Magda Olivero (de soltera Maria Maddalena Olivero ) (25 de marzo de 1910 - 8 de septiembre de 2014), fue una soprano de ópera italiana . Su carrera comenzó en 1932 cuando tenía 22 años, y se extendió por cinco décadas, estableciéndola "como un vínculo importante entre la era de los compositores de verismo y la etapa de la ópera moderna". [1] Ha sido considerada como "una de las más grandes cantantes del siglo XX". [2]
Magda Olivero | |
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Nació | María Maddalena Olivero 25 de marzo de 1910 |
Fallecido | 8 de septiembre de 2014 Milán , Italia | (104 años)
Ocupación | Cantante de ópera ( soprano ) |
Años activos | 1932–1981 |
Vida y carrera
Nacida como Maria Maddalena Olivero en Saluzzo , Italia, realizó estudios musicales completos (piano, armonía y composición), graduándose en piano en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Turín . Más tarde estudió canto fuera del Conservatorio y debutó como cantante en 1932 en la radio interpretando el oratorio de Nino Cattozzo (1886-1961) , I Misteri Dolorosi . [3]
Olivero actuó ampliamente y con cada vez más éxito hasta 1941, cuando se casó con el industrial Aldo Busch y se retiró de los escenarios, participando solo a partir de entonces en eventos benéficos esporádicos. No habiendo tenido hijos como le hubiera gustado, sin embargo, retomó su carrera diez años después, a petición de Francesco Cilea , quien le pidió que volviera a cantar el papel principal en su ópera Adriana Lecouvreur . [4] [5] Interpretó este papel en el Teatro Grande de Brescia el 3 de febrero de 1951, pero Cilea no vio su deseo hecho realidad ya que había muerto menos de tres meses antes. [6]
Desde 1951 hasta su retiro definitivo, Olivero apareció en teatros de ópera en toda Italia y, principalmente en las décadas de 1960 y 1970, en todo el mundo (Europa, Egipto, Estados Unidos, América Latina), [3] pero nunca en lugares tan importantes como el Royal. Ópera o la Ópera de París . Olivero actuó solo una vez en la Ópera Estatal de Viena y muy pocas veces en La Scala . [7] Entre sus interpretaciones más reconocidas se encuentran las de los papeles principales en Adriana Lecouvreur , Iris , Fedora , Tosca , La Bohème , La Fanciulla del West , La Traviata , La Wally , Madama Butterfly , Manon Lescaut , Mefistofele , Turandot (como Liù ) y La Voix Humaine , cuya versión italiana estrenó en Trieste en 1968.
Debutó con éxito en los Estados Unidos en 1967 como Medea en la versión italiana de Cherubini 's Médée , en la Ópera de Dallas , [8] donde posteriormente apareció en 1969 como Fedora , en 1970 como Giorgetta en Il Tabarro y en un concierto de gala. con Poulenc 's la Voix Humaine , cantada por primera vez en francés; y finalmente como Tosca en 1974. El papel de Medea, perteneciente a un repertorio del siglo XVIII bastante ajeno a sus intereses ordinarios, fue nuevamente retomado en el Music Hall Theatre de Kansas City en 1968, así como, tres años después, en el Concertgebouw de Amsterdam , en concierto, [3] y finalmente en el Teatro Sociale de Mantua. [9]
En 1975, a la edad de 65 años, Olivero hizo su debut en el Metropolitan Opera de Tosca , "como reemplazo tardío de [Birgit] Nilsson ". [10] Sus únicas tres actuaciones [11] causaron furor, siendo recibidas con un aplauso salvaje del público, [12] y más tarde fueron referidas como "legendarias". [13] Su despedida del público del Met se narra con estas palabras en una historia reciente del teatro de Nueva York:
El 18 de abril, su tercera y última actuación en el Met (cantó Tosca en una gira en 1979), Olivero reconoció los insistentes vítores de la multitud que presionaba hacia adelante en el piso de la orquesta al avanzar a lo largo del estrecho labio en la base del proscenio para tocar la superficie extendida. manos de sus admiradores. Un paso en falso la habría hundido en el pozo. Con este gesto, Olivero mostró lo que la hacía única: cantaba y actuaba como si su vida dependiera de ello.
- Charles y Mirella Jona Affron (2014), Grand Opera: The Story of the Met , p. 266. [10]
Sus últimas actuaciones en escena fueron en marzo de 1981, en la ópera unipersonal , La Voix Humaine , en Verona; [14] su carrera teatral termina a los 71 años, luego de abarcar casi 50 años. Continuó cantando música sacra localmente e hizo apariciones ocasionales como cantante hasta bien entrados los noventa. [13]
Olivero murió en el Istituto Auxologico di Milano [15] a los 104 años. [16] [17]
Está enterrada en el Famedio (capilla conmemorativa de personajes famosos) del Cementerio Monumental de Milán .
Grabaciones y tasación
A pesar de tener un gran culto en todas partes, Magda Olivero nunca estuvo en el centro del star system operístico, estando restringida en gran medida a los teatros provinciales italianos, y la industria discográfica oficial la ignoró casi por completo. [3] Solo existen dos grabaciones de estudio de óperas completas con Olivero: Turandot (como Liù, con Gina Cigna , para Cetra Records , 1938) y Fedora (con Mario Del Monaco y Tito Gobbi , dirigida por Lamberto Gardelli , para Decca , 1969 ). También existe una película extraída de una transmisión televisiva de la RAI de 1960 de Tosca . [3]
Las grabaciones de estudio de piezas individuales también son raras. Entre 1939 y 1953, Olivero fue llamado por Cetra para grabar arias de Puccini , Cilea, Boito , Verdi y otros, [18] incluyendo el final del acto 1 de La Traviata , que Rodolfo Celletti calificó como "la interpretación más fascinante de esta escena. y aria alguna vez comprometida con el fonógrafo ". [19] Aparte de estas piezas, solo hay otros dos registros oficiales: un recital de música sacra titulado Quando il Canto Diventa Preghiera , realizado en el Angelicum Theatre de Milán ( Ariston Records , ya no disponible en la actualidad), y lo más destacado de Francesca da Rimini (con Del Monaco, dirigida por Nicola Rescigno , para Decca, 1969). [3]
En 1993, cuando su carrera escénica había terminado durante muchos años, Olivero graba, con acompañamiento de piano, Adriana Lecouvreur (con Marta Moretto como la princesa de Bouillon): extractos de esta grabación se publican en el sello Bongiovanni . A los 86 años, interpretó el monólogo de Adriana en la película Opera Fanatic de Jan Schmidt-Garre . [20]
A pesar del escaso interés mostrado por la industria discográfica oficial, existen grabaciones en vivo de muchas de sus interpretaciones que son capaces de documentar plenamente sus grandes dotes artísticas. [3] El alcance de la habilidad de Olivero fue identificado por su gran admiradora Marilyn Horne , quien, en 1975, insistió firmemente en que el Met debería finalmente involucrar a Olivero: "ella prácticamente dio lecciones de actuación y canto mientras estaba en el escenario; honestamente, podrías aprender más de ver una actuación de Olivero que de leer la mayoría de los libros sobre esos mismos temas ". [21]
Stefan Zucker , el entrevistador de las viejas divas protagonistas de la citada película Opera Fanatic , resume en estas palabras su opinión sobre Olivero.
Olivero fue entrenado por Cilea y varios compositores de verismo ahora desconocidos y es el último cantante con tal experiencia. Para mí, ella destila y ejemplifica la tradición. Desde Gemma Bellincioni hasta Lina Bruna Rasa , la era del verismo se transformó en actrices vocales ardientes. A diferencia de Olivero, pocos también fueron músicos consumados capaces a través del rubato (alargar o acortar notas o grupos de notas) para transmitir la tensión y el reposo de la música. Además, el suyo es “il cantar che nell'anima si sente”, un canto que se siente en el alma. Su London / Decca Fedora, realizada en 1968, es la última grabación comercial emocionalmente importante de una ópera italiana. [22]
Zucker también agrega que "las críticas de Olivero en Italia siempre fueron elogiosas", mientras que en Estados Unidos "críticos como Alan Rich y Barton Wimble [23] escribieron sobre ella con burla, considerando su vocalismo como el de Florence Foster Jenkins , su estilo tan exagerado". y cursi ". [22] Sin embargo, en Italia también no han faltado detractores. En su elogiado libro L'opera in CD , el crítico Elvio Giudici
manifiesta su aversión generalizada por el estilo anticuado y afectado de Olivero, y su calidad de voz mediocre a lo largo de su carrera. También admite, sin embargo, que cada una de sus grabaciones evidencia una personalidad teatral excepcional y que la forma de evaluar sus interpretaciones está destinada a permanecer abierta al debate, fundamentalmente en función de la propia sensibilidad subjetiva. [24]Con motivo de su muerte, aparecieron obituarios comprensivos en la prensa de todo el mundo. En su artículo de TheatreJones, el músico y crítico Gregory Sullivan Isaacs informó la siguiente opinión expresada por Emmanuel Villaume , director musical de la Ópera de Dallas , como "uno de los mejores resúmenes" del arte de Olivero:
Magda Olivero fue una artista única. La gente generalmente la elogia principalmente por su dramática presencia en el escenario. Lo que siempre me impresionó en sus interpretaciones fue la habilidad, más allá de su habilidad escénica, de usar su voz natural dada por Dios y su técnica insuperable, así como su musicalidad superior y culta, para poner todos estos componentes al servicio de una interpretación controlada y unificada.
El drama, la magia y la música se alimentan perfectamente. [25]
Referencias
- ^ Siff, Ira, " Magda Olivero, 104, la última gran soprano del verismo, ha muerto ", Opera News , 8 de septiembre de 2014.
- ↑ (en francés) " La cantatrice italienne Magda Olivero est morte à l'âge de 104 ans ", France Musique , 9 de septiembre de 2014.
- ^ a b c d e f g (en italiano) Landini, Giancarlo Olivero, Maria Maddalena, detta Magda , en Dizionario Biografico degli Italiani (2017) .
- ^ Rosenthal, H. y Warrack, J. , "Olivero, Magda", The Concise Oxford Dictionary of Opera , segunda edición, Oxford University Press, 1979, págs. 358–359; ISBN 0-19-311318-X
- ^ Hastings, Stephen, "Magnífica obsesión: por qué Magda Olivero es Adriana Lecouvreur" , Opera News , vol. 58, No. 13, marzo de 1994.
- ^ Quattrocchi, Vincenzo, Magda Olivero: Una voce per tre generazioni , Turín, Italgrafica, 1984, p. 61. Ya había debutado por segunda vez el 20 de enero como Mimì , en el mismo Teatro Grande.
- ^ Cf Royal Opera House Collections Online , Les Archives du Spectacle (en francés) , Wiener Staatsoper Archives (en alemán) y Archivio La Scala . A lo largo de la segunda parte de su carrera, apareció en La Scala solo 20 veces en total, en solo tres producciones.
- ^ Davis, Ronald L., La Scala West: La ópera de Dallas bajo Kelly y Rescigno , University Park, Southern Methodist University Press, 2000, p. 99, ISBN 0870744542 ; Riggs, Geoffrey S., La voz de Assoluta en la ópera , McFarland, 2003, págs. 28-29; ISBN 0-7864-1401-4
- ^ Quattrocchi, Vincenzo, Magda Olivero: Una voce per tre generazioni , Turín, Italgrafica, 1984, p. 113.
- ^ a b Affron, Charles & Affron, Mirella Jona, Grand Opera: La historia del Met , Oakland, University of California Press, 2014, p. 266, ISBN 978-0-520-95897-5 .
- ^ Cf Archivos de la Ópera Metropolitana .
- ↑ Schonberg, Harold C. , " Opera: Magda Olivero Sings Tosca in Met Debut ", The New York Times , 5 de abril de 1975. Una grabación no oficial de la interpretación de Olivero de "Vissi d'Arte" del Met está disponible en YouTube : en El recuerdo de Ira Siff había sido "el" Vissi d'Arte "más conmovedor y espectacularmente cantado de su experiencia como oyente (artículo citado anteriormente).
- ^ a b Filler, Martin (24 de septiembre de 2014). "La Soprano Imparable" . Revisión de libros de Nueva York . Consultado el 6 de octubre de 2018 .
- ↑ (en español) Masó, Gonzalo Badenes, "Magda Olivero" , Voces: Ritmo, 1987-2000 , Universitat de València, 2005, pp. 90-91. ISBN 84-370-6255-1
- ↑ Carlo Bergonzi había muerto en el Istituto Auxologico di Milano un mes y medio antes.
- ^ (en italiano) "È morta a 104 anni Magda Olivero, grande soprano milanese" , La Repubblica , 8 de septiembre de 2014 (en italiano)
- ^ "NOTICIAS DE ÓPERA - Ha muerto Magda Olivero, 104, la última gran soprano del verismo" . www.operanews.com . Consultado el 6 de octubre de 2018 .
- ^ ArkivMusic .
- ^ Moritz, Charles (editor en jefe), Current Biography Yearbook 1980 , Volumen 41, Nueva York, HW Wilson Company, 1981, p. 295. En 1964 Celletti había escrito que la versión de Olivero era "casi con certeza la interpretación más sentida y temblorosa de este aria jamás registrada" ( Le grandi voci , Roma, Istituto per la Collaborazione Culturale, 1964, p. 589).
- ^ Opera Fanatic en IMDb
- ^ Horne, Marilyn y Scovell, Jane, Marilyn Horne: La canción continúa , Fort Worth, Baskerville, 2004, p. 184. ISBN 978-1880909713
- ↑ a b / Bel Canto Society Archivado el 17 de mayo de 2008 en la Wayback Machine.
- ^ Ex crítico musical del New York Daily News .
- ^ Giudici, Elvio L'opera en CD e video. Guida all'ascolto , Milán, il Saggiatore, 1995, p. 582 y passim , ISBN 88-428-0279-4
- ^ Magda Olivero, 1910-2014 , "TheaterJones", 15 de septiembre de 2014.
Otras fuentes
- Magda Olivero, prólogo, en Dryden, Konrad (2009). Franco Alfano, Trascendiendo Turandot Scarecrow Press Inc. ISBN 978-0810869776
- Dryden, Konrad, De otro mundo: El arte de Magda Olivero , "The Opera Quarterly", vol. 20 número 3, verano de 2004
- Hastings, Stephen, "Verismo Muse" , Opera News , vol. 70, No. 7, enero de 2006. (consultado mediante suscripción el 28 de marzo de 2010).
- Stinchelli, Enrico (2002). "L'art n'a pas d'âge: Magda Olivero". Les stars de l'opéra: Grands artistes lyriques de l'histoire de l'opéra (en francés). Gremese. págs. 80–81. ISBN 88-7301-499-2.
enlaces externos
- La biografía de Magda Olivero en Opera Vivrà
- Magda Oliveiro en IMDb
- Magda Olivero, "Vissi d'arte" de Met's Tosca (1975)