre Boulez , protestaron ruidosamente con silbidos policiales contra el estilo neoclásico de las composiciones. [22]
  • 1951 (6 de octubre Festival de Donaueschingen ): Pierre Boulez , Polyphonie X . El musicólogo Antoine Goléa , que asistió al concierto, recordó: "Quienes vivieron este estreno en Donaueschingen recordarán el escándalo mientras vivan. Gritos, maullidos y otros ruidos de animales se desataron desde una mitad de la sala en respuesta a aplausos, pies -estampados y bravos entusiastas del otro ”. [23] Boulez no pudo asistir, pero después de escuchar una cinta del concierto, decidió retirar la pieza. [23]
  • 1954 (2 de diciembre, París): Edgard Varèse , Déserts . El público abucheó ruidosamente la pieza. [24]
  • 1961 (13 de abril, Venecia): Luigi Nono , Intolleranza 1960 . El estreno de la ópera fue interrumpido por los gritos de una facción neofascista en la audiencia. [25] [26]
  • 1964 (6 de febrero, Nueva York): John Cage , Atlas Eclipticalis . Como parte de una temporada de música de vanguardia con la Filarmónica de Nueva York dirigida por Leonard Bernstein , la mayoría de las actuaciones habían recibido respuestas tibias. Este, con Cage como intérprete, fue recibido con abucheos y silbidos. Al parecer, la orquesta no se tomó la música en serio y, al hacerlo, la saboteó de manera efectiva. El evento fue grabado y lanzado como parte de una retrospectiva de Bernstein. [27] [28]
  • 1968 (9 de diciembre, Hamburgo): Hans Werner Henze , Das Floß der Medusa . Los estudiantes colgaron una pancarta del Che Guevara , las banderas Roja y Negra , y después de que el coro respondió en protesta, la policía comenzó a realizar arrestos, lo que llevó a Henze a cancelar el concierto. [29]
  • 1973 (18 de enero, Nueva York): Steve Reich , Four Organs . En una representación de la obra en el Carnegie Hall , el público conservador trató de gritar y aplaudir sarcásticamente para acelerar el final de la pieza, que recibió tanto abucheos como vítores durante la ovación. [30] Uno de los artistas, Michael Tilson Thomas , recuerda: "Una mujer caminó por el pasillo y se golpeó repetidamente la cabeza contra el frente del escenario, gritando 'Detente, detente, lo confieso'. " [31] [32]
  • 1982: John Adams , Grand Pianola Music . Estreno de la pieza en el Horizons Festival, celebrado en Lincoln Center , Nueva York. La audiencia estaba abucheando y vitoreando. [33]

Siglo XXI [ editar ]

  • 2006 (10 de diciembre, Milán): Giuseppe Verdi , Aida : Cuando el aria de apertura del tenor Roberto Alagna " Celeste Aida " fue abucheada por los loggionisti en los asientos menos costosos del teatro de la ópera, salió del escenario mientras la música seguía sonando. El suplente Antonello Palombi , con camisa de vestir negra y pantalones, entró unos segundos después para reemplazarlo. Alagna no volvió a la producción. [34]
  • 2016 (29 de febrero, Colonia): Steve Reich , Piano Phase . Durante una interpretación de la pieza del clavecinista iraní Mahan Esfahani en la Kölner Philharmonie , Alemania, parte de la multitud comenzó a abuchear, aplaudir y silbar unos minutos después de que comenzara el concierto. En respuesta al pandemonio cuando diferentes facciones en la audiencia se gritaron entre sí, Esfahani detuvo su actuación y comenzó a tocar con el conjunto Concerto Köln, un concierto de CPE Bach . Varios miembros de la audiencia restante se disculparon por el incidente después del concierto. [35]

Ver también [ editar ]

  • Succès de scandale
  • Claque - Claqueurs son contratados para iniciar aplausos, o, a veces abuchear.

Referencias [ editar ]

  1. ^ Canciller, VE (2002). "¿Antirracialismo o censura? Los disturbios judíos de 1802 en la Ópera de Covent Garden y la carrera de Thomas John Dibdin". The Opera Quarterly . 18 (1): 18-25. doi : 10.1093 / oq / 18.1.18 . S2CID  191511631 .
  2. ^ Slatin, Sonia (1979). "Ópera y revolución: La Muette de Portici y la revolución belga de 1830 revisitada". Revista de Investigaciones Musicológicas . 3 (1–2): 45–62 [53–54]. doi : 10.1080 / 01411897908574506 .
  3. ^ Wasselin, Christian, "Benvenuto Cellini" en el sitio web de Hector Berlioz para una historia interna más detallada de la ópera
  4. ^ Halperson, Maurice. " The Romance of Music , 56", Musical America , 8 de septiembre de 1917.
  5. ^ Nicolaisen, Jay (1978). "El primer Mefistofele ". Música del siglo XIX . 1 (3): 221–232 [221–222]. doi : 10.2307 / 746412 . JSTOR 746412 . 
  6. ^ Kennedy, Michael ; Kennedy, Joyce; Rutherford-Johnson, Tim, eds. (2013). "Boito, Arrigo" . El Diccionario de Música de Oxford . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 99. ISBN 978-0-19-957854-2.
  7. ^ Payton, Rodney J. (1976). "La música del futurismo: conciertos y polémicas". El Musical Quarterly . 62 (1): 25–45. doi : 10.1093 / mq / LXII.1.25 . JSTOR 741598 . 
  8. ^ Música de la vanguardia del siglo XX: un libro de consulta biocrítico . Grupo editorial Greenwood. 2002. ISBN 9780313296895.
  9. ^ Barker, Andrew (1997). "Batallas de la mente: Berg y la política cultural de 'Viena 1900'", The Cambridge Companion to Berg , p. 24. Pople, Anthony, ed. ISBN 0-521-56489-1 . 
  10. ^ Bullard, Truman (1971). La primera representación del Sacre du printemps de Igor Stravinsky . Ann Arbor, Michigan: Universidad de Ann Arbor (copia en microfilm). OCLC 937514 . 
  11. ^ Pieter C. van den Toorn, Stravinsky y el rito de la primavera , Capítulo 1: Punto de orden
  12. ^ 100 años después del motín, el 'rito' permanece: Cadencia engañosa: NPR
  13. ^ Steinberg, Michael . " Notas del programa Archivado el 5 de junio de 2016 en Wayback Machine ", Sinfónica de San Francisco.
  14. ^ Bien, James. "Music Futurista: El arte de los ruidos" . www.ltmrecordings.com . Consultado el 3 de septiembre de 2016 .
  15. ^ Thorn, Benjamin (2002). "Luigi Russolo (1885-1947)" . En Larry Sitsky (ed.). Música de las vanguardias del siglo XX: un libro de consulta biocrítico . Grupo editorial Greenwood. pag. 415. ISBN 978-0-313-29689-5.
  16. ^ Peterkin, Norman (1919). "El 'Desfile ' de Erik Satie " . The Musical Times . 60 (918): 426–427 [426]. doi : 10.2307 / 3701903 . JSTOR 3701903 . 
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  18. ^ "Taxi Toots suena dulce después de la música del gremio de compositores: muchos silbidos saludan la conclusión del 'hiperprisma'; a los disidentes se les dice que se vayan y se vuelve a tocar la pieza", New-York Tribune , 5 de marzo de 1923.
  19. ^ Orledge, Robert (1998). "Ballet Mercure de Erik Satie (1924): del monte Etna a Montmartre". Revista de la Real Asociación Musical . 123 (2): 229–249. doi : 10.1093 / jrma / 123.2.229 . JSTOR 766416 . 
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  23. ↑ a b Jameux, Dominique (1991). Pierre Boulez . Traducido por Susan Bradshaw . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. págs. 47–48. ISBN 0-674-66740-9.
  24. ^ Mattis, Olivia (1992). "La concepción multimedia de los déserts de Varèse ". El Musical Quarterly . 76 (4): 557–583 [557]. doi : 10.1093 / mq / 76.4.557 .
  25. ^ Boyden, Matthew y Nick Kimberly. The Rough Guide to Opera , Rough Guides, 2002, pág. 550.
  26. ^ "Luigi Nono" . Encyclopædia Britannica Online . 2014 . Consultado el 28 de marzo de 2014 .
  27. ^ John Cage, Antonin Becvar y Leonard Bernstein entran en un bar , greg.org
  28. ^ Jaula: Atlas Eclipticalis (audio) en YouTube , Filarmónica de Nueva York, Leonard Bernstein; La introducción de Bernstein a Cage comienza a las 9:00 minutos.
  29. ^ Ernst Schnabel , "Zum Untergang einer Uraufführung" y "Postscriptum nach dreiunddreissig Tagen", en Hans Werner Henze y Ernst Schnabel, Das Floss der Medusa: Text zum Oratorium , 47-61 y 65-79 (Munich: Piper-Verlag, 1969 );
    Andrew Porter , "Henze: La balsa de la fragata 'Medusa' - Oratorio" [revisión de registros de DGG 139428-9], Gramophone 47, no. 563 (abril de 1970): 1625;
    Luego. "Affären / Henze: Sie bleibt" , Der Spiegel 22, no. 51 (16 de diciembre de 1968): 152. (en alemán)
  30. ^ Schonberg, Harold . "Music: A Concert Fuss: Piece by Reich Draws a Vocal Reaction" The New York Times , 20 de enero de 1973.
  31. ^ Ensayo , Michael Tilson Thomas , 1997
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  33. ↑ Frank J. Oteri (1 de enero de 2001). "John Adams: en el centro de la música estadounidense" . NewMusicBox . Consultado el 26 de enero de 2020 .
  34. ^ Wakin, Daniel J. (13 de diciembre de 2006). "Después de La Scala Boos, un Tenor Boos Back" . The New York Times . Consultado el 31 de enero de 2018 .
  35. ↑ Lizzie Dearden (3 de marzo de 2016). "Músico iraní obligado a detener el concierto de Colonia después de que miembros del público se burlaran y gritaran 'habla alemán ' " . The Independent . Consultado el 28 de octubre de 2018 .