En la clasificación de la biblioteca sistemas, objetos reales son objetos tridimensionales a partir de la vida real, tales como monedas, herramientas y textiles, que no encajan en las categorías tradicionales de material de la biblioteca. Pueden ser hechos por el hombre (artefactos, herramientas, utensilios, etc.) o de origen natural (especímenes, muestras, etc.), generalmente prestados, comprados o recibidos como donación por un maestro, biblioteca o museo para su uso en el aula. instrucción o en exhibiciones. Archivo y manuscritolas colecciones a menudo reciben artículos de recuerdo como insignias, emblemas, insignias, joyas, artículos de cuero, costura, etc., en relación con obsequios de documentos personales. La mayoría de los archivos gubernamentales o institucionalesrechazar los obsequios de objetos no documentales a menos que tengan un valor documental. Al aceptar grandes legados de objetos mixtos, normalmente hacen que los donantes firmen documentos legales que dan permiso al archivo para destruir, intercambiar, vender o disponer de cualquier forma aquellos objetos que, según el mejor juicio del archivero, no son manuscritos (que pueden incluyen textos mecanografiados o impresos) o no son inmediatamente útiles para comprender los manuscritos. Recientemente, el uso de este término ha sido criticado por los bibliotecarios basándose en el uso del término realia para referirse a artefactos y objetos artísticos e históricos, y sugiriendo el uso de la frase " objeto del mundo real " para describir las categorías más amplias de objetos tridimensionales. objetos en bibliotecas.
Tratamiento en bibliotecas
La mayoría de las bibliotecas suelen tener una política de adquisiciones muy bien redactada y legalmente estricta que rechaza de antemano cualquier objeto que no sea algún tipo de documento impreso o basado en texto. Hay algunas excepciones. Las bibliotecas infantiles a veces tienen una colección de juguetes, cuyos artículos individuales se prestan después de ser catalogados como objetos reales o bajo una designación de material más específica, como juguete o juego. Algunas bibliotecas grandes tienen el mandato especial de mantener los objetos relacionados con una colección literaria.
Algunas bibliotecas muy grandes tienen un departamento de relaciones públicas que puede encontrar objetos de museo útiles para mejorar o promover la colección general. Es más probable que una biblioteca de este tipo valore los objetos reales por sus asociaciones con escritores, sujetos o temas de las colecciones de la biblioteca, en lugar de por su propio valor intrínseco, mérito artístico, importancia histórica o valor científico. Los ejemplos pueden incluir un bolígrafo que se cree que fue propiedad de John Hancock ; tipografía de plomo de la imprenta de Benjamin Franklin ; o una colección de cantinas, juegos de comedor , uniformes, botas de combate , etc. de la época de la Guerra de Vietnam , utilizados en una exhibición "práctica" para que los niños ilustren la guerra.
Dentro del dominio muy restringido de las reglas de catalogación en el campo de la biblioteca y la ciencia de la información, el término "realia" se usa para describir aquellos objetos producidos en masa que incorporan documentos o cantidades significativas de texto (como globos terráqueos, mazos de tarjetas de cuestionarios, pizarrones juegos), pero que tienen un formato que dificulta incorporarlos a la colección general o describirlos fácilmente en el catálogo . Están disponibles reglas especiales de catalogación para describir estos objetos.
Los objetos reales, debido a su naturaleza diversa y compuesta, plantean desafíos de preservación únicos para bibliotecas y archivos. A diferencia de los libros y otros materiales bibliotecarios tradicionales, el valor artístico de estos materiales es clave. De hecho, cuando estos elementos no van acompañados de documentación escrita, como suele ser el caso, el valor intelectual buscado por la mayoría de las colecciones de bibliotecas suele ser incierto.
"Tenemos mucho cabello", dijo Saundra Taylor, de la Biblioteca Lilly, a "The New York Times", y explicó que los objetos reales, como mechones de cabello, juguetes y tinteros, son a menudo el acompañamiento no solicitado de adquisiciones preciadas de documentos personales. o colecciones de libros. Algunas bibliotecas valoran sus objetos reales, preservándolos y exhibiéndolos activamente, mientras que otras simplemente los mantienen fuera de la luz y esperan lo mejor. [1]
A menudo, los objetos reales se consideran una molestia, difícil no solo de catalogar, sino de cuidar. A diferencia de los libros , que son en su mayoría celulosa (papel, cartón, fibras naturales) y ocasionalmente cuero , los objetos reales son a menudo la suma de muchas partes. Un grupo exasperante de artículos que podrían encontrar su camino en las colecciones de la biblioteca son los textiles y las artesanías: cabello, costura, ropa. [2]
Fibras textiles
Cabello, lana y seda
Se han realizado pocas investigaciones sobre la preservación y conservación del cabello humano en el contexto del mundo de los archivos. Sin embargo, se sabe mucho sobre la estructura química y el comportamiento del cabello humano, gracias en gran parte a la industria de la cosmetología; Ciertamente, existe una gran cantidad de estudios relacionados con el cuidado de otras fibras a base de proteínas, la seda y la lana .
Suelto, trenzado, atado con amor con cintas de seda, el cabello fue conmemorado especialmente por los victorianos. A menudo, el cabello se envuelve dentro de un vidrio o se teje con hilos metálicos, junto con un engaste de metal para usar como joyería de luto , un recuerdo de un amigo o ser querido. El peinado , un arte que todavía se practica en la actualidad en la Victorian Hairwork Society , era un método de costura popular , que a menudo resultaba en coronas de luto bidimensionales y escenas de cementerio, trabajadas en el cabello sobre un suelo de tela. La lana, debido a su capacidad para absorber la humedad y resistir las llamas, se usó comúnmente en los textiles occidentales a lo largo de la historia y podría presentarse en forma de ropa de cama, ropa y costura.
El cabello (tanto humano como animal) consiste principalmente en una proteína, la queratina, cuyas fibras dan al núcleo interno del cabello una gran fuerza. Los enlaces de hidrógeno y los enlaces disulfuro unen los aminoácidos encadenados que forman el cabello. Los enlaces de hidrógeno se rompen y se vuelven a formar fácilmente al exponerse al agua, pero los enlaces disulfuro (responsables del rizado, entre otras propiedades), solo pueden romperse por medios químicos. [3] Al examinarlos con un microespectrofotómetro, los científicos han descubierto que las altas temperaturas, la exposición a los rayos UV e incluso la iluminación artificial pueden ser bastante dañinos para el cabello humano. [4]
La lana también sufre al sol: el vellón de las ovejas a las que se les permite pasar demasiado tiempo al sol antes de esquilar acepta poco tinte cuando se les quita la espalda, en comparación con el vientre, como resultado de los enlaces disulfuro rotos por la luz ultravioleta. El calor y una amplia variedad de insectos también son perjudiciales para los tejidos de lana. Sin embargo, la lana tiene una alta resistencia a los hongos y bacterias, siempre que esté libre de aprestos y jabones; [5] además, la lana puede absorber tres veces su volumen en agua y requiere un poco de humedad para mantenerse viable. [6]
La seda, otra fibra rica en proteínas, es el textil más problemático. Las sedas, a menudo “cargadas” con sales metálicas para producir una caída más agradable en la ropa, las sedas (especialmente las sedas negras y las sedas que se usan en los adornos) rara vez resisten el lavado y la manipulación repetida. A diferencia de otras proteínas, la seda no es retardante de llama. Se vuelve quebradizo rápidamente cuando se mantiene en condiciones cálidas y secas, y es muy susceptible a pudrirse en climas cálidos y húmedos. [7]
Textiles compuestos
Las fibras de celulosa, como el algodón , el lino y el cáñamo, se comportan de manera diferente a las fibras a base de proteínas. El lino y el algodón, por ejemplo, constituyeron la mayoría de los papeles durante muchos siglos. La ropa y las artesanías se confeccionaban a menudo con lino o algodón. La costura se hacía a menudo con seda, lana o cabello sobre una base de lino o algodón. El peinado, los bordados de seda y los bordados de lana plantean problemas especiales, debido a la composición de sus piezas. Con luz difusa, todas las fibras se deterioran rápidamente, en comparación con las almacenadas en la oscuridad. [8] Sin embargo, el algodón y el lino resisten bien la temperatura. El algodón se puede almacenar a temperaturas muy por encima de los 100 grados y aún permanecer química y físicamente estable. [9] Con estos diversos grados de degradación química y física, los textiles tejidos a partir de una mezcla de fibras, o las obras de arte creadas con una variedad de fibras, se deterioran de manera desigual. El almacenamiento de lana y seda, por ejemplo, en las condiciones ideales para uno, puede tener un efecto negativo en el otro. [10]
Conservación de textiles
Todos los textiles reaccionan negativamente a la contaminación del aire, la luz, las temperaturas extremas y la humedad. Los cambios rápidos en el medio ambiente pueden causar un estrés indebido para estas fibras naturales, haciendo que se expandan y contraigan a medida que absorben la humedad si se mantienen en condiciones húmedas, para secarse a altas temperaturas. Los enlaces químicos se rompen por las maquinaciones de la luz ultravioleta y los productos químicos en el aire contaminado. Al igual que con otros materiales de biblioteca más tradicionales, la temperatura y la humedad deben mantenerse dentro de un rango constante si es posible: 70 (+/- 5 grados) grados Fahrenheit y 50% (+/- 5%) de humedad relativa es sugerido por la mayoría de las fuentes. El gel de sílice preacondicionado que se utiliza para controlar la humedad nunca debe entrar en contacto directo con los textiles.
Los textiles deben almacenarse en la oscuridad y exponerse con poca luz con filtración UV. Para evitar la migración de ácido, los textiles no deben entrar en contacto con madera o cartón. El tejido o la muselina sin ácido se utilizan a menudo para proteger los textiles de las ligninas nocivas .
Las opciones de almacenamiento para textiles son múltiples. Los artículos pequeños, como mechones de cabello, fragmentos de tela o encajes, pueden almacenarse planos, intercalados entre hojas de tejido o encapsulados en mylar . Los artículos más grandes tienden a deteriorarse en los puntos de tensión, debido al plegado o la gravedad que tira de las fibras entre sí. Finch y Putnam recomiendan rodar sobre tubos de plástico o cartón cubierto, o dar forma sobre maniquíes. La ropa a menudo se almacena o se moldea alrededor de formas especialmente creadas que sostienen el tejido por completo mientras se muestra o incluso se cuelga.
Ver también
Notas
- ↑ Grossman, 26 años.
- ↑ Ritzenthaler, 36 años.
- ^ Gray, John, "El mundo del cabello", http://www.pg.com/science/haircare .
- ^ "Mecánica y química del cabello humano", TRI Princeton, http://www.triprinceton.org/research/hair.html
- ^ Vigo, 195 y 197-199
- ↑ Finch y Putnam, 13-14
- ↑ Finch y Putnam, 13
- ↑ Vigo, 192
- ↑ Vigo, 197
- ↑ Finch y Putnam, 17
Referencias
- Drake, Miriam. ed. "Juguetes, juegos, etc (realia)" Encyclopedia of Library and Information Science Vol 31. Nueva York: Marcel Dekker, 2003.
- Finch, Karen y Greta Putnam. El cuidado y conservación de los textiles . Londres: BT Batsford, 1985.
- Grossman, Lev. "Catalog This" , New York Times , sección "Education Life", 14 de abril de 2002, página 26. Recuperado el 26 de mayo de 2008.
- Hektoen, Faith H. y Jeanne R. Rinehart, editores. Toys to go: Guía para el uso de Realia en Bibliotecas Públicas. Chicago: Asociación Americana de Bibliotecas, 1975.
- Mailand, Harold F. Consideraciones para el cuidado de textiles y disfraces: un manual para no especialistas . Artículos del Seminario de Conservación de Textiles, Museo de Arte de Indianápolis, 1978.
- Olson, Nancy B. "Catalogación de artefactos tridimensionales y realia". Catalogación y Clasificación Trimestral. 2001 31 (3-4), páginas 139-150.
- Ritzenthaler, Mary Lynn . Conservación de archivos y manuscritos Chicago: The Society of American Archivists, 1993.
- Vigo, Tyrone L. "Preservación de fibras textiles naturales - Perspectivas históricas" Preservación de papel y textiles de valor histórico y artístico . John C. Williams, ed. Washington, DC: Sociedad Química Estadounidense, 1977.
- Weber, Mary Beth. Catalogación de recursos no impresos y de Internet. Nueva York: Neal-Schuman Publishers Inc., 2002.