Songs of Faith and Devotion es el octavo álbum de estudio de la bandainglesa de música electrónica Depeche Mode . Fue lanzado por primera vez el 22 de marzo de 1993 en el Reino Unido por Mute Records y un día después en los Estados Unidos por Sire Records y Reprise Records . El álbum incorporó untonomás agresivo y oscuroorientado al rock que su predecesor Violator (1990), influenciado en gran medida por lasescenasemergentes de rock alternativo y grunge en los Estados Unidos. [1]
Canciones de fe y devoción | ||||
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Álbum de estudio de Depeche Mode | ||||
Liberado | 22 de marzo de 1993 | |||
Estudio |
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Largo | 47 : 26 | |||
Etiqueta | Silencio | |||
Productor |
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Cronología de Depeche Mode | ||||
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Solteros de Canciones de fe y devoción | ||||
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Tras su lanzamiento, Songs of Faith and Devotion alcanzó el número uno en varios países y se convirtió en el primer álbum de Depeche Mode en debutar en la cima de las listas de éxitos tanto en el Reino Unido como en los Estados Unidos. Para apoyar el álbum, Depeche Mode se embarcó en el Devotional Tour de catorce meses de duración , la gira más grande que jamás habían realizado hasta esa fecha.
La grabación del álbum y la gira posterior exacerbaron las crecientes tensiones y dificultades dentro de la banda, lo que llevó a Alan Wilder a renunciar, haciendo de este álbum el último con él como miembro de la banda. La terrible experiencia había agotado su producción creativa tras el enorme éxito que habían disfrutado con Violator , lo que generó rumores y especulaciones en los medios de que la banda se separaría. Depeche Mode se recuperó posteriormente de la experiencia y lanzó Ultra en 1997.
Fondo y grabación
Técnicas y procesos
Songs of Faith and Devotion se grabó durante ocho meses en una villa alquilada en Madrid durante 1992, así como sesiones posteriores en Hamburgo y Londres. [2] Después de su trabajo en el séptimo álbum de estudio de U2 , Achtung Baby , el productor Flood sugirió la idea de construir su propio estudio en una casa alquilada donde la banda viviría y trabajaría, el mismo proceso le ha dado grandes éxitos a U2. Se instaló un estudio en el sótano de la villa, con dos kits de batería que utilizan diferentes espacios para lograr diferentes sonidos. Las grabaciones de los kits podrían luego procesarse a través de sintetizadores, como el gran Roland System 700 que la banda había instalado en el estudio. La banda se había dado cuenta de que se veía atrapada en rutinas fáciles en el estudio que conducían al aburrimiento y, por lo tanto, quería cambiar tantos aspectos de su enfoque de la grabación como fuera posible. [3]
Wilder recordó en Violator que la banda se había basado en gran medida en la secuenciación; aunque el álbum utilizó mucho más audio grabado en vivo que los lanzamientos anteriores de Depeche Mode, el audio se había cuantificado a los ritmos exactos de los compases, lo que resultó en una sensación elegante pero secuenciada. Para hacer Songs of Faith and Devotion , la banda quería que el sonido fuera más suelto y menos programado. Pistas como "I Feel You" incluían baterías interpretadas en vivo por Wilder que luego fueron muestreadas y secuenciadas para formar loops de batería usando Cubase , en una estructura diferente a cómo se interpretaron originalmente, manteniendo toda la dinámica y los errores inherentes de una interpretación humana. Más tarde se agregaron adornos como platillos invertidos a instancias de Wilder, quien a menudo sugirió tal experimentación. [3]
Otras técnicas utilizadas en la grabación incluyen el piano invertido en la salida de la pista "Mercy in You". La introducción de la pista "Judas" tiene tubos uilleann grabados con reverberación invertida mezclada con el sonido, para lograr una sensación atmosférica inquietante. "Walking in My Shoes" incluyó una parte de piano que se procesó a través de un procesador de guitarra para agregar distorsión . Luego se tocó una muestra de clavecín y se grabó en la parte superior, lo que le dio un sonido único y en capas al riff. Las primeras demostraciones de "Condemnation" incluían a los cuatro miembros de la banda actuando en el mismo espacio: Andy Fletcher golpeando un maletín con un palo, el productor Flood y Dave Gahan aplaudiendo, Alan Wilder tocando un tambor y Martin Gore tocando un órgano. El sonido producido fue muy embrionario; sin embargo, le dio a la banda una dirección sobre cómo debería sonar la pista. Las guitarras se procesaron a través de dispositivos como los gabinetes de tono Leslie , originalmente diseñados para órganos, para lograr diferentes sonidos. [3]
Grabación
Tras el éxito de Violator y la gira posterior, la banda se había tomado un largo descanso. Al regresar, les resultó difícil colaborar, con varios factores contribuyendo a la atmósfera más difícil que experimentó la banda al grabar el álbum. El hecho de que la banda viviera y trabajara juntos en la misma casa significaba que rara vez se separaban el uno del otro a diferencia de los álbumes anteriores en los que la banda iba a trabajar a un estudio y luego regresaba a sus respectivos hogares u hoteles al final de cada día. . Fletcher describió la convivencia de la banda como "claustrofóbica", y la falta de ruptura entre ellos como un factor que contribuye al estrés. [1] Gore se sintió presionado para escribir canciones que pudieran estar a la altura del éxito del álbum anterior, Violator , a pesar de que Fletcher lo alienta a escribir mejor bajo presión. Gahan se había mudado a Los Ángeles después de Violator y había pasado tiempo con bandas de rock alternativo emergentes como Jane's Addiction , lo que lo influenció para presentar la idea de crear un disco orientado al rock, lo que generó diferencias creativas con el resto de la banda. Desde entonces, Gahan también había desarrollado una adicción a la heroína, lo que ralentizó el proceso de grabación. La banda también comenzó a tocar juntos, algo que no habían hecho antes en términos de composición de álbumes, solo por diversión. La falta de éxito en la creación de ideas musicales a partir de tales improvisaciones provocó una intensa frustración. [1]
A diferencia de los álbumes anteriores, había muy poca preproducción, donde la banda escuchaba demos creadas por Gore y luego sugería ideas para establecer un marco creativo. Flood recuerda la falta de preproducción como un gran error que afectó negativamente a las primeras sesiones de grabación. Debido a estas frustraciones, el primer lote de grabación de cuatro semanas fue en gran parte inutilizable, lo que Wilder describió como "una maldita pérdida de tiempo" en un brindis sarcástico por Flood en el aeropuerto en su camino de regreso a casa. La falta de progreso frustró cada vez más a todos los involucrados. Flood comparó el esfuerzo colectivo de Violator donde la banda contribuiría como un todo, y si bien hubo desacuerdos, fue en reconocimiento de que era por un bien mayor, mientras que en la realización de Songs of Faith and Devotion , los miembros de la banda estaban altamente firmes en sus propias ideas individuales, lo que lleva a una tensión considerable. Flood describió la atmósfera como "como sacar dientes" y emocionalmente agotadora. Gore, Gahan y Daniel Miller compartieron sus sentimientos, comparando la atmósfera de fiesta de la creación de Violator con la atmósfera rancia de Songs of Faith and Devotion . Aunque Wilder diría que los miembros de la banda se habían alejado tanto como siempre, el estrés emocional contribuyó a algunas de las mejores pistas de Depeche Mode, incluidas "In Your Room" y "Walking in My Shoes", que muchos sintieron que eran indicativas de Las mejores obras de Gore. [1]
Gahan restó importancia a su papel en el álbum, afirmando que lo único que sintió que contribuyó fue lo que considera su mejor interpretación vocal para "Condemnation". Por el contrario, Wilder elogió su papel, afirmando que en lanzamientos anteriores, la contribución de estudio de Gahan era a menudo sólo una interpretación vocal y, por lo tanto, no se interponía mucho; pero durante la grabación de Songs of Faith and Devotion, Dave a menudo ofrecía mucho estímulo positivo, y las diferencias creativas de Wilder con Gore eran en realidad la verdadera fuente de tensión en la banda. Flood recuerda que Wilder y Gore tuvieron una discusión muy acalorada sobre la mezcla de "Judas", y que hubo constantes desacuerdos durante todo el proceso de grabación entre los miembros de la banda y el propio Flood. A pesar de la sensación de que la banda se estaba dando cuenta de uno de sus mejores trabajos, Flood comentó que las "pequeñas cosas" del proceso de grabación nunca transcurrieron sin problemas, lo que llevó a discusiones constantes, en gran parte no constructivas. Las condiciones mejoraron entre la banda cuando las sesiones de grabación se trasladaron a Hamburgo , en gran parte porque era un regreso a la rutina normal del estudio, en lugar de vivir juntos. [1]
Fue durante la grabación del álbum que Wilder decidió que tenía que dejar la banda, aunque no se iría hasta después de la siguiente gira . Más tarde, Wilder comparó la fricción entre los miembros de The Beatles durante la grabación de The White Album con las condiciones de trabajo en Songs of Faith and Devotion : "Estábamos en el peor estado posible como miembros, pero estábamos creando algunos de nuestros mejores trabajos. historias que escuché acerca de que ellos [Los Beatles] ni siquiera estaban juntos en la misma habitación; eso era muy parecido con nosotros, cuando una persona estaba en el estudio y la otra en otra ciudad, y al día siguiente eso una persona venía y hacía su voz y tú te ibas, porque no podías soportar estar en la misma habitación ... en ese momento, era un infierno. Durante la realización de ese álbum, realmente hice una decisión de dejar el grupo; aunque no lo dejé hasta dos o tres años después, recuerdo haber pensado 'nunca volveré a hacer otro disco en estas circunstancias, porque no es muy divertido'. sea divertido, debería haber algún tipo de disfrute allí ". [4]
El álbum fue mezclado en los Olympic Studios de Londres por Wilder, Flood y Mark "Spike" Stent . [5]
Obra de arte
La superposición de cada imagen de los miembros de la banda es un símbolo que representa ese miembro, en un estilo similar al de Led Zeppelin 's cuarto álbum de estudio . Los símbolos aparecieron por primera vez en la portada del sencillo principal " I Feel You ", que no incluía a los miembros de la banda, y como tal, cada uno mostraba la fecha de nacimiento de su miembro en la esquina derecha para identificar al miembro.
Recepción
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [6] |
Chicago Sun-Times | [7] |
Chicago Tribune | [8] |
Semanal de entretenimiento | B [9] |
NME | 8/10 [10] |
El investigador de Filadelfia | [11] |
Q | [12] |
Piedra rodante | [13] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [14] |
Seleccione | 4/5 [15] |
Songs of Faith and Devotion se convirtió en el primer álbum de estudio de Depeche Mode en alcanzar el número uno tanto en la lista de álbumes del Reino Unido como en el Billboard 200 de los Estados Unidos . [16] [17] También encabezó las listas de éxitos en Austria, Bélgica, Francia, Alemania y Suiza. [18] [19] [20]
El álbum recibió críticas muy positivas de críticos y compañeros de Depeche Mode. El crítico de The Guardian , Adam Sweeting, calificó Songs of Faith and Devotion como un "álbum asombrosamente poderoso" y una "obra maestra". [21] David Quantick de NME lo calificó como "un disco muy fino en verdad", [10] mientras que Jon Pareles de The New York Times escribió que "las canciones hacen que el deseo sea más desesperado y más atractivo que nunca". [22] Una revisión mixta vino de Rolling Stone ' s Arion Berger, que escribió que el álbum 'documenta cómo se justifica con conocedores de Depeche Mode sus peores instintos, como la propia banda, es sombrío, pretenciosa y ganar.' [13] Robert Christgau de The Village Voice asignó al álbum una calificación de "falso". [23] En una revisión retrospectiva, Ned Raggett de AllMusic declaró que " Songs of Faith and Devotion continúa la racha ganadora de Depeche Mode", [6] y en 1999, clasificó el álbum en el número 18 en su lista de "The Top 136 o eso Álbumes de los noventa "para Freaky Trigger . [24] Q más tarde lo incluyó en su lista de "In Our Lifetime: Q's 100 Best Albums", junto con Violator . [25]
Alan Wilder, miembro de la banda, dijo que se sentía "In Your Room" y "Walking in My Shoes" como algunos de los mejores trabajos que la banda había hecho, un sentimiento en el que estuvo de acuerdo el productor Flood , quien comentó que "muchas personas" participaron en el proyecto. compartió tales sentimientos. El compañero músico Gary Numan también declaró que Songs of Faith and Devotion fue el álbum que salvó su carrera, y señaló que "[después de escuchar este álbum] [mi] música cambió drásticamente. Se volvió mucho más oscura. En la escuela me excusaron de la instrucción religiosa porque no tenía fe y Songs of Faith and Devotion de repente me dio algo sobre lo que escribir y algo por lo que preocuparme. [...] Amo a Depeche Mode, siempre lo haré ". [26]
Excursión
El posterior Devotional Tour para apoyar el álbum fue el más grande que Depeche Mode había realizado hasta ese momento. La gira duró catorce meses, visitó veintisiete países y tocó para más de dos millones de personas en 158 fechas. El recorrido cubrió 100,000 millas y requirió 90 toneladas de equipo. [1] La gran escala de la gira fue cubrir los costos de patrocinio. Anton Corbijn diseñó el elaborado diseño del escenario, la primera vez que lo había hecho. La enorme escala de la gira pasó factura a los miembros de la banda. A pesar del comentario de Fletcher de que "a Dave le encantaba [la gira] ... estaba en un planeta diferente", su adicción a la heroína había aumentado, Gore bebía en exceso y tenía varias convulsiones, Fletcher sufría de depresión clínica hasta el punto de que fue reemplazado por Daryl Bamonte en todas las fechas desde abril y la naturaleza agotadora de las giras había hecho mella en Wilder. Gore comentó más tarde: "No creo que nadie haya vuelto a ser el mismo después de esa gira", destacando la naturaleza tensa de la gira, y la revista Q se referiría más tarde al Devotional Tour como "la gira de rock más libertina de la historia". [27]
Después de la gira, la experiencia de Songs of Faith and Devotion y la posterior gira de apoyo habían afectado demasiado a Wilder, quien anunció su salida de la banda en su cumpleaños número 36 en 1995, destacando una distribución muy desigual de la carga de trabajo, la falta de reconocimiento. de sus compañeros de banda, las diferencias creativas dentro de la banda y la falta general de cohesión. La partida de Wilder y la lucha interna dentro de la banda, específicamente la creciente adicción a la heroína de Gahan, llevaron a muchos a especular que la banda había terminado. La banda logró recuperarse de la pérdida de Wilder, lanzando Ultra en 1997.
Desempeño comercial
En abril de 1997, Songs of Faith and Devotion alcanzó unas ventas mundiales de 4,5 millones de copias. [28]
Relanzamiento de 2006
En 2006 se lanzó una edición de coleccionista de Songs of Faith and Devotion , que incluye un DVD extra. Fue lanzado como parte de la segunda ola de reediciones, junto con A Broken Frame y Some Great Reward . El primer CD se remasterizó y se lanzó en un híbrido CD / SACD, excepto en los EE. UU., Donde el primer disco remasterizado se prensó en un CD estándar. El DVD adicional incluye una mezcla envolvente 5.1 del álbum original, el lado B "My Joy" y la mezcla de jazz de "Death's Door" (básicamente una mezcla ampliada de la versión original), así como varias otras mezclas.
También se incluyó un documental de 36 minutos sobre Songs of Faith and Devotion titulado Depeche Mode: 1991–94 (Were Going to Live Together, Record Together and It Was Going to Be Wonderful) , que lleva el nombre de una cita de Wilder sobre el potencial de viviendo en su estudio de grabación de la zona de Madrid . Incluye entrevistas con Depeche Mode (incluido Wilder, que dejaría la banda en 1995) y otras figuras importantes relacionadas con Depeche Mode como Daniel Miller , Anton Corbijn y Daryl Bamonte . También hay imágenes de la película Devotional y los videos musicales. El documental se centra principalmente en la extrema dificultad de grabar el álbum, y la gira de catorce meses aún más frustrante que siguió.
Fue lanzado el 2 de octubre de 2006 en el Reino Unido y el 3 de octubre de 2006 en los Estados Unidos. El álbum remasterizado fue lanzado en vinilo el 2 de marzo de 2007 en Alemania y el 5 de marzo de 2007 a nivel internacional.
Listado de pistas
Todas las pistas están escritas por Martin L. Gore .
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | " Te siento " | 4:35 |
2. | " Caminando en mis zapatos " | 5:35 |
3. | " Condena " | 3:20 |
4. | "Misericordia en ti" | 4:17 |
5. | "Judas" | 5:14 |
6. | " En tu habitación " | 6:26 |
7. | "Get Right with Me" (incluye una pista oculta "Interlude # 4 - (My Kingdom Comes)", a partir de las 2:59) | 3:52 |
8. | "Prisa" | 4:37 |
9. | "Una caricia" | 3:32 |
10. | "Mayor amor" | 5:56 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
11. | "Mi alegria" | 3:57 |
12. | "Condenación" (Paris Mix) | 3:21 |
13. | "Death's Door" (mezcla de jazz) | 6:38 |
14. | "En tu habitación" (Zephyr Mix) | 4:50 |
15. | "I Feel You" (Life's Too Short Mix) | 8:35 |
dieciséis. | "Walking in My Shoes" (mezcla de gónadas sucias) | 6:24 |
17. | "My Joy" (mezcla de diapositivas lentas) | 5:11 |
18. | "En tu habitación" (Apex Mix) | 6:43 |
Personal
Créditos adaptados de las notas principales de Songs of Faith and Devotion . [29]
Depeche Mode
- Andrew Fletcher
- David Gahan
- Martin Gore
- Alan Wilder
Músicos adicionales
- Bazil Meade - voces adicionales (pista 7)
- Hildia Campbell - voces adicionales (pista 7)
- Samantha Smith - voces adicionales (pista 7)
- Steáfán Hannigan - pipas uilleann (pista 5)
- Wil Malone - arreglos de cuerdas, dirección de cuerdas (pista 9)
Técnico
- Depeche Mode - producción, mezcla
- Flood - producción, mezcla
- Mark Stent - mezcla
- Steve Lyon - ingeniería
- Chris Dickie - ingeniería
- Paul Kendall - ingeniería
- Jeremy Wheatley - asistencia de ingeniería
- Marc Einstmann - asistencia de ingeniería
- Shaun de Feo - asistencia de ingeniería
- Volke Schneider - asistencia de ingeniería
- Kevin Metcalfe - masterización
- Daryl Bamonte - coordinación del álbum
Obra de arte
- Anton Corbijn - visuales, dirección de arte, diseño de manga
- Área - diseño de manga
Gráficos
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
|
Certificaciones y ventas
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Austria ( IFPI Austria) [51] | Oro | 25.000 * |
Canadá ( Music Canada ) [52] | Platino | 100.000 ^ |
Francia ( SNEP ) [53] | 2 × oro | 200.000 * |
Alemania ( BVMI ) [54] | Oro | 250.000 ^ |
Italia | - | 150.000 [55] |
Suiza ( IFPI Suiza) [56] | Oro | 25.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [57] | Oro | 100.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [58] | Platino | 1,000,000 ^ |
Resúmenes | ||
Mundial | - | 4.000.000 [55] |
* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación. |
Ver también
- Lista de álbumes del Reino Unido Lista número uno de la década de 1990
- Lista de éxitos europeos número uno de 1993
- Lista de álbumes número uno de 1993 (EE. UU.)
Referencias
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Bibliografía
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enlaces externos
- Información del álbum del sitio web oficial de Depeche Mode
- Información oficial del remaster