Manuel del Pópulo Vicente García Rodríguez (también conocido como Manuel García el Senior ; enero 21, 1775 a junio 10, 1832 ) fue un español cantante de ópera , compositor , empresario maestro, y el canto.
Biografía
García nació en Sevilla , España , el 21 de enero de 1775. En 1808 se trasladó a París , con experiencia previa como tenor en Madrid y Cádiz . Para ese año, cuando apareció en la ópera Griselda de París, ya era compositor de óperas ligeras. Vivió en Nápoles, Italia , actuando en las óperas de Gioachino Rossini . Estos incluyeron los estrenos de Elisabetta, regina d'Inghilterra , en la que retrató El duque de Norfolk y El barbero de Sevilla , en la que interpretó el papel del Conde Almaviva. En 1816 visitó París y Londres, Inglaterra . Entre 1819 y 1823, vivió en París y cantó en óperas como El barbero de Sevilla , Otello y Don Giovanni , apareciendo a menudo también en el King's Theatre de Londres . En el mismo período presentó nuevas óperas de estilo francés de su propia composición en la Ópera de París , la Opéra-Comique y la Gymnase-Dramatique .
Su hija mayor fue la célebre mezzosoprano Maria Malibran , y su segunda hija fue Pauline Viardot , una músico importante y, como cantante, una de "las estrellas dramáticas más brillantes" de su tiempo. [1] Su hijo, Manuel Patricio Rodríguez García , después de ser un barítono de segunda categoría , se convirtió en un pedagogo vocal de fama mundial , "el principal escritor teórico de la escuela vocal Rossini". [2]
En 1825, él y su compañía, cuatro de ocho de ellos García, fueron reclutados por un viticultor de Nueva York, Dominick Lynch, Jr. (1786-1857), que había sido alentado por el libretista de ópera italiano Lorenzo Da Ponte , entonces profesor de italiano. en Columbia College , para presentarles a los neoyorquinos la ópera italiana. Organizaron las primeras representaciones (un total de unas 80) de ópera italiana en Nueva York. [3] La familia García tomó todos los papeles principales en las representaciones de El barbero de Sevilla , con García como Almaviva, su segunda esposa Joaquina Sitchez (también llamada "la Briones") como Berta, Manuel Jr. como Figaro y María como Rosina. ; Pauline era todavía muy joven en este momento. Da Ponte insistió particularmente en que la compañía presentara a Don Giovanni , de cuyo libreto era autor, y la ópera de Mozart tuvo su primera representación íntegra en Estados Unidos el 23 de mayo de 1826 en presencia de su libretista, con García interpretando el papel principal, la Briones como Donna Elvira, Maria como Zerlina y Manuel Jr. como Leporello. [4]
También actuaron en México , y García relató en sus memorias que mientras estaba en la carretera entre México y Veracruz , unos bandidos le robaron todo su dinero.
García tenía planeado instalarse en México, pero a raíz de los disturbios políticos, en 1829 tuvo que regresar a París, donde nuevamente fue recibido muy calurosamente por el público. Su voz, sin embargo, se estaba deteriorando tanto por la edad como por la fatiga y, sin dejar de componer, "pronto se dedicó a la docencia, para lo cual parece haber sido especialmente dotado". [5] Después de tener su última aparición en el escenario en agosto de 1831, murió el 10 de junio del año siguiente y fue enterrado en el cementerio Père Lachaise . Su discurso fúnebre lo pronunció François-Joseph Fétis , quien "lo honró sobre todo como compositor, señalando que sus mejores obras permanecieron inéditas, como sigue siendo cierto hoy". [5] En 1836, Franz Liszt escribió un Rondeau fantastique sur un thème espagnol , S, 252, para piano, basado en la canción de García "El contrabandista".
Según James Radomski, "el perfeccionismo dinámico de García dejó su impacto en tres continentes y su legado, en manos de sus hijos, se trasladó al siglo XX". [5]
Rasgos artísticos
A pesar de sus orígenes españoles, Manuel García se convirtió en un modelo del tenor a la italiana de principios del siglo XIX. Según John Potter , fue principalmente después de venir a Italia en 1812 y conocer al “tenor y profesor muy respetado Giovanni Ansani que adquirió las habilidades que le permitirían enfrentarse a Rossini. Ansani le enseñó a proyectar, y quizás a conseguir el sonido más pesado que Mozart había reconocido en todos los cantantes italianos ya en 1770, y presumiblemente le dio el rigor pedagógico que le permitiría enseñar con tanta autoridad ”. [6] De hecho, su "voz era, según Fétis , un tenor profundo": [7] de hecho, su canto tenía características de barítono y actualmente se lo conoce como baritenore , principalmente en Italia. [8] García poseía, sin embargo, una brújula vocal inusual: aunque también era capaz de hacer frente a roles de barítono reales, las partes escritas para él por Rossini generalmente tienden a ser más altas que las escritas para otros tenores barítonos como Andrea Nozzari o Domenico Donzelli , [8] y, según el testimonio de Paolo Scudo , [9] fue García, y no Gilbert-Louis Duprez , el primer cantor capaz de pronunciar la “C del pecho”. Sin embargo, dada su formación artística, no se informa que García la haya cantado nunca en público.
A pesar de su rango, no se le puede considerar un contraltino tenore . Tenía, por ejemplo, en su repertorio el papel de Lindoro en L'italiana in Algeri , pero, cuando tuvo que confrontar "la tesitura altísima y la escritura principalmente silábica de [su aria de entrada] 'Languir per una bella', traspuso el aria en una tercera menor , interpretándola en Do mayor en lugar de Mi bemol ". [10] García también supo dominar la fonación vocal en falsete hasta tal punto que, en una tonadilla suya, El poeta calculista , pudo realizar un dúo consigo mismo, donde cantó tanto la parte de tenor como la de soprano . [11]
Teniendo una personalidad extravagante, incluso violenta, y actitudes despóticas incluso hacia sus hijos (que también fueron sus alumnos), transportó al escenario algo de su carácter personal, haciendo memorables sus interpretaciones como Otello y Don Giovanni , pero también logró frenar su exuberancia y su perfecto control del estilo, para que su Conde Almaviva de Mozart se convirtiera en un verdadero, orgulloso y elegante, grande de España. [11]
Óperas de salón
En sus últimos años, García escribió cinco óperas de salón para mostrar el talento de sus alumnos. En 2006 y 2015, las ediciones críticas de dos de estas óperas, L'isola disabitata y Un avvertimento ai gelosi , editadas por Teresa Radomski, fueron publicadas por AR Editions. L'sola disabitata recibió su estreno moderno en la Universidad de Wake Forest en 2005, seguido de su primera puesta en escena europea en España en 2010. Un avvertimento ai gelosi se representó en España en 2016. [1] El estreno norteamericano de Un avvertimento ai gelosi tomó lugar en la Memorial University of Newfoundland en 2016. Una actuación posterior tuvo lugar en el Festival de Música de Verano de Caramoor en 2017, con Bel Canto Young Artists en los papeles principales. [2] El elenco incluía a Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (el Conde), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) y Sean Christensen (Menico), con el director musical Timothy. Cheung al piano. Esta performance también se realizó a partir de la edición crítica editada por Teresa Radomski.
Roles creados y actuaciones significativas
La siguiente es una lista seleccionada (extraída principalmente del Amadeusonline Almanac ) que pretende señalar momentos significativos en la carrera de Manuel García después de su llegada a Italia. El símbolo (*) indica estrenos, mientras que el símbolo (**) marca otras representaciones notables, especialmente relacionadas con estrenos en ciudades y teatros.
Papel | Ópera | Género | Compositor | Teatro | Fecha de actuación |
---|---|---|---|---|---|
Achille | Ifigenia en Aulide | tragedia-opera (segunda versión) [interpretada en italiano] | Christoph Willibald Gluck | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 15 de agosto de 1812 (**) |
Achille | Ecuba | tragedia per musica | Nicola Antonio Manfroce | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 13 de diciembre de 1812 (*) |
Oitone | Gaulo ed Oitone | melodramma serio | Pietro Generali | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 9 de marzo de 1813 (*) |
Califfo Isaun | Il califfo di Bagdad | opera comica | Manuel García | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 8 de noviembre de 1813 (*) |
Egeo | Medea en Corinto | melodramma tragico (primera versión) | Simon Mayr | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 28 de noviembre de 1813 (*) |
Endimione | Diana ed Endimione | cantata | Manuel García | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 9 de febrero de 1814 (*) |
Almaviva | Le nozze di Figaro | ópera buffa | Wolfgang Amadeus Mozart | Nápoles, Teatro del Fondo della Separazione | Marzo de 1814 (**) [12] |
Alceo | Partenope | festa teatrale | Giuseppe Farinelli | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 15 de agosto de 1814 (*) |
Don Rodrigo | Donna Caritea, regina di Spagna | drama serio per musica | Giuseppe Farinelli | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 16 de septiembre de 1814 (*) |
Dallaton | Tella e Dallaton, o sia La donzella di Raab [13] | opera seria | Manuel García | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 4 de noviembre de 1814 (*) |
Ermindo | La gelosia corretta | commedia per musica | Michele Carafa | Nápoles, Teatro dei Fiorentini di Napoli | carnaval 1815 (*) [14] |
Enrico V | La gioventù di Enrico Quinto | ópera | Ferdinand Hérold | Nápoles, Teatro del Fondo della Separazione | 5 de enero de 1815 (*) |
Ataliba | Cora [15] | opera seria | Simon Mayr | Real Teatro San Carlo di Napoli | 27 de marzo de 1815 (*) |
Norfolk | Elisabetta, regina d'Inghilterra | dramma per musica | Gioachino Rossini | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 4 de octubre de 1815 (*) |
Almaviva | Almaviva ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia) | drama cómico | Gioachino Rossini | Roma, Teatro della Torre Argentina | 20 de febrero de 1816 (*) |
Lindoro | L'italiana en Algeri | melodramma buffo | Gioachino Rossini | París, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 1 de febrero de 1817 (**) |
Torvaldo | Torvaldo e Dorliska | dramma lirico semiserio | Gioachino Rossini | París, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 21 de noviembre de 1820 (**) |
Giocondo | La pietra del paragone | melodramma giocoso (revisión) | Gioachino Rossini | París, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5 de abril de 1821 (**) |
Otello | Otello | dramma tragico per musica (1a versión) | Gioachino Rossini | París, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5 de junio de 1821 (**) |
Norfolk | Elisabetta regina d'Inghilterra | dramma per musica | Gioachino Rossini | París, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 10 de marzo de 1822 (**) |
Florestan | Florestan ou Le conseil des dix | ópera | Manuel García | París, Théâtre de l'Académie Royale de Musique | 26 de junio de 1822 (*) |
Osiride [16] | Mosè en Egitto | azione tragico-sacra (tercera versión) | Gioachino Rossini | París, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 20 de octubre de 1822 (**) |
Ilo | Zelmira | dramma serio per musica (2da versión) | Gioachino Rossini | Londres, King's Theatre en Haymarket | 24 de enero de 1824 (**) |
Agorante | Ricciardo e Zoraide | dramma per musica (primera versión) | Gioachino Rossini | Londres, King's Theatre en Haymarket | 24 de marzo de 1824 (**) |
Idreno | Semiramida | melodramma tragico | Gioachino Rossini | Londres, King's Theatre en Haymarket | 15 de julio de 1824 (**) |
Almaviva | Il barbiere di Siviglia | dramma giocoso | Gioachino Rossini | Nueva York, Park Theatre | 29 de noviembre de 1825 (**) |
Otello | Otello | dramma tragico per musica (1a versión) | Gioachino Rossini | Nueva York, Park Theatre | 7 de febrero de 1826 (**) |
Narciso | Il turco en Italia | dramma buffo per musica (opera buffa, segunda versión) | Gioachino Rossini | Nueva York, Park Theatre | 14 de marzo de 1826 (**) |
Don Giovanni | Don Giovanni | ópera buffa | Wolfgang Amadeus Mozart | Nueva York, Park Theatre | 23 de mayo de 1826 (**) |
Ramiro | La Cenerentola | melodramma giocoso | Gioachino Rossini | Nueva York, Park Theatre | 27 de junio de 1827 (**) |
Trabajos seleccionados
Las siguientes listas están extraídas de The New Grove Dictionary of Opera (artículo: "García, Manuel", de James Radomski), con posibles detalles de diferentes fuentes.
Realizado
- La maja y el majo [17] ( tonadilla , Madrid, 1798)
- La declaración ( tonadilla , Madrid, 1799)
- El seductor arrepentido ( opereta , Madrid, 1802)
- Quien porfía mucho alcanza ( opereta , Madrid, 1802)
- El luto fingido ( opereta , Madrid, 1803)
- El criado fingido ( opereta , Madrid, 1804)
- El padrastro, o Quien a yerro mata a yerro muere (Madrid, 1804)
- El poeta calculista (monólogo, Madrid, 1805)
- El cautiverio aparente ( opereta , Madrid, 1805)
- El preso (monólogo, Madrid, 1806)
- Los lacónicos, o la trampa descubierta ( opereta , Madrid, 1806)
- Los ripios del maestro Adán ( opereta , Madrid, 1807)
- Il califfo di Bagdad ( opera buffa , Nápoles, 1813)
- Talla e Dallaton, o sia La donzella di Raab ( ópera seria , Nápoles, 1814)
- Le prince d'occasion ( opéra-comique , París, 1817)
- Il fazzoletto (ópera buffa, París, 1820)
- La mort du Tasse ( tragédie lyrique , París, 1821)
- La meunière (ópera cómica, París, 1821)
- Florestan, ou Le conseil des dix (ópera, París, 1822)
- Les deux contrats de mariage (ópera buffa, París, 1824)
- Astuzie e prudenza (Londres, 1825)
- L'amante astuto (ópera cómica en dos actos, Nueva York, 1825) [18]
- Il lupo d'Ostenda, o sia L'innocente salvato dal colpevole (Nueva York, 1825)
- La figlia del aria (ópera semi-trágica en dos actos, Nueva York, 1826) [19]
- La buona famiglia (Nueva York, 1826)
- El Abufar, ossia La famiglia araba (Ciudad de México, 1827)
- Un'ora di matrimonio (opera buffa, Ciudad de México, 1827)
- Zemira ed Azor (Ciudad de México, 1827)
- Acendi (Ciudad de México, 1828)
- El gitano por amor (Ciudad de México, 1828)
- Los maritos solteros (Ciudad de México, 1828)
- Semiramis (Ciudad de México, 1828)
- Xaira (Ciudad de México, 1828)
No realizado (o realizado de forma privada)
- Un avvertimento ai gelosi
- Le cinesi
- Il finto sordo
- L'isola disabitata
- Yo tre gobbi
- I banditi, o sia La foresta pericolosa
- Don Chisciotte (opera buffa en dos actos) [20]
- La gioventù d'Enrico V
- L'origine des graces
- Le tre sultane
- El Zapatero de Bagdad
Genealogía
- Manuel García (1775–1832), cantante, compositor, empresario ; se casó con Joaquina Sitches (1780-1864)
- Manuel García Junior (1805-1906), cantante, compositor, profesor de canto; se casó con Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
- Manuel García (1836-1885)
- Gustave García (1837-1925), profesor de canto y barítono; se casó con Emily Matilda Ann Martorell (1835–?)
- Alberto García (1875-1946), barítono
- Eugenie Harouel (1840-1924)
- Marie Crèpet (1842-1867)
- Maria Malibran (1808-1836), cantante; se casó con Francois Eugene Malibran (1781-1836) (sin hijos); casado con Charles Auguste de Bériot (1802-1870), compositor, violinista
- Charles-Wilfrid de Bériot (1833-1914), pianista, compositor, profesor de la École Niedermeyer
- Pauline Viardot (1821-1910), cantante, compositora; se casó con Louis Viardot (1800-1883)
- Louise Héritte-Viardot (1841-1918), compositora, pianista, cantante
- Paul Viardot (1857-1941)
- Marianne Viardot (1854-1919), pintora, brevemente comprometida con Gabriel Fauré ; casado con Alphonse Duvernoy
- Claudie Viardot (1852-1914); casado con Georges Chamerot; Tuvo problema
- Manuel García Junior (1805-1906), cantante, compositor, profesor de canto; se casó con Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
Referencias
Notas
- ↑ Según Franz Liszt , quien también declaró que, con ella, el mundo finalmente había encontrado a una mujer compositora de genio (citas de notas de contraportada del libro de Michael Steen Enchantress of Nations: Pauline Viardot, Soprano, Muse and Lover . Thriplow, Cambridge: Icon Books Ltd., 2007, ISBN 978-1-84046-843-4 )
- ^ Celletti, pág. 172
- ^ Susan T. Sommer , Nueva York , en Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Nueva York, 1997, III, p. 586.
- ^ Casaglia, Gherardo (2005). " Manuel García " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) . Para ser más precisos, había habido actuaciones anteriores tanto de Don Giovanni como de Le nozze di Figaro , "pero en versiones mucho más abreviadas y en horribles traducciones al inglés de Henry Rowley Bishop ". Dado que la compañía García carecía de un Don Ottavio adecuado, el propio Da Ponte tuvo que buscar un tenor local para interpretar el papel (Sheila Hodges, Lorenzo Da Ponte: The Life and Times of Mozart's Librettist , University of Wisconsin Press, Madison, 2002, p. .193, ISBN 978-0299178741 ).
- ↑ a b c Radomski, Grove , p. 347
- ^ Potter, p. 45
- ^ Radomski, Grove , p. 347. Según Radomski, "es posible que [la voz de García] fuera un barítono con un falsete muy desarrollado"; lo que, sin embargo, parece bastante inconsistente con la afirmación de Caruselli y Celletti de que la escritura vocal de Rossini para García suele ser más aguda que para otros baritenors (véase más adelante)
- ↑ a b Caruselli, p. 506; Celletti, págs. 165-166
- ↑ Paolo Scudo fue un importante crítico de la Revue des Deux Mondes - cf. Caruselli, II, p 398 (artículo: "Duprez")
- ↑ Celletti, p 166, nota 1 (traducción de Frederick Fuller)
- ↑ a b Caruselli, II, p. 506
- ↑ Fuente: libreto impreso de performance, Le Nozze di Figaro , Dramma Giocoso in quattro Atti. Rappresentato en Napoli la Prima Volta Nel Real Teatro del Fondo Nel Mese di Marzo del 1814 / (la Musica è del Celebre Mozart). Napoli: Tipografia Largo del Castello, 1814 (citado por Italianopera - Libretti a stampa )
- ^ Título así informado por Radomski, Grove (p. 346).
- ^ Fuente: Italianopera.org (consultado el 16 de octubre de 2010) .
- ↑ Fue, de hecho, una reordenación del drama per musica Alonso e Cora , estrenado en La Scala de Milánel 26 de diciembre de 1803.
- ↑ Jean Mongrédien, Le Théâtre-Italien de Paris. Chronologie et documents , Lyon, Symétrie, 2008, V: 1801-1831 , p. 11, ISBN 978-2914373357
- ↑ La partitura impresa en 1973 (Madrid, ed. José Subirá) y el artículo de James Radomski en The New Grove Dictionary of Opera , enuncian el título como El majo y la maja . En la presente página se da cuenta de la versión que posteriormente dio la edición crítica de 2008 de Juan de Udaeta: Manuel García, La maja y el majo; La declaración; Quien porfía mucho alcanza; El poeta calculista , Madrid, Iberautor / ICCMU, 2008, ISMN 979-0-69219-033-2.
- ↑ Libreto (1825): El amante astuto. L'amante astuto. Opera comica. In due atti. Poesia del Signor Rosich. Musica del Signor Manuel Garzia . Nueva York: EM Murden (para el New-York Theatre) (accesible en línea en books.google ). Paolo Rosich , el libretista de L'amante astuto , también cantó el papel de Anacleto en el estreno de Nueva York.
- ↑ Paolo Rosich, libretista de La figlia del aria , también cantó el papel de Timoteo en el estreno de Nueva York.
- ^ Para este trabajo cf. (en español) Mengíbar, Andrés Moreno Don Chisciotte de Manuel García , "Melómano La revista de música clásica" (Orfeo Ediciones).
Fuentes
- (en italiano) Caruselli, Salvatore (ed). Grande enciclopedia della musica lirica . Roma; Longanesi & C. Periodici SpA
- (en italiano) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto . Fiesole; Discanto Edizioni
- Potter, John (2009). Tenor, Historia de una voz . New Haven y Londres; Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0-300-11873-5
- Radomski, James (2000): Manuel García (1775-1832); crónica de la vida de un bel canto tenor en los albores del romanticismo . Oxford; Nueva York: Oxford Univ. Prensa. ISBN 0-19-816373-8
- Radomski, James (1997): "García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)", en Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Nueva York. Vol. Two, págs. 345–347. ISBN 978-0-19-522186-2
- Radomski, Teresa (Ed.) (2006): L'isola disabitata . Partitur. Middleton, Wisc .: AR Ed., Serie: Investigaciones recientes en la música del siglo XIX y principios del XX; 42. ISBN 0-89579-594-9 ; ISBN 978-0-89579-594-6
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Wood, James , ed. (1907). La Enciclopedia Nuttall . Londres y Nueva York: Frederick Warne. Falta o vacío |title=
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enlaces externos
- Critica musical.com
- Manuel García Biografía y música
- Partituras gratuitas de Manuel García en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)