Un marco modal en la música [1] es "una serie de tipos que impregnan y unifican canciones y melodías africanas , europeas y americanas " . [2] También se le puede llamar modo melódico. "Mode" y "frame" se usan indistintamente en este contexto sin hacer referencia a modos escalares o rítmicos. Los modos melódicos definen y generan melodías que no están determinadas por la armonía , sino puramente por la melodía . Un marco de nota es un modo melódico que es atónico (sin tónica ) o tiene una tónica inestable.
La tensión Shout-and-Fall o Tumbling es un marco modal, "muy común en estilos derivados de afroamericanos " y aparece en canciones como " Shake, Rattle and Roll " y " My Generation ". [6]
"De manera gestual, sugiere 'efusión afectiva', 'auto ofrecimiento del cuerpo', 'vaciamiento y relajación'". Se puede pensar en el marco como una estructura profunda común a las variadas estructuras superficiales de las canciones en las que ocurre. [6]
Una escalera de tercios (acuñada por van der Merwe 1989, [7] adaptado de Curt Sachs ) es similar al círculo de quintas , aunque una escalera de tercios difiere en estar compuesta por tercios, mayores o menores , y puede o no circular volver a su nota inicial y, por lo tanto, puede ser o no un ciclo de intervalo .
Es un marco modal que se encuentra en el blues y la música folclórica británica . Aunque una escala pentatónica a menudo se analiza como una parte del círculo de quintas, la escala de blues y las melodías en esa escala surgen "al amontonarse tercios por debajo y / o por encima de una nota tónica o central". [8] [9] [10]
Son "un lugar común en la música popular post-rock 'n' roll, y también aparecen en melodías anteriores". [8] Algunos ejemplos incluyen " A Hard Day's Night " de The Beatles , " Peggy Sue " de Buddy Holly y " My Generation " de The Who , "You've Been A Good Old Wagon" de Ben Harney (1895) y " Sweet Georgia Brown " de Ben Bernie y otros (1925).