Un acorde de séptima mayor menor , o acorde de séptima menor / mayor (también conocido como acorde de Hitchcock ) es un acorde de séptima compuesto por una nota fundamental , una tercera menor , una quinta perfecta y una séptima mayor (1, ♭ 3, 5 y 7). Puede verse como una tríada menor con una séptima mayor adicional. Cuando se utilizan símbolos de música popular , se denota por m M7 , m Δ7 , - Δ7 , mM7, m / M7, m (M7), min maj7 , m ⑦ , m ♮ 7 , m 7+, etc. Por ejemplo, el acorde menor de séptima mayor construido en C, escrito como Cm M7 , tiene tonos C – E ♭ –G – B:
Intervalos de componentes desde la raíz | |
---|---|
séptima mayor | |
quinto perfecto | |
tercio menor | |
raíz | |
Afinación | |
40: 48: 60: 75 | |
Forte no. / Complemento | |
4-19 / |
El acorde se puede representar mediante la notación entera {0, 3, 7, 11}.
Usar
El acorde se produce en la tónica al armonizar la escala menor armónica en los acordes de séptima. Es decir, los grados de escala primero, tercero, quinto y séptimo de la escala menor armónica forman un acorde de séptima mayor menor, como se muestra a continuación.
La escala armónica menor tiene una séptima elevada , creando un segundo menor (medio paso) entre la séptima y la octava. Este semitono crea un tirón ( tono principal ) a la tónica que es útil en el contexto armónico y no está presente en la escala menor natural . Tradicionalmente, en contextos clásicos y de jazz , cuando se construye un acorde en la tonalidad dominante de la menor, esta séptima elevada está presente, por lo que ambos acordes tienen un fuerte tirón hacia la tónica.
El acorde menor de séptima mayor se usa con mayor frecuencia en el jazz, y normalmente funciona como un tónico menor. Los músicos de jazz suelen improvisar con la escala menor melódica sobre este acorde; también se utiliza la escala menor armónica. Además, el uso de este acorde por parte de Bernard Herrmann , más notoriamente en su partitura para Psycho , le ha valido el apodo de "El acorde de Hitchcock ". [1] En flamenco , los guitarristas suelen utilizar este acorde como un acorde abstracto para crear una atmósfera y le da un toque morisco [ se necesita una explicación más detallada ] con la tensión entre la menor y la mayor. Véase, por ejemplo, la disertación de Benessa sobre cómo los moros utilizaron esta tensión durante el Renacimiento español para capturar un espectro sorprendentemente amplio de emociones en sus obras musicales. [2]
Este acorde también aparece en la música clásica, pero se usa más en el período romántico tardío que en los períodos clásico y barroco . Un uso notable es el cuarto movimiento de la sonata para piano de Samuel Barber ; el tema de la fuga comienza con un acorde menor de séptima mayor y el acorde se escucha muchas veces a lo largo de la fuga. [ cita requerida ]
El acorde, poco frecuente en el rock y la música popular , "prácticamente siempre se encuentra en el cuarto grado de la escala en el modo mayor", por lo que la séptima del acorde es la tercera de la escala y quizás explica la rareza del acorde, dada la " propensión del tercer grado de la escala a rebajarse como una alteración del blues ". [3] Los ejemplos se encuentran en " It's My Party " de Lesley Gore (ver también la tríada aumentada ), " One Fine Day " de Chiffons , " Vision Of Love " de Mariah Carey , " Us and Them " de Pink Floyd . , Toni Braxton 's " yo no quiero ", Radiohead ' s " La vida en un invernadero ", The Cure 's "en su casa" (1:12) y Depeche Mode ' s "Jezabel".
El acorde, que tiene el Forte número 4-19, "puede ser considerado como el emblema sonoro de la música de la Segunda Escuela vienesa por su predominio y múltiples funciones estratégicas". [4]
Tabla de acordes de séptima mayor menor
Acorde Raíz Menor 3 ° Perfecto quinto Mayor séptimo Cm M7 C E ♭ GRAMO B C ♯ m M7 C ♯ mi G ♯ B ♯ (C) D ♭ m M7 D ♭ F ♭ (E) A ♭ C Dm M7 D F A C ♯ D ♯ m M7 D ♯ F ♯ A ♯ C (D) E ♭ m M7 E ♭ G ♭ B ♭ D Em M7 mi GRAMO B D ♯ Fm M7 F A ♭ C mi F ♯ m M7 F ♯ A C ♯ E ♯ (F) G ♭ m M7 G ♭ B (A) D ♭ F Gm M7 GRAMO B ♭ D F ♯ G ♯ m M7 G ♯ B D ♯ F (GRAMO) A ♭ m M7 A ♭ C ♭ (B) E ♭ GRAMO Soy M7 A C mi G ♯ A ♯ m M7 A ♯ C ♯ E ♯ (F) GRAMO (A) B ♭ m M7 B ♭ D ♭ F A Bm M7 B D F ♯ A ♯
Fuentes
- ↑ Brown, Royal (1994). Tonos y trasfondos: lectura de música de películas , capítulo 6. ISBN 0-520-08544-2 . citado en Sullivan, Jack (2006). Música de Hitchcock , pág. 285. ISBN 0-300-11050-2 . Cooper, David (2005). El fantasma y la Sra. Muir de Bernard Herrmann: una guía de bandas sonoras de películas , p. 167. ISBN 0-8108-5679-4 . y Donnelly, Kevin (2005). El espectro del sonido: la música en el cine y la televisión , pág. 108. ISBN 1-84457-025-8 .
- ^ Benessa, Katharyn Reishus (2018). "Canto profano del Renacimiento español: representaciones de moros y cristianos durante el reinado de Isabel y Fernando, la Reconquista y la Primera Rebelión Morisco" . Cite journal requiere
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( ayuda ) - ^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p. 87. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ James Kenneth Wright, Alan M. Gillmor, eds. (2009). Música de cámara de Schoenberg, Schoenberg's World , p.62. Pendragon. ISBN 9781576471302 .